看完這部電影以後，我絕對可以相信吉勒莫戴托羅所說的，這是他至今拍過最貼近自己內
心，也是他最真誠且掏心掏肺拍出來的作品，未來要了解他的人必然不能漏看。只不過要
作為一部傳世經典甚至單純當作奧斯卡的大熱門都是過譽了。
本片給我的感覺很像提姆波頓的《剪刀手愛德華》，兩部電影都是圍繞著與眾不同又孤獨
的主角在不友善的世界中尋求慰藉，他們身邊的每個人物也都是善惡二元分得清清楚楚。
我對兩部電影的整體評價也差不多，即使有一部份的人都將《剪刀手愛德華》奉為提姆波
頓最棒的作品，在我心中卻連他的前五都排不上，但我同時認為它毫無疑問是提姆波頓最
個人私密的作品。
*當然《剪刀手愛德華》比較強調在群眾心理，《水底情深》則側重描寫尋找知己、填補空
缺，畢竟這就是兩個導演各自的私密世界。
作為一位導演最私密的作品並不一定就是指最有他風格的電影。一部電影有導演的風格比
較像是他創造，或者是在別的地方看到了這個世界，再以他的方式將世界展現給觀眾，在
過程中或許還會從主角和故事中找出與自己的共通之處強調發揮；導演要拍一部私密作品
的時候感覺更像是從創造世界時就是在創造自己眼中所看到的世界，所以最後呈現在觀眾
眼前的從頭到尾、裡裡外外都是導演自己的世界，這個世界或許並不如前者完整，可能也
無法贏得更多共鳴，卻更加貼近創作者的內心。當然這也只是我自己的觀察結果，導演實
際上是怎麼想的我不可能知道。
光從能拍出《環太平洋》這點來看，吉勒莫戴托羅就是個宅男無誤，而且以他的案例來說
還是個肥宅。據我所知，不管在哪個國家，肥宅都不是很受大眾歡迎(本片的反派也是那個
年代的成功人士典範)，在這樣的環境下他要是跟片中的女主角一樣感到自己有缺陷也不是
那麼奇怪了，這個時候也顯得能讓他感受不到缺陷的對象更加珍貴重要了。
從這個角度來看，大概也能解釋為什麼這部電影的角色都是非黑即白了。人在與其他人打
交道的時候最直覺、最原始的做法就是「他對我好，是好人」、「他對我壞，是壞人」、
「他跟我沒交集，是路人」這種簡單的貼標籤分類。雖然人早晚會知道這並不是一個正確
的作法，但還是會不自覺這麼做。這畢竟是導演只從自己的角度建構的世界，會有這種情
況也是人之常情。當然我還是覺得把所有政治不正確要素都聚集到一個角色身上來說他是
壞人是一個有點偷懶的做法就是了。
《水底情深》並沒有引起我的共鳴，至少沒有到讓我愛上這部電影和不去在意水煮蛋不連
戲的程度。不過這不減導演在電影中展現的誠懇和我對其之敬佩。
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