一直對這類靠音效嚇人的西洋恐怖片不是太感興趣，雖然也看過不少部，但除了觀影當下
心臟不斷被重擊之外，走出戲院後其實就完全無感了。這次因為時間剛好，臨時起意看的
安娜貝爾也是如此。
說實在，西洋驅魔片發展至今，大多已經自落窠臼，不斷在賣弄著一些老哏，複製過去的
成功經驗，了無新意，不思長進，彷彿覺得能夠把觀眾嚇得心口發疼就算是成功，卻沒有
考慮到這部片的核心象徵。近十多年來的驅魔片中，像《大法師》那樣帶著滿滿邪氣的作
品實在少見，尤其這次看的《安娜貝爾：造孽》，更簡直讓人誤以為是在看一個具有超能
力的變態兇手的行兇過程，和所謂「Devil」的意象相去甚遠。
「探索」是本片一個重要的元素（在很多同類型片中也是）：一幢郊區古老的大房子，一
些被封閉的房間，幾個初來乍到的人，比如剛搬家的一家人，或像本片中一群遷離舊院的
孤兒。劇中人探索的眼睛就理所當然成為了引領觀眾去發掘恐怖的導航，但如果僅是為了
讓觀眾看見懸疑恐怖的畫面，就讓劇中人違反人格、思維邏輯、情緒去探索，那麼就會成
為很慘烈的敗筆。舉例：
1.小兒麻痺的潔妮絲第一次看見樓梯間的升降座椅時，被慫恿坐上去升到了二樓，一樓的
人此刻彷彿完全消失，沒有人跟上來，也沒有傳來閒聊說話聲，只為了導向一個潔妮絲被
隔絕而獨自感受到靈體的畫面。
2.用餐時，穆林斯先生聽見太太搖鈴呼喚於是先行離席，卡蘿忽然起身去偷窺房內的穆林
斯太太，那個主觀畫面應該有超過五秒鐘，旁邊其他女孩和修女又再一次消失，只為了引
導觀眾看一眼神秘的穆林斯太太。
3.明明早已被房內怪象嚇得魂不附體而且對自己行為有懺悔之意的潔妮絲，竟有膽量再一
次開門入內探索，而且毫無動機；就算琳達拋下她先離開，潔妮絲也絲毫沒有害怕落單的
感覺，這甘冒生命危險也要一探究竟的強大好奇心究竟從何而來？
4.被嚇壞的潔妮絲一跛一跛逃出安娜貝爾的房間，所有其他房間的門都被超自然力量一一
關閉讓她無法躲入，來到樓梯口，在後有追兵的危急狀況下，就算用滾的也要趕快滾下去
了，結果竟然選擇乘坐比步行還緩慢的升降座椅，為的是什麼？看到後面懂了，就是為了
那一幕「升降座椅被往回拉，而魔鬼好整以暇等在樓梯口」的驚險畫面。
5.琳達把安娜貝爾娃娃丟下古井後，被修女勸離，走了幾步竟然又回頭去俯探古井，也是
完全沒有動機（這一幕聽見觀眾席紛紛傳來「厚！」的抱怨聲ＸＤ），結果當然就是導向
古井惡靈拉人的情節，實在刻意到不行！
諸如此類的刻意和忽視人物狀態動機的片段，族繁不及備載。此外還有非常多的老哏堆砌
（幾乎已沒有令人耳目一新的恐怖橋段），例如白床單罩住安娜貝爾娃娃時，就已讓人想
起《鬼入鏡》系列裡的那一幕；當主人一回頭，床單就立刻陷落鋪平，裡頭空無一物，也
是如出一轍。
而當潔妮絲靈魂被奪走後，她持刀要殺琳達，慢慢地走，輕輕地說「Where are you？」
之類戲耍獵物的話，到這場戲為止已經完全走偏了，包括潔妮絲和裡面所有曾出場的鬼怪
，都只是具有移物、瞬移、心靈控制、隱形等超能力的變態殺人犯罷了，早期《大法師》
系列中那種僅僅是附身就充滿了惡意、謊言、兇殘、汙穢感的惡靈意象，已是蕩然無存。
以上心得僅供參考，或許有些人不那麼在意細節，也享受被音效嚇，那麼《安娜貝爾‧造
孽》可能並不那麼糟。個人對恐怖片的口味還是比較追求後勁餘韻，走出電影院都還揮之
不去的那種，如美國《厄夜叢林》、日本《詛咒》這類惡靈不太具象化的，或者《怪談新
耳袋》系列那種沒頭沒尾的毛骨悚然感，如《鬼嚇８》裡的〈殘煙〉〈穿衣鏡〉和〈約定
〉等短篇都還不錯；泰國《鬼４虐》裡的〈死亡班機〉則是透過狹隘空間營造出很可怕的
心理壓迫感。純音效嚇人的片子，有時不但不可怕，還會被嚇到很累。