基斯杜化路蘭（Christopher Nolan）的《鄧寇克大行動》（Dunkirk）注定是這個暑假最受注目的電影了，上畫兩星期以來，正反意見不絕，非常熱鬧。不少文章都寫得非常深入、專業，無論是故事主題、歷史考究、敘事結構、配樂實驗、剪輯美學等各方面，都有詳盡的分析。唯一可惜的，是比較少人談論過往有關鄧寇克的電影。
如果我們說路蘭這次拍鄧寇克切入角度新穎，發前人所未發，那麼我們也得對前人的好壞、精粗有所認識，才能知道路蘭這呈現手法的優劣，否則不過是空言而已。一部真正優秀的作品，必能引起觀眾燃起對相關題材的興趣呢。
傳統戰爭片的代表
——1958 年《鄧苟克戰役》（Dunkirk，Leslie Norman）
第一部以鄧寇克（這地名歷來有不同中文譯法，本文統一為「鄧寇克」，如果戲名用的是舊譯，必以書名號標示）戰役為骨幹題材的電影長片，要數到 60 年前的這部英國電影了。導演 Leslie Norman 今天識者不多，但只看《鄧苟克戰役》，功夫相當紮實，而他曾參軍的經歷，想必也為拍攝帶來一定實感。
https://youtu.be/W0dZJUoI7AQ
如果我們說路蘭的拍法與傳統戰爭片不同，Leslie Norman 這部戲，就是傳統戰爭片的代表了。這部長達 134 分鐘的電影，故事非常豐富，覆蓋的層次極多，路蘭的拍法着重 intensity，諾曼講故事則強調前文後理和性格發展。
有趣地，《鄧寇克大行動》以三線敘事，《鄧苟克戰役》同樣有三條故事線，主幹的兩條，一者集中在傳奇影星尊米路士（John Mills）飾演的軍士，他與部下在任務中與大軍失散，一行人只得靠自己冒險尋路，追上已撒退至鄧寇克的大軍；二是資深演員李伯納（Bernard Lee，他就是第一代占士邦電影中的 M）飾演的記者，在假戰（Phoney
War）後，他為自己無法提起人民的抗戰意識而感到空虛無奈，輾轉間他的私人船艇被軍方徵用，才知道鄧寇克的形勢，決定親自與年輕學徒駕船前赴戰場。《鄧苟克戰役》沒有空戰的故事線，但別有支線講到英法軍政高層的決策，三線並敘，非常厚實。
Leslie Norman 當然不會像路蘭般，急劇在三線間來回穿插（那時候還未發展出這種交切密度），總是一個事件過後，才轉到另一線的事件，雖不新鮮，卻換來鋪敘發展的空間。電影從「假戰」後的局勢開展故事，寫出當時軍政界高官發言不盡不實、英法雙方也各有盤算；在民間，有人在發戰爭財，不少人雖質疑德軍的文宣（納粹德國偷襲挪威和丹麥時，宣稱是要從英法手中保護兩國中立），卻尚未警覺到事態有多嚴重，這些「背景」，其實都是只看過《鄧寇克大行動》的觀眾值得補習的。
《鄧寇克大行動》一開始講述年輕英國小兵，穿過槍林彈雨，終於到達鄧寇克海灘，《鄧苟克戰役》的前半劇情則講尊米路士一行人，如何穿州過省，逐步退到鄧寇克，當中困難重重死傷不絕，還可見到同路走難的苦海平民，幾乎可視為《鄧寇克大行動》的前傳。與荷里活戰爭片不同，像尊榮（John Wayne）等演員飾演的美國大兵角色總是陽剛勇敢，受傷也不叫不喊，英國戰爭片往往比較含蓄，尊米路士雖然是小隊長身份，樣貌平凡，並不特別威武，遇上困難決策會猶豫，卻給了觀眾莫大的認同感，就如路蘭在《鄧寇克大行動》選用年輕新星的理由一般無異。