之前曾發在網路上過，但感覺有點雜亂，所以整理了一下發到板上來。
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前言
1993年，史蒂芬史匹柏將麥可克萊頓的暢銷巨著改編後搬上了大螢幕，並獲得了奧斯
卡的「最佳視覺效果」、「最佳音效剪輯」以及「最佳混音」三座大獎，不僅開啟了特效
電影技術的革命，當時還以9.14億美元的傲人成績攻入了影史最高的票房紀錄，直到1997
年才被《鐵達尼號》超越。侏儸紀公園至今仍是史匹柏導演生涯中票房最高的電影。
首集大獲成功後，史匹柏回歸執導系列第二集《失落的世界》，評價相當兩極，但仍締造
了6.18億美元的票房佳績，只是原著作者克萊頓因為電影的改編與原著的概念背道而馳的
關係，對這部續作相當不滿意。
接著，史匹柏將第三集導演一職交給他的好友和合作夥伴：喬強斯頓，自己則擔任監製。
喬強斯頓將這系列的娛樂性帶到了巔峰，但評價和票房都是系列中最不理想的。
侏儸紀公園的冒險故事，就這樣暫時靠了岸。
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關於導演
喬強斯頓很早就加入了光影魔幻工業特效公司（ILM），且和史蒂芬史匹柏、喬治盧
卡斯兩位影壇巨擘交情甚深，
曾以《法櫃奇兵》抱得一座奧斯卡最佳視覺特效獎，證明了他駕馭特效場面的實力。史匹
柏在第二集開拍以前，就已經答應若有機會拍第三集的話，就要由強斯頓來執導。
經過了《星際大戰》和《法櫃奇兵》的洗禮，這部由喬強斯頓持導筒的《侏儸紀公園３》
，九十二分鐘的片長高潮迭起，剪接得相當順暢，毫無令人喘息的空間。但因片商趕檔期
的關係，這部片開拍時還沒有完整的劇本，導致這次故事性相當薄弱。
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故事、角色
此集的劇情主線脫離了國際遺傳公司（InGen），只注重於親情及冒險家精神，格局
比前兩集小了不少。
有人說此集主角們上島的動機過於牽強，但我不這麼認為。艾瑞克失蹤後，柯比夫婦求助
了美國大使館、哥斯大黎加政府，卻都不被理睬，在不得已的情況下，為了自己的兒子親
自上陣， 我想這是每個父母都會做的事；
葛蘭則和首集一樣，面臨研究資金短缺的急迫危機，當有人請你當導遊，到索納島上空飛
一圈，並拿出支票要你隨便填個數字，我想誰都很難不答應吧？
而比利就是葛蘭博士所形容的太空人，相較於面對化石， 他更渴望能實地探險、面對活
生生的恐龍，有了登上索納島的機會，他當然不可能說不；兩個僱來的傭兵不用說，我想
，動機最牽強，甚至莫名其妙的，只有那個仲介人兼飛機駕駛吧。
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蒂亞李歐妮是我很喜歡的演員，她飾演的亞曼達在找到兒子艾瑞克之前，只會尖叫、逃跑
，還不時在危機四伏的叢林裡大聲呼喊，找到艾瑞克後，發揮了母性的本能，她的尖叫聲
幾乎在這道分水嶺後消失不見了。
很多人似乎不喜歡這個角色，可能是因為編劇沒有好好利用蒂雅李歐妮與生俱來的知性美
，運用這個特質將她塑造成睿智、學者型的角色，反而賦予了此角色「只關心小孩，而不
在乎其他人的生命」這樣的性格，形成了極大的反差吧。
另一個主要配角威廉梅西與蒂亞李歐妮一樣，都是相當有魅力的演員，但劇本給他們的表
現空間實在太少了，覺得很可惜。
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恐龍
恐龍的特效依然維持著侏儸紀公園系列一貫的高水準。這集的美術風格因應主角群降
落於索納島的雨林水路，採用了跟前兩集不同的鮮豔風格，正好與蓊鬱美麗卻又致命的史
前世界互相襯托，而生存於熱帶雨林地區的生物通常都擁有艷麗的體色—箭毒蛙、金剛鸚
鵡、犀鳥等—。
此集增加了有著奇異美感又不失霸氣的棘龍，是我很喜歡的恐龍之一；還有在第二集末用
來收尾的翼龍，迷霧峽谷的橋段是系列中第一次出現飛行追逐的場面。老班底迅猛龍當然
也不能少，此集的造型還有了雄雌之分，雄性的頭頂多了羽毛，雌性則無，而草食恐龍的
戲份縮水了，前兩集都有與草食恐龍接觸、互動的鏡頭，此集卻較注重於肉食龍的戲份，
新增的甲龍、冠龍都只是短暫客串。
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暴龍和棘龍的泰坦之戰雖能讓觀眾眼睛一亮，但打鬥時間過短，還沒看個過癮，暴龍就已
經被棘龍幹掉了，還因此惹了不少爭議。像是「以暴龍的咬合力，棘龍早該在暴龍咬住牠
的頭部時就領便當了」之類有關合理性的問題，如果是單就目前考古學的文獻來討論當然
沒有問題，但將電影扯進去還被作為批評的點就讓我覺得有點奇怪。
早從第一集開始，就從沒說過公園內的恐龍是原生種，葛蘭還在這集特別強調過島上的恐
龍不過是以基因合成的巨獸。
科學家使用了不同的兩棲類或鳥類的DNA來修補恐龍殘破的基因斷層，因此同一種恐龍就
培育出了好幾種版本，電影一到三集的迅猛龍就是很好的例子：
第一集是最早培育出的版本；第二集的迅猛龍有虎紋，較無章法，還會攻擊同類；第三集
出現的版本則較有社會性，並有外形上的區別。
其他恐龍當然也是如此，在植入DNA，複製培育的過程中，一定會缺少了某些原有、或增
加了原本沒有的特質，既然電影中的恐龍根本不是原生種，那又何必將原生種恐龍的特性
套入電影中，不斷地做毫無意義的爭論、批評呢？
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天文學家與太空人
「我認為男孩可以分為兩類：一類想當天文學家；一類想當太空人。」
此集的重點，非葛蘭的這句話莫屬了。天文學家和考古學家一樣，在安全的地方做研究，
但取得線索的方式也相對的困難；而不斷探索、挑戰極限的太空人雖能看見更壯觀、更真
實的星空，但潛在的風險也就比天文學家來的高。
當年從侏儸紀公園死裡逃生後，葛蘭只想永遠待在蒙大拿從事挖掘工作。
在一場演講中，他提到國際遺傳公司和約翰哈蒙德所複製出來的不過是混合了各種基因的
巨獸，真正的恐龍早就滅絕了，因此島上的生物並不能對現今的考古學產生影響；
比利則因為葛蘭帶著他踏上索納島的旅途而振奮不已，比起待在研究室憑空想像，他更想
要的是親自體驗、碰觸那無邊無際的真實。
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當葛蘭發現比利為了研究和經費而偷了迅猛龍蛋後，他氣得指責比利就跟當初建造公園的
人一樣糟，許多最壞的情況往往都是出於一片好意－－很多人希望能活在一個以出發點來
衡量作為的世界，但現實中人們的作為往往都是結果論的。
比利遇害後，葛蘭的內心開始沉澱，他向艾瑞克聊道：「天文學家和太空人最大的不同，
就是後者能親自碰觸，這就是比利想要的。」
在未刪減的劇本中，葛蘭有一段台詞（我認為這段台詞很重要，不知道為什麼卻刪減了）
提到：
「我可以批評製造出這一切災難的人，卻沒有理由批評想要看到活生生恐龍的人。」隨著
船隻的行進，一行人看見了草食恐龍在日落前的河畔漫遊的美麗景觀……畢竟，有哪個孩
子有辦法抗拒恐龍的神奇魔力呢？
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電影結束前，葛蘭在直昇機上看著翼龍飛出索納島，展翅遨遊於太平洋上空，那無邊無際
的世界，他的內心正式起了化學變化。
對索納島上的恐龍來說，島的外頭是個嶄新的世界；而日益進步的基因工程對於古生物學
家的影響，也是一片充滿不確定性的未知。
我認為，葛蘭口中的太空人也可以比作遺傳學家，遺傳學家操控著最先進的基因工程，猶
如一把鑰匙，開啟分隔夢想與現實間的大門，將早已絕種的恐龍以另一種姿態回到地球，
如同太空人，遠征深邃神祕的宇宙進行探索。
基因工程複製出來的古生物真的無法對現今的古生物學產生任何影響嗎？時代在進步，科
技也隨著突飛猛進，縱使侏儸紀公園中的恐龍並不是純正的恐龍，但在學術研究上卻有著
一定的價值，這對葛蘭及任何從事化石研究古生物的學者來說，必然會造成衝擊。
這點在研究經費匱乏，還有葛蘭籌措經費的座談會中就能看得出來。座談會上已經有學生
開始質疑化石的研究成果，認為將來聯合國若開放索納島讓學者進入研究，答案就會揭曉
，而葛蘭當然以大力批評國際遺傳公司的作為來回應，畢竟不管基因工程再怎麼進步，都
很難做到百分之百的與真正的恐龍相同。
我想，葛蘭之所以會一概的否定「太空人」所複製出來的古生物，也許只是基於他對於挖
掘化石的熱情、那身為「天文學家」的堅持吧？
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結語
雖然很多人對這集不滿意，但我覺得經過了前兩集描述人類濫用科技、扮演上帝的沉
重包袱後，來了一部有著純粹冒險故事的《侏儸紀公園３》，還蠻合適的（但還是一部就
夠了）。
畢竟，無論是天文學家或太空人，每個人的心中都曾經住著一位渴望冒險、渴望探索的孩
子。
總之，《侏儸紀公園３》是脫離侏儸紀公園主線的外傳故事，只要將沉睡在內心深處的孩
子喚醒，盡情享受在索納島上的冒險、被各種恐龍追逐的驚險刺激就很值得了。
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