近幾年日本商業電影於國內還是蓬勃發展，但走不出國外，幾乎專攻日本本土市場
不過20世紀中半葉並不是這樣，鑑於對日影研究並不深，對於日影的認識，我一直
到北野武就嘎然而止。
後有機會看了是枝裕和的海街日記才發現2000年以後並沒有那麼糟糕，如岩井俊二、
是枝裕和、石井裕也等導演還是有著不錯地位，作品水準還是很好的。
稍微對電影有所研究的人就知道，想鑽研電影，日本電影絕對是不可不提的。上世紀
50年代以後黑澤明、小津安二郎、溝口健二等人的手法影響了世界上的商業和藝術電影
黑澤明受約翰福特的影響極深，拍出來的片叫好叫座，因愛用好萊塢經典敘事手法，
作品美國人也相當能接受，並間接催生了鏢客三部曲和星際大戰系列。
1954年的<七武士>一定程度是影響了動作片的手法，以動作剪接讓畫面很有魄力即是
黑澤明創意的極致之一，此片翻拍為西部片<豪勇七佼龍>以及最近的<絕地七騎士>
1958年的<戰國英豪>影響喬治.盧卡斯進而從片中又七和太平啟發塑造C3PO和R2D2以及
雪姬公主形象衍生出莉亞公主，可以說星際大戰系列風格來自<戰國英豪>和<七武士>
1960年的<用心棒>被賽吉歐.里昂尼翻拍成<荒野大鏢客>(里昂尼因此被黑澤明和菊島隆三
告，劇情基本上一模一樣，不過還是經典)最後催生出著名的"義大利麵條西部片"
70年代以後的<德蘇烏札拉>、<影武者>、<亂>也都在電影藝術上佔有一席之地，黑澤明
的作品我僅有<姿三四郎>、<續姿三四郎>、<最美>、<電車狂>、<八月狂想曲>五部作品
沒有看過，對於黑澤明大師作品研究的文章極多，我也不在這裡獻醜，僅提出其對電影史
的影響力。
再來是地位和黑澤明一樣崇高的小津安二郎，不管對日本電影有著何種評價，至少在對其
描寫家庭層面上，不太有人會對其有微詞，那影響人就是小津大師了。
小津最有名的就是1953年的<東京物語>，將日本戰後社會、家庭變遷和氛圍表現的一覽
無遺，其低角度攝影手法也影響了無數後輩。
一言以蔽之，"平易的深邃"是小津作品的最佳註腳，也是日本電影至今為止仍為強項的細
膩傳承。
至於溝口健二則是影響了法國新浪潮巨匠尚盧.高達和賈克.希維特，和黑澤明同樣影響世
界影壇不同的是，溝口的長鏡頭對歐洲影響較深，1953年的<語月物語>可謂翹楚之一。
若和黑澤明一起評論的話，兩人就是一快一慢，風格迥異但都在1950年代起了波瀾。
1950年代日本電影影響世界蠻深的，尤其黑澤明和溝口兩人的作品正好是這之後開始受到
世界注意，儘管1950年代好萊塢也有很多經典電影問世，但我最偏愛的是眾多作品剛好
大多出自於這兩人之手，還有一人是瑞典導演英格瑪.柏格曼，其第七封印為我最愛的
電影之一。
之後較為有名的還有大島渚和北野武等人，不過日本電影隨著20世紀的消逝，其影響力也
跟著式微，於藝術電影方面還是有所成果，不過商業片就此打住，如果看日本國內票房可
以發現近年來似乎僅剩動畫電影叫好叫座也能讓國外接受，相對於韓國於上世紀中葉受
朴正熙和全斗煥等軍人獨裁政權影響電影產業幾乎是滅亡，近幾年倒是蓬勃發展，在世界
上影響力也漸漸提高，當然很難像黑澤明或溝口健二這樣影響美歐電影，至少在星際大戰
和大白鯊確立"大概念"製作電影後，美國在商業電影憑藉好萊塢資本龐大和極為長久電影
工業，其他國家很難擊垮，尤其近年來於電影藝術上沒什麼成就和突破的漫威電影宇宙片
片叫座，並不是要詆毀漫威影迷，不過大白鯊、魔鬼終結者2或星際大戰4和5等商業片在
電影價值和文化上也是相當高的，這議題我就不多討論了，容易引起爭議，不過補充一點
美國1972年的票房冠軍是影史經典<教父>，這樣的電影在現今大概不可能達到如此觀影人
數成效，可以說時代變遷於商業電影也是改變許多。
結論來講，畢竟日本光國內人口的內需市場就非常龐大，加上泡沫經濟以降企業主投資的
心態不如以往，儘管1950年代的日本僅僅是剛從戰後一片廢墟剛爬起，但社會蓬勃發展，
現在片商並不想冒其他風險，要打國外市場光好萊塢的資本額就無法抗衡，仔細研究其
政經和時代因素多少可以推敲出原因所在。發這篇文的最大原因大概是感慨曾經影響力那
麼高的日本電影，如今大多台灣人對他的既定印象就是演技浮誇、小眾只有日本人接受和
像Cosplay的日漫改編電影吧！想到如此不勝唏噓。