先簡單說結論：
(1) 我覺得這是好片，別帶包袱或其他外部比較去看，是有自體的動人故事與思考的。
(2) 和費雪版《神鬼傳奇》定位與風格完全不同，沒啥好比。
(3) 若真要比，在各自風格中表現當然沒費雪版強烈而經典，但仍是好故事。
(4) 阿湯一貫的深情戲路，表現不錯但非最佳，類似戲路最佳的應該是《明日邊界》。
(5) 女主角 Annabelle Wallis 表現空間有限，演技沒多出色但算是中規中矩。這片和《德古拉：永咒傳奇》一樣是強烈的男主角視角敘事，女性並非主角而只是給男主角投射浪漫情懷用的。
(6) 羅素克洛和刀腿女 Sofia Boutella 的表現，應該是公認的本片亮點，不在話下。
談談電影本身。當然費雪版在前，大家都會帶著《神鬼傳奇》1999版的印象來處處比較，會嫌本片不夠異國風情、不夠幽默、不夠浪漫、動作不夠豪爽。必須說 1999 版實在是風格強烈的奇葩，而這回阿湯版風格截然不同，雖然也有些許浪漫，但都是比較神祕危險的浪漫，每次浪漫在心頭其實都帶點驚懼與危機。這樣說好了：費雪版是個奇情冒險故事，阿湯版則是一個黑暗超級英雄的誕生，甚至帶有一點警世意味。
不論哪一版的《神鬼傳奇》都和考古密切相關。費雪版年代設在 1926 年，大英帝國仍意興風發的年代，方興未艾的東方考古是帝國的文化霸權戰爭，博物館界的積極探索擴張、英美尋寶家也霸道橫行四處挖寶如入無人之境；阿湯版應該是設在現代，最早也是 2009 年（倫敦 Crossrail 2009 年開工，至今還在建），此時的考古現況如何呢？其實本片都認真碰了，一開始幾場戲就把 21 世紀的最新考古問題點到為止介紹出來，對有關心考古的人來說就是驚懼的破題，但如果沒關心的話可能會很無感。
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考古的心態
第一場戲，城市交通建設，突然挖到東西就被考古團隊中斷，這在歐洲至少在倫敦是令開發超頭痛的大問題，因為工期馬上要延宕、考古研究要快速投入，看羅素克洛一來十字軍墓穴秀個文件就大喇喇接手，交通工程團隊心裡一定很幹 XD 不過接下來就有趣了：考古團隊面對遺址，是要保留遺址原樣在那兒呢？還是要好好挖掘呢？古蹟保存觀點偏好前者，但考古可不是古蹟保存，而是充滿野心的研究探索，一定會把古物給挖掘研究到透徹。
這意識型態和 19 世紀到 20 世紀的異國考古探險沒有太大差別，和 21 世紀的城市開發也沒多大差別，只是要城市開發慢一點點而已，並沒有要訴求什麼鐵路改道之類的，畢竟千年塵土封印底下的東西，他們才是真正決心要揭開的。羅素克洛的 Dr. Jekyll 可不是個主張「塵歸塵土歸土」的保守派，他可是很激進地要探索到底，即使知道這背後傳說非常恐怖還是要大膽面對、以知識駕馭一切。
第二場戲，今日伊拉克，這裡有叛軍毀壞古蹟以毀滅傳統，也有 Jenny這樣的古蹟戰士爭著保護傳統，和喬治克隆尼《大尋寶家》差不多。不過這種考古學古蹟戰士的「保護」其實還是「發掘」，我們看看 Jenny與 Nick 針對大地洞的口水戰，雖然 Jenny口口聲聲「都是你們平白無故炸出個洞、暴露古蹟」，但 Nick 反唇挑釁「妳學了這麼多年不想看看嗎？」而每次 Jenny都跟著去看了 XD 我們發現 Jenny這考古學家的知識慾望一樣很濃厚，雖然知道古蹟背後可能充滿禁忌，還是任自己大膽探索。
至於 Nick & Vail這些人，和喬治克隆尼另一片《奪寶大作戰》類似，都是趁著西方師出有名佔領人家土地時，想偷雞摸狗發筆戰爭財的人，他們一方面和一百多年前如費雪版《神鬼傳奇》那些尋寶家一樣在戰爭中見獵心喜，另一方面又和老殖民帝國菁英「我在為他們保護古物」的自我粉飾心態如出一轍。
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犯忌的心態
除了現代人之外，電影也回想了古人的考古，埃及人和十字軍都是小心翼翼把禁忌古物好好封存的，比較特別的倒是埃及公主 Ahmanet。公主召喚死神賽特，一樣是種考古，有不可說的神祕儀式她卻大膽犯忌，只為了嫉妒與權力慾望。揭開重重封印的神話禁物，就如同開挖埋藏地底的考古遺址，此時我們已經看見了多種意識型態，就在把 Ahmanet抓到實驗室灌水銀後，一次上演激辯。一個 Ahmanet的出現，就如一個考古遺址的出土，五花大綁任人宰割，讓所有人心底那踰越的野心都現形了：
Ahmanet 為了權力，努力想開挖她選中的鮮肉 Nick 作為死神；
Jenny 為了求知，強烈要求好好保護 Ahmanet以得到更多口述歷史；
Jekyll 為了全能，明知 Ahmanet要復活 Nick 很危險，仍要大膽嘗試並自命可駕馭；
Nick 為的是一種浪漫，也許還談不上「愛」，就只是一種要保護女性的騎士精神，就像保護唱片行正妹一樣，典型阿湯哥戲路 XD
本片聚焦的就是超級英雄 Nick Morton之誕生，以考古觀作為他的英雄成長軸線。一開始很虛無，只是為了尋寶賣錢這種小利益，就能胡亂開槍放出惡靈；重遇一夜情的 Jenny還被她瞧不起後，心裡想振作的騎士精神成長，就實踐在犧牲自己英雄救美；然後面對 Ahmanet，居然多情阿湯又心生英雄救美的情感，用了很多幻想鏡頭看著沙漠女子曼妙身影、驀然回首的滄桑眼神... 這些都是本片的「浪漫」，但真是令人心下一凜的浪漫呀。
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遊走黑暗的英雄
一般來說，這種討論禁忌與踰越的電影，通常會把踰越視為敗德、更視為災禍的源頭，正如打開潘朵拉的盒子一般，都是人們不乖犯了忌放出惡魔，才讓冒險電影一路追趕跑跳收拾爛攤子，最後好不容易把惡魔塞回去然後提醒自己下次別再犯了。譬如費雪版《神鬼傳奇》就是這個套路，總是一開始太自大導致太不小心放出印和闐與魔蠍大帝，然後大家努力擦屁股把他們關回去，還有超帥氣的阿德貝「兄弟們，願和平與你同在」。
不過阿湯版神鬼傳奇就大膽地往反方向走了。經過一連串「殺死 Ahmanet還是留下」與「要不要讓 Seth 成為肉身」的辯論後， Nick 最終大膽走向黑暗道路，一切終究還是為了他那浪漫的騎士精神。曾經想解救異國公主的騎士精神，在發現公主狠心殺死全家而驚駭破滅後，這騎士精神還是投射在 Jenny身上，尤其如 "Ophelia" 的浪漫主義繪畫經典姿勢，讓 Jenny躺在水面上再現這蒼白而淒美。於是 Nick 為了這浪漫毅然走上不歸路，正如《德古拉：永咒傳奇》，本來努力變回人身的德古拉為了妻子的懇求毅然走上不歸路。
不知三年前那盪氣迴腸的德古拉還有沒有機會回到「環球黑暗宇宙」呢？就算不會，《神鬼傳奇》的 Nick/Seth也有個前輩典範，自己努力駕馭 Mr. Hyde 的 Dr. Jekyll，這個《變身怪醫》發展出來的角色總是沒照原典以自殺封印怪物海德，而是活了下來直到今日與黑暗共處了一世紀，不知未來的系列電影會不會多解釋他的起源？會不會也給他一個淒美的愛情或浪漫故事呢？
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無論如何阿湯是以淒美犧牲的身影離開了 Jenny，卻以新的勇氣面對嶄新人生，這個「為愛踰越」的浪漫在費雪版由印和闐與安蘇納姆擔綱卻被狠狠打臉，在阿湯版終於由主角擔綱踏上遊走黑暗的旅程。這個「環球黑暗宇宙」還有一堆經典角色如鐘樓怪人、科學怪人、凡赫辛、透明人、狼人、潭妖、歌劇魅影等等一大堆，一眾角色不論是在 19 世紀的浪漫主義與歌德小說中、還是在 20 世紀初黑白片中，他們多半都有淒美的浪漫，多半都為愛犯忌走上毀滅之路。
而今，開啟新宇宙的《神鬼傳奇》率先以樂觀迎向未知的身影結尾，兩個復活之人捨棄過往汲營歛財的庸碌人生，以新身體與新能力策馬馳向新目標。《神鬼傳奇》讓陽光阿湯來主演甚至主導也是好的，率先給絕望的黑暗宇宙一個充滿希望的陽光結尾。複雜的人性本就是光明與黑暗共存，極端的救贖或極端的毀滅也許都是上個世紀的觀點了，「環球黑暗宇宙」是否能讓 Jekyll/Hyde 與 Nick/Seth 引領群魔走出光明與黑暗調和的新路呢？拭目以待。
https://www.youtube.com/watch?v=e4T6cSlcOCg
最後回顧場景，除了納米比亞沙漠外都在英國，其中許多充滿考古痕跡：
1. Waverley Abbey, Surrey：墜機地點，電影中也稱作 Waverley Abbey ，含教堂與修道院廢墟，Ahmanet 在這吸了好多人也撿到了刀子。修道院成立於 1128 年，剛好電影片頭十字軍帶寶石回到英格蘭下葬的年份是 1127 年，說不定暗示這修道院是為了守護這刀而蓋的？
2. The Warrington Hotel, London：阿湯復活後被 Jenny帶去酒館喝酒一杯又一杯，電影地點應該是在牛津，但拍攝地點在倫敦的旅館酒吧。
3. Radcliffe Square, Oxford：阿湯喝酒喝到幻覺，以為被 Ahmanet帶老鼠吸乾了，被 Jenny打醒時人在牛津大學核心區雷德克里夫廣場。
4. Ashmorlean Museum, Oxford ：牛津的考古博物館，阿湯與 Jenny在這有幾幕看考古與人骨館藏。我們大致上可以猜測 Jenny是牛津的考古學家，從墜機現場把阿湯帶回學校只要車程一個半小時。
5. Natural History Museum, London：倫敦自然史博物館，位於倫敦肯辛頓區，地下室被用作 Dr.Jekyll團隊的基地，阿湯與 Jenny在 Ahmanet開始攻擊急忙跑出時，在博物館裡逃過很多碎玻璃。
6. Cornhill, City of London：不過逃出博物館後，路上逃亡的地點馬上轉移到倫敦城核心區 Cornhill 大街，街底六街匯集的 Bank of England就是倫敦古城的幾何中心。