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艾瑪華森近來在面對沸沸揚揚的袒胸議題，做出了「女權主義的目的在於給女性更多選擇
的自由」的回應，其實在父權體系這個文化系統之下，不自由的又僅僅是女性？舉凡與性
別二元建構有所衝突的，都會受到社會有形或是無形的批判，甚至連男性自身，也被性別
的框架給限制住了。而這也是我喜歡《我的型男老闆》的原因，單看劇情簡述時以為這是
一部談女性職場壓迫的電影，而後隨著劇情的推進，情節輕巧地帶出所有人都可能在父權
結構下受苦這件事，就如本片在中國的譯名－《人艱不拆》，人生已經如此地艱難，有些
事就不要拆穿。
但不拆穿真的是好的嗎？社會學家亞倫強森（不是帥帥快銀亞倫強森）提及，男人之所以
身為性別壓迫系統中的主導性別卻也在受苦，原因在於其擁抱父權體制，這個位置讓他們
有好處，但也必須付出代價。片中員工隱藏自己的性向、喜好、有孕之身、甚至是髮量，
只為了迎合蠢笨的胖子老闆，其中戲份最多的，就是那個為了隱藏自己是同性戀，強迫自
己每天性騷擾女主角莎琳娜的沃波尼，在此，胖子老闆儼然就是父權的化身，服膺於他可
確保職場的優勢位置，而與其悖逆的就藏在檯面下私密化，保持「正常」，以策安全。
職場上的隱藏自我還可以說是為了生存，那家庭呢？平時頗為做自己的法蘭奇，在兒子來
訪時，想出的是佯裝有伴侶、有一個正常的家庭，好以給他安全感。面對這樣的爸爸，兒
子也清楚他戴上的假面具，但又不想要給予他正面肯定，卻又無法直接拆穿，於是只有說
些「還可以」、「沒怎樣」的中性詞彙，看似冷漠，卻蘊含著小孩的細膩心思（話說那場
兩人慌張得要死藏畫的戲，兒子表情木然兩眼直視前方硬是沒看到的樣子真是笑死我）。
電影開場即以不到五分鐘的長度介紹了莎琳娜的求學過程，年紀越增長，生長的小鎮人口
就越少，說明了此地的人口外流／生育率低落的問題，而這點在後頭也與性別議題悄悄地
連接起來。男女之間的經濟關係本是互相依賴，但資本主義所帶來的工業化將女性的社會
經濟價值給抹煞了，上位的優勢者享受著好處，下位的人勞動卻未得到應有的報酬，也就
是剝削。於是我們可以看到，老闆的秘書為了工作似乎沒有結婚，但卻還是在公領域「兼
」做類家務的雜事，身處父權違建中的她不知如何解套，只能將這樣的角色當作宿命論，
還騙自己這樣做是因為開心，忽視自己其實也有選擇走到台前的權力和能力。
金融海嘯過後，資本主義重新受到檢視，打破玻璃天花板被視為一帖經濟良藥，至少今日
已不只一次看到「公司領導階層的性別多元化與獲利能力」相關的研究報告，雖然性別平
權是否真能解困經濟難題還需要時間證明，但金融體系確實需要典範轉移，當他國已開始
反思與正視性別與經濟的結構性問題，也無怪乎在歐盟國家中兩性平等指數敬陪末座的義
大利，會落入經濟率退與人口外流間的惡性循環了。而莎琳娜雖然精通多國語言，學歷驚
人，專業也是一把罩，回義大利後卻只能做個打工仔，若非她對歸鄉有強烈的執著，在自
由經濟體制下於海外勢必會有更好的發展，這不又活生生是個外流的人才了。
另外，貫穿全片的專案項目「Chilometro verde」在片尾面臨公共區域改建為商場的危機
，這終於踩到莎琳娜的最後防線，捅破那層窗戶紙，讓老闆知道自己有多荒唐，鬼遮眼似
地看不出他才是專案設計人，透過「Chilometro verde」，也暗示所有的問題其實還是應
該回到人性本位去思考，而非金錢掛帥，若一味貪利，那不過就是在重蹈覆轍。
在女性主義已走至第三波的今天，若還是以早期基進女性主義或是自由女性主義的思維去
談論，實在是一件很可惜的事，很開心看到這部電影不從單一角度去討論性別議題，能更
大面向地看到他者處境，而且重點是，片子真的很輕鬆好笑！男主角光出場就笑翻我，又
很帥，還很能耍白癡，也許是在台灣引進得晚（2014年的電影在台灣於2016年發行），因
此片商宣傳規模不大，但著實是部深度與笑點兼具的好電影，帶給我很開心的100多分鐘
。