好像有點晚了，
不過我是最近才想到一個或許和其他評論有些差異的內容。
(防雷)
當初看完你的名字，我第一直覺的大敗筆，
是讓男女主角在御神體的山峰上見面。
即使前面已經鋪陳：分身之時，可能看到非人之物，
我也覺得頂多相見，不需要真的相會。
(看得見但別真的實體化阿阿 說好的三年差是在玩我嘛~~阿之前好幾百年間來爬山的人哩)
即使說要帶出：
(1)瀧靠著身為三葉的記憶回想到她曾去東京找他 這我是看小說才連結
(2)瀧在三葉手上寫字告白 先不討論這份感情的突兀性
(3)瀧把髮帶還給三葉 這我是覺得沒有必要
(4)告知葉避難大作戰計畫
其實以上三件事，不是一定要爬山空檔、真正相會才能做到。
像我現在就可以想到是同樣在山上見面，但東西沒交換，只有交換資訊，
在太陽西沉那一刻，瀧說了什麼(告白)但三葉只看到嘴形即可。
再來就是關於諸多劇情不合理的部分，
其實有辦法蒙混過去的方法在電影裡也講很多次了：
夢醒來之後，對夢的記憶就會愈來愈模糊。
而這就是經過一段時間沉澱後，我認為這部電影最大的敗筆：
對夢的遺忘明明就是可以用畫面、剪接呈現的東西，卻用台詞呈現，
就是沒有把電影的最大潛能發揮出來。
目前最常看到的評論是說你的名字太商業化，
用帥哥美女、美麗的畫面來掩飾內容的空洞，
編寫不合邏輯的劇情只為了迎合觀眾；
然而在我看來，融合傳統京都組紐(編繩)工藝精神的劇情，
以及抓住東京之景等等，將家鄉事物推廣出國，都算是十分難能可貴，
新海誠能無痕地將現在的景象或歷史，以帶著情愫的視角融入劇情，
對我來說已抵過上述種種劣舉。
然而我認為新海誠最後的呈現，卻是辜負了他想體現的那段和歌：
思ひつつ寝ればや人の見えつらむ 夢と知りせば覚めざらましを
夢裡相逢人不見，若知是夢何須醒。縱然夢裡常幽會，怎比真如見一回 (from 維基百科)
更好的做法，應該是如今敏在 盜夢偵探 (或其他許多作品)那樣，
將夢境、真實以有跡可循的方式穿插融合，
讓觀眾也開始懷疑這是不是只是瀧的一場夢。
其實電影開頭是有嘗試營造模糊的記憶，
也就是彗星還在遠方的時候，瀧和三葉的視角與內心想法，
以及瀧與三葉的第一次見面(和往後瀧時常回想的那句你忘記我了嗎？)，
所以我看到後面的時候，也確實產生了一種：耶？這件事好像發生過！ 的熟悉感。
可能當時製作團隊所找到這部電影最大爆點：三年差距的錯過後便鬆懈了，
傾力尋找最佳的定位事件，卻忘了鋪陳夢的虛幻；
再者如果整部電影只以瀧的視角，
不只說可以營造夢的感覺，也會有多的時間呈現感情經營的狀況。