（有雷點評）《海邊的曼徹斯特》︱雪藏的、曾經的、炙熱的心
每個悲劇，都有美好開始。
麻州海邊的曼徹斯特是男主角李錢德勒的悲傷之地，他告別傷心地遠赴波士頓小鎮當水電
工，只是哥哥一次次病情的不穩定讓他必須一次次重返曼徹斯特，終有一天哥哥病逝，李
被迫要短暫居留曼徹斯特處理哥哥的後事和擔當侄子派崔克的法定監護人。
悲傷是什麼樣子的？一場短暫的爆發，還是一段長久厭世的麻痺不仁？在《海邊的曼徹斯
特》中，李錢德勒的悲傷更接近後者，而凱西艾佛列克的奧斯卡時刻自然平均地分散到了
他遭逢鉅變後冷漠撲克臉下的內斂隱忍中，整體作品的冷調慢步調也契合了它關於悲傷的
詮釋，一部以美國曼徹斯特海邊為展現舞台的作品拍出了歐洲電影才獨有的冷調慢活勁兒
。
李苦情的背後，因他置火不慎間接導致了骨肉的身亡，連帶了婚姻的破碎，更甚他踏入了
自我毀滅的密室。自殺未果後李的自毀傾向反映在了凌遲自己和對幸福與經營人際關係的
卻步，展開一段與悲傷共生行屍走肉的生活。
比起原諒別人，原諒自己更容易嗎？
出自他人之手釀成的悲劇是另一則故事，親手種下的又是另一種。李選擇居住在半地下的
小空間是深沉的自虐，他簡短幾次肢體上的爆發是悲傷忍不住探出水面呼吸，而他每次揮
拳意欲擊中的都是自己，現實的殘酷在於制裁兇手唯一門路是自殺的這個可能被否決掉後
，剩下的門路就是慢性自殺，以痛悔為糧食、以自毀為贖罪、以麻木為行走的引路燈。
悲傷卻只能痛擊到空氣的無力正是《海邊的曼徹斯特》糾心之處。
而悲傷後關於侄子以及前妻的嚐試救援的情節則是另一件關於「你不能就這樣死了」藉李
前妻之口道出的人道關懷，後半段篇幅幾乎也都是以這點為中心發散，人人有責把把手地
同心合力地嘗試將李拉出心死的漩渦。
雖說悲傷似乎現今看來都理所當然必須伴隨著痊癒展現，一如「生病」就必須「吃藥好起
來」一樣，但其實已經是兩件主題不相同的事情。
《海邊的曼徹斯特》主題結構特別像《不存在的房間》前半看不見世界，後半重新見世界
回歸社會的兩件雖然連貫但經過「轉折」事件（李被迫留在曼徹斯特/喬伊母子逃出）。
那麼會是一中有二還是一分為二？
筆者觀影的感受是喜歡前半段插敘補述揭露李悲傷過去的方式，在同一個場景回顧曾經發
生的事，像是回憶也形象化了李的內心衝突與糾結之原因，它本身在講述悲傷這個主題。
而後段著重線性敘說李和侄子意見相左，監護權撫養權和少年自主權互相拔河、叔侄關係
的裂痕與修復、兩個角色截然不同的社交熟絡和社交疏離之對比，是段嘗試用監護照料孩
子來修復李為人父信心的設計，想拉李出火坑的嘗試似是目的，如何安放或安葬悲傷卻好
像沒有那麼清楚。
筆者喜歡前半段非線性敘事完整傳達了李的大喜大悲致使個性的大變，但後半段就沒那麼
喜歡了，也許感知悲傷和沉溺悲傷的感覺很容易，但面對悲傷該如何站立卻不那麼熟悉。
結局雞不雞湯說老實話一點都不重要，一如悲傷不需悲鳴襯托，自然也無渡過、拯救、痊
癒來顛簸走向悲傷後正確（重生）的路。
李錢德勒冰封雪藏的心有沒有在後半的故事中被撼動和鑿開，理論上有，實務上是困難重
重，悲傷輔導就像心理輔導一樣是門學問，除了時間萬能藥方外，又不能像愛情一樣愛上
新對象就揭過了舊對象一樣便宜行事以為一體適用。
《海邊的曼徹斯特》聰明地沒有俗套而便宜行事地對悲傷提供一記吃了絕對會好的良藥，
沒有滿足多數旁觀者局外人鄉愿式希望李錢德勒走出傷悲的願望，但明白的是李的曼徹斯
特之路，舉步維艱卻沒有止步不前。
所以實務上筆者也許不以為意後半段的處理，但理論上後半段筆者是服了。