原文載於放映周報-影迷私房貨
網址：http://www.funscreen.com.tw/fan.asp?F_No=1243
==================================以下為原文複製==============================
作為一部「留名影史」的電影，天時、地利、人和缺一不可，《七月與安生》做到了，難
能可貴的，它讓金馬評審破天荒奉上雙影后獎座，史無前例。本文嘗試從導演角色刻劃及
演員表演方向切入，進而闡述析解其獲得金馬獎評審青睞之獨特處。
網路小說改編的電影，擺在眼前就是一串掛的困難與沉痾待解：被人詬病的過度造作矯揉
、空靈至極，而咀嚼後索然無味；賣弄中港台卡司陣容看似堅強，實則淪於金玉其外敗絮
其中的空殼。跳脫網路小說陳年痼疾，《七月與安生》跌破眾人眼鏡意外樹立網路小說改
編成功的典範。
其一是導演，投資方與監製選了曾國祥，作為演員及導演的成就總是不高不低，沉浮幾年
最為人所知的頭銜仍是「喜劇演員曾志偉的兒子、台灣女主持人曾寶儀的同父異母弟。」
。然而與原作者安妮寶貝同樣為八零後的曾國祥，電影架構些微改編了原著小說，卻出奇
的合拍，或許該歸功於監製陳可辛的慧眼，他認為自己所處年代與小說人物不符，應要找
較為年輕的導演執導筒，才能拍出時代原味。花心大少形象深植人心的曾國祥，執導本片
意外地格外細膩敏銳，若不明說，還真難臆測是男導演所導，幾場戲高明令人激賞：小七
月與小安生第一次坐澡盆沐浴，這是女孩才懂得的青春密語，再來是高中時代的七月，在
安生住所吐露有喜歡的男孩橋段，安生表面替好姊妹開心，眼皮底下卻藏不住深沉的落寞
神色；再來是七月、安生與家明共同出遊，家明隱約想與安生走一塊兒，安生則拚命製造
機會給七月和家明，用心裝演，終究無法掩蓋安生與家明（因七月有意安排下）一起走上
山頂神廟的真實揭露，這場戲，也埋下往後各路橋段發展的伏筆。
其二是演員，馬思純與周冬雨兩位青年演員，接拍前現狀大致可趨於一致水平，兩人都在
大、小銀幕佔有一席之地，廣受青年歡迎，卻還不到建立起生涯代表作的階段，因本片，
兩人皆在三十而立前樹立演員生涯標竿，進入演員的另一層次。兩位演員旗鼓相當、戲精
互相飆戲的場景在好萊塢電影所見多有，如《醜聞筆記》的Judi Dench與Cate Blanchett
，甚至可說兩位演員救了這個爛劇本一命，又如《驚悚》中Richard Gere和Edward
Norton的精采交鋒、《睡人》中感人至極的Robin Williams及Robert De Niro，我們會說
，兩個角色缺一不可、彼此成就，這樣的案例在華人電影鮮見，本片卻做到了，當然，首
要是劇本的必要性，劇本的安排架構兩人不可沒有彼此，再來，就是兩位演員的演技了。
馬與周，平分秋色、難分軒輊。七月撞見安生與家明同居後的浴室脫衣戲，尖銳、準確地
令人躁動不安，陰寒接連道出「安生，妳失策了」、「再裝呀」、「跟我搶，妳敢嗎？」
冷語後，瞬間情緒塌陷潰堤，馬思純完整精準地演出看似單純傻氣乖巧的七月，骨子滲出
的詭譎複雜、銳利及嫉妒情緒；而安生在簽署七月死亡證明書時，一開始語帶不屑、輕蔑
口吻說「節哀個屁呀」，一個噘嘴、一個笑容輕浮撩撥，接著憤怒道「妳怎麼這麼早死呀
」，再者是哀痛至極的哭泣，看似輕浮、多變、蠻不在乎的安生，實則重情至深，這兩場
戲完全應證兩人演技確實高下難判。
其三承接其一加上其二的成功，迎來金馬獎項的加持。入圍第53屆金馬獎最佳導演、最佳
女主角、最佳改編劇本、最佳剪輯、最佳原創電影歌曲、最佳造型設計等六項獎項，拿得
多不如拿得巧妙，老天運氣就這麼幾分，史上第一個雙影后，話題性可見一斑，金馬獎史
上以同部片入圍雙女主角並非首例，第26屆的《三個女人的故事》（又名人在紐約）張曼
玉（獲獎）和張艾嘉、31屆《紅玫瑰白玫瑰》陳冲（獲獎）及葉玉卿、第37屆《臥虎藏龍
》章子怡及楊紫瓊（雙雙落榜）、46屆《風聲》李冰冰（獲獎）和周迅，雙影后入圍僅其
中一位獲獎大抵是常例，頒獎前夕眾多傳媒臆測周冬雨獲獎機率高於馬思純，或許從評審
歷年的評判經驗法則上推知一二：張曼玉飾演移居紐約的香港女子，堅毅不拔背後透滲對
感情、生活的失落絕緣感，衝突性強烈；陳冲的「紅玫瑰」嬌麗而脆弱，舉手投足盡是風
情流轉，硬是比葉玉卿飾演的平板良家婦女角色跳躍吸睛；而李冰冰在《風聲》一身冰霜
傲骨，在日本軍官用刑逼供後，情緒崩潰失控，而「老鬼」現行後情感再次逆轉直下，在
在比周迅的角色討喜。
周冬雨的安生，小時家庭失和的陰霾逼使其習於武裝矯飾，青年時四海壯遊飄盪，看似灑
脫實掩蓋不了對於家庭溫情的想望，對照看似乖巧平實的七月，的確討喜幾分，而與前面
幾部作品不同之處在於，七月與安生角色並非獨立分散的支線，不似《風聲》中李寧玉與
顧曉夢只是五位間諜疑犯中的兩位，角色立場與其他演員立基點是相同的（如何證明自己
不是間諜？/到底誰是間諜？）反倒分散角色衝突性；本片兩位女性角色比重切實地相當
，觀者自然對焦兩位女主，男生角色反而失焦模糊，另方面，七月與安生性格整合起來其
實是女性的完整性格架構，凡人身上多少幾分像七月，骨子裡也有安生影子，本片完整且
細膩剖析「人」的複雜性格，缺一不可，這也是上述影片罕見的。
「我遇見妳所以我喜歡妳，我喜歡妳所以我陪伴妳，我陪伴妳所以我嫉妒妳，我嫉妒妳所
以我在乎妳，我在乎妳所以我心疼妳，我心疼妳所以我離開妳，我離開妳所以我想念妳，
我想念妳所以我恨妳，我恨妳所以我愛妳，愛人姐妹，仇人知己。」
安妮寶貝在《七月與安生》原著如是說，七月與安生彼此相愛又相恨，卻又只有彼此。七
月與安生，從來不曾分離，也無法分離，有趣地是這樣的邏輯架構，從原創劇本、改編、
導演挑選、演員選角到表演手法都得到相同邏輯應證，進而是金馬雙影后加冕，《七月與
安生》，真是天時地利人和下的罕見傑作，努力萬分加上運氣加持，觀者能不買單嗎？
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這片目前只有2016金馬影展及金馬獎頒完後的北中南小型巡迴影展有播放
因為沒抽中中國大陸電影配額，目前還在備取階段，上映之日遙遙無期
是部好片，也得到金馬獎肯定，只因不是得到最佳導演或最佳影片就無法上映
非常可惜，希望文化部影視局能修正中國大陸電影放映的規則....