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聯合 記者 童一寧/ 報導
第五十二屆金馬獎最佳紀錄片入圍作品「灣生回家」，監製田中實加去年十二月三十日向
遠流出版社董事長王榮文道歉，承認她對外宣稱的台日混血身份實為造假，昨日王榮文經
由臉書貼文對外公布此事，並引起紀錄片「真實與虛構」界線何在的相關討論。紀錄片導
演楊力州說，他認為片子沒有造假問題，因為故事是真實的；另一位紀錄片導演侯季然則
認為，紀錄片很重要的一個部分是「作者觀點」，因此本來就不可能反應全然的客觀真實
。
導演楊力州曾經以紀錄片「奇蹟的夏天」獲得金馬獎最佳紀錄片。他表示，就他的了解，
田中實加只是「灣生回家」的監製，她並不負責影片的實際執行工作，真正的導演是黃銘
正，回到片子本身，講述的故事是真的，因此他認為，「灣生回家」這部紀錄片並不存在
「造假」的問題。
楊力州說，紀錄片的來源是真實，但是沒有一部紀錄片可以反映出「絕對的真實」，最後
呈現出的都是「經過選擇的真實」，其中的核心價值在於導演的「觀點」，最重要的關鍵
又在於「誠實」。他認為誠實的意義大於真實，那是「態度」的問題。楊力州說，「灣生
回家」導演黃銘正是他的研究所同學，他與黃銘正也很熟，如果單就導演的價值判斷、道
德標準來看，他對黃銘正「毫不懷疑」。記者隨後也致電黃銘正，不過黃銘正並未接聽。
導演侯季然的紀錄片作品「書店裡的影像詩」「四十年」都在去年引起極大迴響。他也認
為，紀錄片反映的是作者的「觀點」，從本質上來說還是一種「創作」，因此不論從創作
或是事實的角度來看，紀錄片都不可能展現出全然的真實。但從倫理上來看，侯季然說，
有一點非常重要：紀錄片創作者與被記錄對象之間，應該要對於影片的表現方式取得共識
；同樣的，創作者與觀眾之間也必須對此有一定的默契。
侯季然舉美國紀錄片導演麥可摩爾為例，麥可摩爾會事先揭露他的手法，就是挑釁、攻擊
的，因此創作者、被攝者、觀眾之間形成一種默契，後續爭議便會比較小；另一部紀錄片
「尋找甜秘客」的作法則是在過程中刻意隱藏已知事實，因此引來「誤導觀眾」的批評。
侯季然說，其實對於紀錄片的評論，最後也會成為紀錄片的一部分，「形成一個有機與流
動的整體」。