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擅於使用大膽議題，描寫人性黑暗面的作家湊佳苗，近年作品陸續躍上大螢幕，從處女作
《告白》、《往復書簡》、《贖罪》、《白雪公主殺人事件》再到這部《少女》，這也是
睽違多年後（小說版是隔年），湊佳苗的電影主舞台再度回到校園，不過這次並沒有如《
告白》那樣令人窒息，反而從探究「因果報應」與「死亡一瞬」中，去抓住那微弱不已的
希望曙光，即便全篇中充斥著各種社會議題，校園霸凌、不正當師生關係、家庭暴力等等
，依舊能感受到湊佳苗那難得給予的慈悲，或許這與主題圍繞著花樣年華的「少女」有關
，亦正亦邪的模糊存在，正能體現這樣複雜而又善變的故事。
只是我認為作為電影，《少女》其實算不上合格，也許是導演的功力不足，難以掌握將小
說濃縮成電影後，還能吸引人的節奏感，以至於全片長達兩小時，可過程卻是如此零碎不
堪，就算中後段開始回溫，將許多點與點連起，企圖要觀眾體會「頭皮發麻」的震撼，仍
難以挽回劣勢。太過於故弄玄虛，要想保留住劇中每位角色（尤其是兩位女主角）的神祕
感，是我覺得本片的一大敗筆，因為眾角色明顯刻劃不深，關係鍊交代不清，不只無法對
其投入情感，也難以對他們之間的互動有所感觸。
雖然我沒看過原作小說，但從電影版中多少能嗅到一些，湊佳苗將主場景放在校園，將主
視點放在高中少女身上，不停去玩弄、翻轉著青春、友情，劇中多次出現的「摯友」一詞
耐人尋味，這個詞彙到底該如何去定義？該如何去判斷真偽？敦子與由佳互稱彼此為摯友
，但由佳卻對她隱瞞了關於她的秘密、關於她手背上的傷痕故事；轉學來的紫織帶著敦子
去「犯罪」，假裝是遭受性騷擾的女高中生，進而向落單的男子勒索封口費，共犯被喚成
了摯友，究竟是能共享秘密，還是共同背負罪惡的才能稱作摯友？一腳踏入大人世界的她
們，對於這個看似情比金堅卻又脆弱不堪的關係了解多少？
摯友並非全片重點，卻也是無法被抽離的元素，以此為根基去向上打造湊佳苗筆下的「因
果報應」與「死亡一瞬」的雙重世界，故事採敦子與由紀雙向進行，前一小時大抵介紹了
兩人性格與相遇相識過程，還有造成她們成為今日的敦子與由紀的事由，那份被偷走的「
小夜走鋼索」原稿，成了此後事件的引爆點，而轉學生紫織的出現，則將主線應聲拆半，
從並行的單主線，成了交錯而走的雙主線，各自對生活感到無助、憤怒的兩人，再聽了紫
織講述的「目睹摯友屍體」的經歷後，竟也想親眼看見，甚至不只是屍體，而是要看見「
死亡的瞬間」，彷彿看見她們所期盼的，就能從中得到些什麼。
「小夜害怕的不是黑暗，而是光。害怕在明亮的世界盡頭，清晰地看見絕望。」
《少女》有很好的議題與內容方向，可是卻發揮的不好，先別管觀眾有沒有確實接到湊佳
苗想談論的「因果報應」與生死，我相信觀眾就連會讓敦子與由紀越走越遠的原因都霧煞
煞，各種敘事交代不清，破壞了理應完整的架構，兩位女生幾近各自為政的編排，使得最
後敦子將由紀拉出病房，在大街上奔跑著迎向曙光，那種就像撥雲見日的爽快感與感動觀
眾感受不到，反而在看完後還會有種茫然的感覺。
在我看來電影難以將小說全部完整拍進電影是必然的，只是若不將原作中的論點作些取捨
，就會變得很雜很亂，話都只說到一半，反而更難下嚥，觀眾能從中得到的啟發就相對減
少，願意去做後續思考的當然也就不多了，此外，我認為山本美月（敦子）的演技非常無
趣，從頭到尾就是一號表情演到底，要不是她長得頗像《新十二生肖》裡的貝瑪，我真的
是自動省略有她在的畫面，不過她的表現已經比島崎遙香好多了（呵呵）。本田翼（由紀
）雖沒有到輾壓她的地步，可至少我覺得她是本片演最好的（...），至少她把那種黑暗
系少女詮釋的頗到位，那一句一句「去死吧」講得我心裡發寒啊。
總而言之，有點可惜了《少女》的題材了，三島有紀子難以駕馭本作啊，我還是喜歡看她
拍攝如《幸福的麵包》那樣樸實、暖心的作品。