每年 11/11 - 11/20, 台南會有一群人舉辦南方影展.
其中有中, 港, 台 ... 等等的作品, 也有更遠的海外導演會來.
這邊的片其他地方很難見到, 但我看了都非常喜歡,
也覺得想推薦給更多人來看看.
下面是我看了之後在臉書上寫的一些介紹.
《流氓燕》
《流氓燕》就是 ── 我想可以這麼說 ── 追逐、驚悚、刺激、懸疑、感人 …… 全部
集於一身的電影，不過，是真實紀錄片。
整體來說，無論是畫面的安排、小特效的設計，都有與商業片可比擬的美感。其中紀事，
也令人感嘆現實比故事還離奇；但這些，都真正地活生生上演在中國。
2013 年，中國海南島一位校長與公務員聯合拐帶六位小學女生上旅館。事後警方宣布無
性侵證據；
有受害者的私處自當日之後四天仍在流血，然而公安廳與醫院的鑑定報告卻宣稱，其中四
位女孩的處女膜都完好。
當局也動用許多力量企圖息事寧人，譬如一對父母就接到官方電話：「你的一舉一動我們
瞭如執掌。不要和媒體或律師有接觸。」
葉海燕，網名流氓燕，她曾為性工作者權利對抗政府而於網上赫赫有名；這次她聽聞此事
，也帶著幾位婦女，在海南省公開抗議。
當次抗議雖然引起各地極大迴響，但在此之後，葉海燕受到種種壓迫，譬如被附近居民闖
進家中圍毆，她揮刀警告眾人離開，自己卻因傷害罪而逮捕；
「大雞婆葉海燕傷風敗俗，滾出博白去！」街道上掛起紅布條，要求葉海燕搬出此城。
因為不停受有心人士騷擾，決定搬家，連番遷居，甚至到了外地新居，卻也被公安驅逐。
「不要再踏進這個城市一步。」海南數百公里外，當地公安對她說。
這一切，都被一位紀錄工作者 ── 王男袱的鏡頭所記載，而她自己也在紀錄的過程中，
受到迫害。
帶著鏡頭在樓梯間狂奔，背後就是攻擊她們同伴的居民追來。
在法院大門拍攝影像，卻被一群人包圍要脅，刪除相機中的資料。
戴起精製的攝影眼鏡試圖拍下公安，卻被搶走並打碎。
她經過各種艱難，終於將影像素材走私出中國；但片中拍攝的人們並未就此脫離迫害，有
些還甚至仍被強硬拘留至今，尚未獲得應有的法律程序判決。
王男袱在片尾說道：
「如果受到迫害卻無力還擊，那麼唯一能做的一件事就是，把他們的暴行記錄下來。」
從校長性侵帶出了盤根錯雜的權力結構，從葉海燕談性工作者權利到女性身體權，從維權
運動引導人關注法律上的漏洞。
《流氓燕》兼備了美學眼光與深刻議題，跟隨著與當局對抗者們的遭遇發展，也將隨之泛
淚或心臟緊擰。
《風景》
《風景》同時用採訪記錄手法以及循劇本的演出，超越紀錄片所能及地真實，將今日香港
社會環境展演於螢光幕上。
二零一二年有佔領中環，二零一四有雨傘革命。香港人民近年為了生存，時常結集街上發
聲。社會也因之波動，家庭、工作、人際關係，都可見到值得談論的議題。
如幽靈般的女孩，帶著一台相機，在城市裡遊走，影響著她所接觸的每個人的生活。
失意的劇作家，他總滔滔地談著自己自中國來港的爺爺，如何艱辛、堅毅；但當他把爺爺
的故事拍成電影後，卻暗自希望著電影能賣不出去。
他遇見了那如幽靈的女孩，狂歡、酒、牢騷，極醉之下女孩慫恿他將鈔票撕光、卡片剪破
（身分證也不例外）；於是隔天女孩再也不見蹤影。
迷惘的革命少年，他住在中環九個月。一無所有的劇作家來到中環大吵大鬧，被少年趕走
。
少年不是這樣的，他從不生氣，少年一向冷靜。也許，是因為他在社會運動中認識的女友
，被關在拘留所好久好久，擔心、憤怒、憂愁終於一起爆發。
趕走了劇作家，少年決定去見女友母親。空守著屋子的母親後悔，自己當年為何要帶女兒
去皇后碼頭，參加各式各樣的運動，打開她對於社會的關心眼光，以致今日落入拘留所。
眼神冰冷的母親在總是昏暗的屋裡，為女兒的男友細心包紮。
和買假手機給她的男友交合之後，老擔心自己大陸口音的少女上到屋頂，自己喝著酒。
啪擦。
幽靈般的女孩在她背後，為她拍了張照。少女轉身過來，驚訝地問是誰；兩人交換了名字
，少女沒被疑問口音，請了她一瓶酒。
她們倆拍了很多照，纏綿，隔天少女自己在屋頂上醒來。
似束似散的故事線之間，湊貼著不少佔領現場的錄影。除了運動的情景，還有不少深刻的
討論，包括一段關於流浪者的對談。
「住在大街上並不是壞事，遊民們雖然被社會唾棄、視為問題，但事實上住在屋子裡，也
只不過是被給予的唯一選擇。我說為什麼那房子都要蓋得四四方方的？我要住在大街上不
行嗎？」
「所謂社會運動其實是由一小群相近的人發起的 ── 『相近』並不是說住得近，城市裡
的鄰居只要關上了門，就再沒有任何交流。所謂相近，是思想上相近的人。」
運動期間，人們聚居中環，彼此幫助；在這裡，似乎與周遭依然如往過著「明天的生活」
的城市不同，處於特別的空間。他們坐在柏油路上，和彼此談論關於社會的思考，建立起
現代資本社會中難有的人與人之間的連結。
然而運動所影響的並不只是街道上的這群人，還有那位拘留所裡的女兒及她孤獨的母親，
以及被迫擔心自己口音的少女，跟流離失所的劇作家……
「我下個月要回北京了。」如幽靈般的女孩後來再度出現在少女面前。
「為什麼要回去？」
「我也不知道。」
而在街道上，抗爭者和劇作家隨口談著天、聽著演奏：
「你說上面那像是怪物，還是像棵樹？」
「我們就像被壓在成魔了的樹下的養分。它貪婪地吸收著我們，而我們持續無償地獻出自
己。」
迷惘的少年走過層層排列的帳篷群，進了限制交通的隧道，他走到另一邊，他四望，隧道
這頭，城市依然運行如往。人們快步天橋，車輛駛過隧道上方。
僅是隧道兩端，這座城，便嶄露出了截然不同的兩種《風景》。玻璃大廈如同怪物，壓迫
著仍不放棄掙扎的心。
《機器人夢遊症》
對滑手機的你來說，《機器人夢遊症》是必須理解的課題：光鮮亮麗的觸控手機，需要幾
個夢遊的人製造？
《機器人夢遊症》是一部紀錄片，但導演開了點黑色的玩笑，旁白是機器人，這部片其實
也是給五十年後的機器人們看的。
片中紀錄五十年前（也就是現在），機器人尚未普及、發達的時候，在叫做富士康的公司
裡，人類怎樣利用同類，強迫他們每天十個小時以上都做同樣的工作，且每次工作循環只
給七秒，於是一天下來工人們必須做五千多次同樣的作業。
一個台灣工程師早上打卡，加班到隔天凌晨三點才下班回到宿舍，從此一覺不醒。他死前
數日都在獨自苦惱著晶片的問題，死後公司派出一組人馬花了一個月才把問題修好。
十二個工人跳樓，兩個活了下來，一個輕傷出院，一個半身癱瘓。記者會上，郭台銘宣稱
他們或有精神障礙、情緒障礙，有一位有類似夢遊症的現象。沒有任何一跳的原因與工作
環境有關。工廠裡這麼多工人，大家都是一樣的條件，為什麼只有這十二個人跳？（數字
持續加計中，影片後段可見已多至十七人）
死者的角度、重傷者的角度、已退職者的角度、抗爭者的角度、在職者的角度……
《機器人夢遊症》直擊了富士康中的職場環境，這些並不只是企業該承擔的社會責任，也
是現代人在科技生活中，必須認知的重大議題。
……昨天還看了日曜日式散步者，未寫。
今年南方影展接下來還有數天，
推薦大家若無事，去看看吧！很多好電影。