圖文版：https://www.viewmovie.tw/columns/832
觀賞《你的名字》，讓我聯想到波蘭詩人辛波絲卡的〈一見鍾情〉。這首詩敘述一對男女
，在都市中不斷擦肩而過，他倆都不認識彼此，但又覺得似曾相識，等到真正相遇時，他
們突然發現，對方就是他們一見鍾情的對象。辛波絲卡的詩寫到：「既然從未謀面，所以
他們確定＼彼此並無瓜葛，＼但是聽聽自街道、樓梯、走廊傳出的話語——＼他倆或許擦
肩而過一百萬次了吧？」
這一百萬次是現代都會的本質，一座城市有一百萬人，那就有一百萬種生活，一百萬種死
法，與幾何級數的擦肩而過，在電車上，在電梯中，在便利商店，還有其他排列組合。當
然，我們不可能記得所有的邂逅，但其中某些相遇必然存有意義，是對於我們未來命運的
啟示。至少，對《你的名字》導演新海誠而言，這是如此理所當然。
《你的名字》片首就啟動了這樣的儀式，以彗星墜落為命運性的時刻，男女主角在睡夢中
醒來，狹窄的鏡頭中堆滿家用什物。如同多數的都會生活，他們打開冰箱，盥洗完畢，帶
著朦朧的睡意。在一天將要開始的短暫空檔中，他們回想起彗星劃過天際的景象，隨後，
時間飛快倒回多年前，彗星還沒來臨的時間。
故事在這分為兩條，一條是女主角，岐阜縣系守町的神社巫女三葉；另一條則是男主角，
東京新宿區的學生瀧。在影片中，系守町是非常郊區的地帶，用三葉的話來說，就是「沒
有書店，沒有電車，什麼都沒有」，連喝咖啡都只能投自動販賣機。三葉因為受不了郊區
封閉無聊的環境，一直想到東京去；而東京的瀧忙於打工與學業，為暗戀的女生煩惱不已
。兩條敘事線在他們睡著時互換，這裡的互換指的就是字面上的互換，三葉的靈魂換到瀧
的身體中，而瀧隨後也發現他在三葉的身體內，兩人因此深深影響對方的生活。
這是否是緣分使然？誰也不知道。電影對兩人交換身體的原因並未加以鋪陳，那只是敘事
上的小小機關。它讓瀧跟三葉在睡夢中到了遙遠的他方，在那邊，他們彷彿有另一個生活
，周圍的人事物都因他們的出現而有了好轉（儘管對身體主人來說，可能是個困擾），那
樣的交換因此具有夢境般的輕盈質地，如同平日的夢，等到他們醒來，回到各自身體內時
，他們也就會迅速忘記那段記憶。
如果我們相信命運有時會揭開它面紗的一角，那當面對那些似曾相識的場景時，一定會覺
得那是命運的啟示。電影中，瀧是學建築設計的學生，他將夢中見到的場景畫成一張張草
圖，以此將夢境帶回現實。關於銘刻於腦海的圖像，我們可以說出一切的細節，那天太陽
照射的角度，行道磚縫中小草被折斷的腥味，蟬在樹上鳴叫的聲音，但卻對它的本體一無
所知，這促使我們在日常生活中反覆探問，試圖查明它的真相，如此一來，或許就能明白
自己一直困惑的問題，不論是愛情還是前往東京的夢想。只要知道「你的名字」後，我們
就能回想起那一切。
從這角度看，導演新海誠是充滿善意的。影片中段，瀧去看攝影展的段落，在展覽室挑空
的空間中，展示一幅幅岐阜飛驒地區的照片，他回想起夢中的場景，注視著那些已經不存
在的景色；而在片尾他四處求職時，他那「不適合穿西裝」的評價與他過於素直的面試口
條，恐怕都讓他顯得不合時宜——也許東京沒有三葉想像的這麼美好，只有在都市中困惑
的人能知其滋味。然而，兩人在片首的交叉剪接，獨白，還有期盼，說明他們相信自己一
定會找到追尋的對象，因為彗星掉落的一刻實在太美了，什麼都還沒開始，又什麼都已註
定。就像辛波絲卡的詩：「有一些跡象和信號存在＼即使他們尚無法解讀」。
P.S.國文老師是導演前作《言葉之庭》的女主角，老觀眾可以注意彩蛋。
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