◎《少女離家記》(Mustang) - 牢籠中的野馬
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年幼時第一次讀《傲慢與偏見》，看到五個姊妹們每天被念、非要找個有錢人
嫁掉不可，深覺同情，母親總是恐嚇她們如果不結個好婚，等到父親過世，她
們只能靠別人救濟，伊莉莎白還差點被迫嫁給可笑的柯林先生。不過漸漸長大
，看到更多現實，才知道《傲慢與偏見》裡的情形還算是好的呢，在某些國家
，如果你身為女性又渴望著能過豐富的一生，是非常「危險」的，最慘的情形
下甚至可能送命。
《少女離家記》是法國／土耳其／德國合資出品的土耳其語電影，當年代表法
國搶入奧斯卡最佳外語片五強之一。這部片跟《傲慢與偏見》一樣有五位姊妹
，住在土耳其鄉下，由於父母已去世，因此由叔叔與祖母照顧。電影一開始，
姊妹們下課後與男生在海邊玩騎馬打仗，明明是非常單純的遊戲，卻被認識的
人說得很難聽，從此長輩決定將女孩們關在家裡，加高家園四周圍籬與欄杆，
女性長輩輪流指導家事，準備趕快將她們嫁掉。但這些女孩越來越有自主思想
，種種衝突為各個女孩帶來不同的命運。
如同最小的女孩Lale所言，家裡成了「新娘工廠」，這些女孩根本是物品，家
長只是在等她們長大，把她們丟上某個陌生男子的床、關進他的廚房。安排婚
事時，每個女孩都沒有獨特性，若互換也沒差，男方家長在意的只有她們會做
家事、新婚之夜會流血。劇本利用五個女孩的不同經歷，呈現各種面向的壓迫
，例如姊妹之一Selma新婚之夜沒有「見紅」，新郎家人把她帶去醫院檢查是
否為處女，那時新郎的爸爸身上帶著一把槍，暗示著最壞的結果會是什麼情形
。女性與牲畜的距離，真的不大。她們每天面對的，是可能強暴自己的男性長
輩、可能殺自己的男性長輩、以及等不及把她們送給隨便一個男人上的男性長
輩。女性長輩雖然對她們多一點同情，但在整體社會氛圍下，還是得不擇手段
要求女孩子們遵守針對女性的規範。
《少女離家記》這樣的殘酷背景，與宗教基本教義派、性別政治等等都有關係
，但導演淡化宗教與政治的色彩，將重點擺在個人──這幾個女孩無論如何不
該被如此對待。電影中利用幾段畫面，呈現少女們盡情享樂時的模樣，那才是
青少年該有的自在生活，例如一場全女性球迷的球賽，鏡頭沒拍比賽，而是聚
焦在女孩們的自在與安全，她們的長髮如馬的鬃毛般亮麗自由，呼應著本片的
片名"Mustang"（野馬）。大家不都值得擁有那樣的機會嗎？
本片的攝影拍出了許多對比，讓觀眾對女孩們的困境有更深的同情，例如拍開
頭海邊嬉戲時，鏡頭特別強調天與海的寬闊無邊際，那是自由的空氣。到了家
中，即使女孩在嬉戲，也都在極為狹小封閉的房間，即使有陽光透進的場景，
光也是透過鐵圍籬而進來；拍她們煮菜做家事時，鏡頭近得讓幽閉恐懼症的人
想尖叫。此外，導演特別著重某些靜謐時刻的表情，特寫因禁錮感產生的愁容
與渴望。
《少女離家記》另一個主題則是女孩的「性／性感／性慾」。在保守鄉下，女
性的性慾與性徵簡直如洪水猛獸般讓眾人懼怕，一方面不斷用有色眼光看待她
們的身體，一方面又怕女孩子「不純潔」、「到處勾引男人亂搞」。但在本片
的鏡頭之下，年輕女生的些微裸露，並不如有心人眼中那樣充滿情色誘惑、不
斷挑起男性色慾，若用純真的態度看，這一切只是純然的青春與美。電影開頭
的男女戲水，女孩坐在男孩肩頸上騎馬打仗，它明明是純潔開心的，但看在隔
壁三姑六婆的眼裡則是「用下體磨蹭男生的脖子」；女孩們在家中穿著清涼，
但那不是「情色」，只是「自然的樣子」，可是看在旁人眼裡卻可能成為「不
檢點」。只能說，每個人眼中看到的東西，顯現的恐怕不是它的真相，而是反
映雙眼主人的心思。
飾演五位姊妹的演員，演來非常自然，真的像親姐妹，有好多時候，女孩子們
沒有說話，但從表情眼神就看得出她們在交換什麼想法。最驚豔的是飾演小妹
Lale的Gunes Sensoy，這角色簡直是幼年的Furiosa（《瘋狂麥斯：憤怒道》
裡的女主角），她隨著離家的決心越來越強，神情與肢體語言的改變，都非常
具有說服力，以一個年紀輕輕的素人演員來說，簡直不可思議。
本片是導演兼共同編劇Deniz Gamze Erguven的第一部長片，拍攝成本約一百
三十萬歐元。她是外交官女兒，幼年曾在法國居住幾年後回到土耳其，之後又
去法國電影學校FEMIS念書。Erguven在兩種截然不同的文化中成長，對於家鄉
女性承受的壓迫必然感觸良多，《少女離家記》想必是非常貼近她心聲的作品
，也可能是她寫給自己的童話。
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