防雷頁
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
故事是由韓國深山一個不知名的小鎮開始，政府單位對於人與車進行消毒與管控，不知情的民眾以為又是口蹄疫氾濫(註一)，實際上是某家生技公司外洩出一些’’特殊物質’’（註二），導致已經死掉的動物得以再度以殭屍形式復活。在一開始，導演用被撞死的鹿突然復活為起點，揭開一整個故事。
（其實我覺得這個地方是個bug，鹿沒有被咬到就得以變成殭屍，是不是這代表這種特殊物質能藉由其他方式傳染呢？在這點後面都沒有闡述到，所以我覺得這個地方是個bug）
故事一開始，導演以主角-徐錫宇的性格為切入點，透過工作的內容與決策，充分的流露出徐錫宇護己的性格。這邊我不想用自私的字眼來形容徐錫宇，因為在社會上本來就是你死我活的環境，在某些程度上必須以自己的利益為優先，這是合理的，如果連這點都要進行批評，應該要同情那些投資者等等的，我會覺得有點矯情，這在後面的許多點上亦同。緊接著，開始刻劃徐錫宇對於’’家庭’’，也就是親情的觀念。在這點上，呈現了韓國另一個層面的問題：離婚率。在韓國，離婚率從2002年之後逐步上升，導致類似徐錫宇這樣的單親爸爸變成社會的隱憂。透過禮物，我們ꨊ器D就算是上班再忙，也不曾忘記女兒-徐秀安的生日，但，忙碌卻反應再禮物上面。對於單親的無奈，錫宇也只能以物質的方面滿足，至於感情方面就稍嫌不足了。
接下來就本片最重要的場景-列車，在列車啟動前，每個人匆忙著準備自己該做的或是閒話家常，列車啟動後，我們會遇到的問題，有意無意間透露出每個配角的性格，讓觀眾可以直接將設定吸收進去而不突兀，我覺得這樣很棒！然而，有一個我覺得是敗筆的地方：秀安回那個CEO的回話，我覺得這個地方真的太矯情、太做作了，沒必要讓一個小朋友說這個在他這個年紀不懂的事情，整個聽起來就超假的。
當第一個感染者衝上列車之後，本劇慢慢開始堆疊緊張氣氛，一堆片段都是利用交互剪接的方式讓觀眾慢慢增加心中的恐懼感。在原本本來該出現的地方剪接另一個場景，這種不確定感讓觀賞者會無從判斷到底恐怖的點會出現在哪一個階段出現，無疑間增加恐懼感。在有一幕，那對老姊妹在評斷電視中的暴動場景，其實也反映出南韓政府現在的囧境與歷史事實。在南韓建立初期，民主與獨裁政權不斷的交互執政，你推翻我，我推翻你的歷史不斷重演，一直到了1987年後才慢慢建立起自由民主的政府，然而在去年，2015年11月，南韓爆發了7年來最大的示威遊行，其訴求是抗쐊閉F府的鐵腕政策，包括了勞動政策和國定版歷史教育課綱。這些歷史素材被用到屍速列車上面，應該狠狠打了那些一直說娛樂歸娛樂，政治歸政治的人一巴掌吧！
當列車上第一位感染者轉變成殭屍之後，整個場面已經完全失控，所有人不斷的往前逃跑避難，直到把門用手動關上後，突然發現殭屍的兩個特徵，第一個：不會開門，第二個：是看到人才會暴衝。從關門前一直到第一個沒有停的車站為止，每個人的行為舉止都再度加強每個人的性格：
錫宇的護己，不讓有一點點風險的出現。
相華的愛妻，因此開始責難錫宇。
容錫的自傲，從與站務員的通話，我們明顯感受到上對下的歧視。
（我覺得之前跟秀安那段戲其實不必要，從這邊就可以感受到了。）
錫宇媽媽的寵兒恨妻，我認為錫宇會跟他妻子分居，他媽媽的這種觀念應該也是原因之一。
接下來，又是兩個政治議題，’’政府隱瞞’’這件事在南韓的社會層出不窮，不管是今年的南韓政府幫助三星隱瞞員工因長年接觸有害化學物質而罹患血癌等嚴重疾病或是2010年南韓政府隱瞞戰艦爆炸的事實等等，再再顯示人民對南韓政府的信心逐漸下降。在劇中，政府正在宣導災情以受到控制，但是，實際上，南韓各地仍舊遭受攻擊，且越來越嚴重。藉由畫面與聲音的兩種對比現象，加深人民對政府的憤恨與失去控制。列車一路行駛，列車長的廣播悠悠傳出，預計列車將停駛在大田站，大田站會有軍隊來進行鎮壓。接下來的橋段又是在諷刺南韓社會的貧富差距導致的資
訊不對等，容錫和錫宇一個利用關係取得正確的資訊，另一個用關係取得走後門的機會，雖然就結果上來看是失敗的，但是，這樣的行為暗示著其實’’關係’’跟’’地位’’在南韓社會中具有舉足輕重的一部分。天真的秀安就好比是理想主義者，希望搶救眾生，希望將正確的資訊傳遞給大家，而錫宇就好比是現實主義者，藉由資訊的不對等和犧牲他人，來從中獲取利益，做的每件事情的出發點都是自己，我們不能說哪一方有錯，因為我們在極端的情況下，我們難以說明當下我們或做出怎麼樣的抉擇。但是，凡是都有但是，現在的情況是在極端的情況下，我才說錫宇的選
擇是沒有錯的，秀安卻在這個情況下說錫安他只想到自己所以媽媽才離開他，縱使他在平常也會做相同的事情，但，秀安現在這樣講真的太過於矯情造做，退一步來想，他也是為了妳呀！
在大田車站中，進擊的殭屍追逐著逃下列車的人們，此時立場對換，換成徐錫宇在外面，而尹相華在裡面，而尹相華並沒有像徐錫宇在列車上的行為一樣放棄他，而是主動伸出援手，在這點上，我開始確立導演希望在這部電影中傳達的是互助的概念，而這個概念永遠(在這部電影中)是對的。而最後再登上列車的那剎那徐錫宇也發揮出這樣的精神，象徵著他已經有所改變了。其實，我是不想看到這樣的，因為依照這樣的走向，會逐漸偏離在極端環境下人性的真實面。場景轉換到提早上到列車的一群人，這一群人分別位於不同的兩個車廂，其中一個車廂中的容錫要求服務員直接
跟列車長下達發車的指令，其原因是他希望至少現在發車能讓現場的人活命，當然一定會有人希望拯救其他人，這樣的對立情況在極端的環境下只會更加明顯，我認為這樣的行為是合情合理的！但是，這個電影的缺點在於太常用一個人來代表整個立場，一定會有需多人認為要發車，相對的一定會有人認為要等待，這樣在說服觀眾的效果上會比只有一個人好多了，畢竟觀眾不是在極端環境下面對問題，想當然耳會偏頗讓大家都回下去的這個選項。在這點上，我覺得the mist就做的非常成功。
接下來就是本片最精采的地方，上了車的三人，將要突破一群殭屍拯救小孩、老人、孕婦，然後再突破一群殭屍到達安全的地方。說實在話這一段bug多到不勝枚舉，首先2分鐘的時間要爬上置物櫃在爬到下一個車廂，好難，再來，明明隔個三個公里後又有隧道，阿怎麼消失了．．．等等等等的bug很多，我就不再深究。在另一邊安全區域的車廂內，同樣對立的場景又再度發生，放人進來與否的問題，最終選擇不放人。一個人力抗一群殭屍，另外兩個人打破門闖入安全區域。這邊真的太過英雄主義了．．．殭屍似乎遇到他能力就自動弱化．．．，還有這個場景門已經開了三分ꐊ坐@，下一個場景門又回歸到開縫縫，這很難解釋呀！然後秀安一直哭，或許是想代表的是對整個場景的無奈，但是，這是災難片．．．對這樣的安排真的覺得只有矯情而已呀．．．。
不意外的，原本在安全區域的一行人無法接受可能帶有感染原的後到者，被迫驅離至其他車廂，這邊又一個親情凌駕於生存的矯情劇情，老婆婆放出所有殭屍，將原本安全區域的一行人剷除乾淨，除了容錫和服務員。
請容許我直接往結局跳，在開動的小列車上，容錫說出了為什麼他那麼想活下去的原因，但是，我覺得這段完全是多餘的，如果是為了自己也就罷了，但是，卻要牽扯個想見母親，還說出了地址，但這個地址卻無法與後面的結局做連接，只是一串文字，這讓我覺得這段是被硬加進去的，希望在最後能透過消費壞人讓大家知道親情的重要性，我覺得這根本沒必要呀．．．。
但是，相對於容錫的下場，我覺得徐錫宇的結局就處理的很棒，知道自己將死，知道自己的責任，快速交代後事，並決定自己了結自己，在了解自己之前的那段回憶錄真的是整部影片對於親情這方面最不突兀的一個地方，最後以一個象徵性的死亡收尾，做的很棒。
至於秀安和成景的結局我個人不是非常滿意，收尾在透過歌詞傳遞出離別之情，並傳達出自己是生還者的訊息，所以得以獲救。我個人是覺得，或許如果是他在唱歌的時候，軍方卻來不及煞住並扣下版機，讓歌聲繼續在隧道裡迴盪，或許會是更好的結局？ 只是會更虐罷了！
整部片非常好看，說真的，雖然我前面說了很多覺得不好的地方，但是整部片的節奏、演技、故事性等等的都十分足夠，實屬佳作，只是整部片在親情的描繪上真的太過於矯情，忽略了在極端環境下對於生存的意志力。這點我大概是永遠無法釋懷的。
註一：
韓國在2014年12月曾經爆發過非常嚴重的口蹄疫災情，政府單位並將警報層級調至二級警報，一直到了2015年4月底才解除口蹄疫災情，將警報等級降低至四級，一直到了今年2016年1月，又再度爆發口蹄疫，才又將警報等級調高至三級。每次爆發口蹄疫的時候韓國政府都會將大量的豬隻掩埋撲殺，對畜牧業來說損失慘重。
註二：
因為整部片都沒有談論到到底是什麼東西導致動物變成殭屍的，我不敢說是病毒，所以用特殊物質替代。
（寫於20160913 晚上）