以獲原作者同意，由KinoINDIE獨立電影網轉發
圖文連結版http://kinoindie.com/content/130
無人知曉的七月十日：冷血的最佳觀賞方法是冷眼
那一天，冷血的蓄意車禍傷人事件傳遍捷克全國大街小巷。
歐嘉‧赫波納洛娃從此變得無人不知、無人不曉。
捷克電影《Já, Olga Hepnarová》片名直譯是「我，歐嘉‧赫波娜洛娃」彷彿一聲
簡潔有力的自白宣告，台灣片商取了別有況味的中文片名《無人知曉的七月十日》。一方
面這樁震撼捷克的重大案件並不為台灣人所熟悉，二方面也指出了電影以冷靜語調和盤托
出的主題：
人人都知道七月十日事件，但是，無人知曉是什麼釀成了七月十日事件。
《無人知曉的七月十日》改編自真實事件，1973年7月10日年僅22歲的女性卡車司機
歐嘉，蓄意將快速行駛的卡車開上人行道，造成了8人死亡，她對自己的罪刑承認不諱，
自陳這就是一件報復社會的行為。當時驚愕的捷克人不免要追問，為什麼？
此情此景搬移到今日台灣，濃厚既視感有如怎麼也擦不乾淨的眼鏡。江子翠捷運砍人
事件、隨機殺童案、或最近的南港火車爆炸案，我們看見越來越多不再只是針對特定個人
，而是以「社會全體」作為對象的攻擊事件。且先不論社會經濟環境如何成為狂躁心靈的
催化劑，人類文明存續的一天，社會就必然存在；社會遮天蔽日地覆蓋每個人的一天，俗
稱「反社會人格」者也會如影隨形。
2016年上映的《無人知曉的七月十日》，用黑白攝影重現1973年的捷克在共產主義鐵
幕之下的社會風景，刻意模仿老電影造成的疏離感覺，讓觀眾保持不好憎恨也不易同理的
距離，觀看少女歐嘉遭逢的挫折、她的愛戀嘗試、最後走向社會報復的歷程。除卻歐嘉矛
盾而且不時自我欺騙的自白，編導不藉任何人之口也不用鏡頭引導觀眾解釋或批判歐嘉心
境，觀眾所能獲得的，只有近乎中性的視覺證據與歐嘉本人的證詞。
如此的拍攝策略與手法，極殊異於擁有無數新聞台的台灣人的日常經驗。慣於未審先
判、未看先猜的現代台灣觀眾，若是沒有眾聲喧嘩的「輔助」，孤獨地在戲院向冰冷證據
乾瞪眼，一時之間也許會因為不知道該有什麼反應，而產生情緒上的空白。如果說這樣的
空白正是導演的意圖，那麼它成功的阻止我們目擊殘酷事件時不假思索的強烈厭惡，願意
靜下來凝視兇手的人生片段、傾聽她對於犯行的自白。疏離造成的情緒空白當中，理解才
第一次出現了可能。
電影場景以不慍不火的速度，在行禮如儀的家庭餐桌、死氣沉沉的職場、夾雜疲憊與
刺激的酒吧、毫無進展的精神科診間、凌亂孤寂的臥房之間移動，像極了每一個普通人的
生活，既沒有耀眼輝煌的高潮，也沒有特別值得哀嘆的悲劇低谷。歐嘉不被描述成絕代惡
女、甚至也不是她自以為的悲劇英雄，欠缺動感與血色的鏡頭與剪接方式削去歐嘉生平的
戲劇性，僅僅顯示她只是一個在生活中備感挫敗的凡人。歐嘉在這樣極其普通的、沒有出
口的日常生活之中耗竭了與社會建立良好關係的動力，最後選擇以報復社會作為證明存在
價值的手段。而觀眾只能依依稀稀猜測或許是缺乏父愛、或許是被霸凌的創傷、或許是感
情生活不順遂、又或者是精神疾病造成了歐嘉的犯行，但是依舊沒有辦法從電影中明確指
出，是什麼「關鍵因素」讓歐嘉決心殺傷素不相識的路人。
人們往往傾向尋找各種讓自己安心的「理由」，不願意承認社會具有傷害某些人的本
質。人與人之中誕生了社會，社會之內則誕生無法適應的反社會者。電影最後，臨刑的歐
嘉一反在法庭慷慨陳詞的堅決態度，踢腿驚叫抗拒即將到來死亡，貪戀生命卻無法與社會
互相擁抱的處境，是歐嘉莫可奈何的悲劇。
對於人類社會之中的這道死結，至今我們實在束手無策，只能像影片中的行刑警察們
，不生氣也不憐憫的直瞪牆面或是盯著彼此的皮鞋，將反社會者了結在畫面最深處，摸摸
鼻子離開這個尷尬的場合。