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這部電影恰恰可以與前陣子上映的《少女離家記》對比。很特別的是兩部片都有一個共通
的元素，就是汽車。對於封閉遙遠的小鄉村，汽車是與外界溝通很重要的工具，在這兩部
電影中也成為女孩子逃離傳統父權轄制的象徵。不過諷刺的是，開車需要技術，技術掌握
在男性手中，《少》片中的叛逆小女兒要偷偷跟年輕的送貨小夥子學；本片的蕾菈不僅片
中第一場戲就是學開車，教她的人還就是他父親！所以看到這一幕時還想說，老爹，你把
最重要的技術傳授出去不是找死嗎？
不過這也是兩部電影對掌握權力的男性描寫最不同之處。《少》片的叔父幾乎是萬惡霸權
的化身，不僅強制安排婚姻，甚至還性侵。《沙漠心風暴》的父親在影片前半不僅讓女兒
蕾菈上大學，還教她開車，一開始面對別家的婚配建議也不甚積極，也難怪蕾菈將自己戀
情的希望寄託在父親的支持。不過真正了解父親的是看似恪遵傳統的母親，父親蘇利曼並
不是保守父權的化身，反而比較像是同樣被傳統束縛住的軟弱棋子，平常可以擺出一副體
貼女兒的開明樣貌，但是遇到像是娶妾事件或是影響自己名聲之際，只能以「必須」作為
自己犧牲妻女自我主體性的藉口。
比起父親的懦弱，一開始處處限制女兒的母親其實一直守護著女兒，也不惜冒著自己被趕
出家門的危險，半妥協半強勢的為女兒發聲，母女的親情也影響著結局的走向。當蕾菈從
母親手中接過通往自由的車鑰匙，最終卻不像《少》片的女孩義無反顧的奔向現代大城市
，而是在行車過隧道時流淚作出抉擇，用自己的婚姻換回母親的尊嚴。所以現代性不是一
個單方向的大掃把，所有傳統文化都只有被掃進歷史的命運，而是一種來回掙扎與重塑的
過程。
不過這樣的敘事觀點或許也跟導演出身有關，《少》片女導演本身便出身自土耳其的保守
鄉下，在脫離傳統的窒息箝制到法國拍片後，因此也更積極傳遞出父權文化對女性的壓迫
。相反地，《沙》片的以色列導演雖然深入貝都因社會十年，但畢竟還是以外人的角度去
詮釋異文化，也提供觀眾更多思考的空間。