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教育電台「藍色電影院」：藍祖蔚專訪國家電影中心執行長林文淇談「台灣電影修復
」及「台語電影的昨日及明日」
當我們提起侯孝賢、李安、李屏賓時，我們都用「台灣之光」來形容他們，透過他們
的才華及努力，台灣終於走向國際，被世界所看見。
但，我們的土地真的這麼美好嗎？我們總以「台灣之光」為榮，但回頭看我們的國家
電影中心（前國家電影資料館），卻是非常的窮破。我們沒有一個完善的陳列館，可
以把這些傲人的電影資產，非常體面的展示在國人、國際影人面前。難道，我們的國
家就是這麼寒酸，無法拿出一套良善的文化的對策來善待這些珍貴的電影資產嗎？
藍祖蔚：林文淇執行長在三年任期中，最大的感觸跟想法是什麼？
林文淇：從「國家電影資料館」到「國家電影中心」，我覺得這裡一直是非常不被重
視的狀態。我們討論著李安、侯孝賢等「台灣之光」的風光明亮，但片庫裡的電影資
產卻隨著時間不斷消逝、不見光明，我都稱這為「沈默的死亡」。今天就是要來這裡
聊聊這些「台灣之恥」，多少有點自我嘲諷的心情吧！（笑）
藍：「國家電影中心（前國家電影資料館）」一直也是我認識電影重要的寶庫，歷年
來的館長也有許多委屈，但很少人能像林執行長這樣勇敢的說出真話。今天，就請林
執行長直接的來講出，「國家電影中心（前國家電影資料館）」現在的困境有哪些？
林：「國家」兩個字蠻沈重的，大家都會覺得我們是「國家級」單位。馬丁·史柯西
斯來台灣拍《沈默》時，想找一個全台放映規格最好的場地看毛片，於是找到了我們
。當時，我直接坦承國家電影中心的放映規格真的不行，建議他們另尋放映空間。可
見國外都認定了我們這裡應該擁有最好的放映設備，但卻完全不是。
我們其實是文化部設的基金會，主要任務是保留、典藏珍貴的電影資產，當然還有很
多專案及各式各樣的任務。電影資產部份，包括被921地震震壞的台灣電影製片場（
現名為臺灣電影文化公司）原有的許多影像資產，如50年代新聞片、紀錄片、東勢國
小的相關影像（「東勢國小」已於921地震時被震垮）；還有我童年的記憶，如「新
生活運動」時小學生受生活教育的片段，我甚至還在裡面看到了我同學，這麼多的歷
史畫面，現在看來都是相當珍貴。
另外，許多經典台灣電影，如胡金銓、李行、郭南宏等大導演，也都留下了很多電影
及相關文物在我們這邊。以及台語片，台語片的藝術性或許比不上胡金銓、李行導演
的電影，但歷史及文化價值很高，很多人看了後會很有感覺，保守估計1956年到1981
年，總共拍了1,200多部台語片，如今僅剩下170部有保存下來；這些影片雖然都能看
，但很多部狀況是很糟的。
我們最大的困境是沒有經費，國家電影中心一年的經費約為3,600萬～4,700萬。但我
們有11個片庫，約14,000-15,000部影片，還有許多珍貴文物、海報、劇照要保存。
我們的樹林片庫位於新加坡工業區，多是租來的廠房，為了保存這些電影資產，我們
蓋了低溫片庫，因為有些膠片（如硝酸片）會自燃；其他國的片庫都有很多預防性的
設備，但這些我們根本不敢想，只能把最基本的保存做好。國影中心片庫目前溫度大
多是18-22度，但理想的保存溫度是4度，就算一年電費已花費500多萬了，保存環境
還是十分不良。除了溫度外，由於片庫一開始就不是為了保存而設計的，所以還有許
多如牆壁不夠厚難以保溫……等限制，這些都是很大的問題，導致片庫須經常保養修
繕。
4年前我們開始做數位修復，立即面臨沒有設備及空間的窘況，只好委外作業。數位
修復的經費，是另從科技部的預算而來，名義上是為發展高階數位掃描技術。也一直
到去年，才終於用了科技部的預算，買了一台二手高階掃描機，花了1,200-1,300萬
左右。
以前的數位修復是沖印，現在則是數位掃描。國際電影資料館聯盟(FIAF)已證實，數
位修復完後，還是要沖一份拷貝來做保存才是最好的保存方式，因為這些膠片，在低
溫下可以保存500年。現在，台灣還有一家「現代沖印」可以做沖印，但以我們的經
費限制來看，就算我們不付租金、不用水電、不付員工薪水，一年至多也只能救10部
。
因此，近年來我們努力自救，除了積極尋求企業募款外，也很感謝一些電影明星及民
眾的捐款贊助。在這些拜訪的過程中，企業主常常反問我們說，既然你們是國家的電
影中心，這些電影又是這麼重要的資產，政府到底做了什麼？
藍：國家電影中心的放映空間由夾板隔成，非常寒酸。若有人來參訪，國際影人來台
是對這樣的國家級單位會有什麼樣的感覺呢？國家給他們的資源並不多，且如果文化
不強，只保存這些歷史記憶，應該還是不夠的吧？
國家電影中心業務多元，如：紀錄片影展、金穗獎、國際影展等……。我對願意在這
邊貢獻的年輕人是非常敬佩的，因為他們有很堅定的信念，努力保存台灣的昨天，在
這個貧窮的土壤上面，開出一朵又一朵的花。林執行長是否願意與我們分享一些國家
電影中心近年來的成果？
林：做電影保存的過程中很像挖寶。
國影中心前任館長井迎瑞，前年就在苗栗找到了第一部台語電影《薛平貴與王寶釧》
，就是很令人興奮的消息。另外，去年香港最後一家沖印廠「綜合電影沖印」歇業，
他們也捐了好多台灣電影給我們，其中居然還有郭南宏導演的《鹽女》，而且狀況不
差，只要經過數位修復後就可以回到與原本相近的狀態。除了業界外，民間也有很多
等待救援的寶物，我們最近與彰化一位趙先生聯繫，他那邊有2,000多部電影，正在
協調是否能捐給國家電影中心來處理。其實，我們的人力跟空間都不夠，只能硬著頭
皮救，同時持續向文化部爭取更多經費。
之前，我們也聽到香港在舊金山的戲院裡，挖出好幾部好重要的香港電影。這些興奮
的事情陸續都在發生，我相信一定還有很多沒有被發現的珍貴電影資產。只是，我一
直很擔心國家電影中心同仁們的熱情，如果一直沒有一個明確可以努力的方向與未來
，要怎麼支撐下去。
藍：執行長您自己的熱情來源呢？
林：我想我跟我們的同仁都一樣，大家都很關心台灣老電影，而我們又是唯一可以搶
救的單位。我如果能讓一群關心電影的人，特別很多是年輕人，可以一起投入，並一
起做了些改變，這就熱情來源。
藍：聽完這些，我們很期待國家能夠有新的做法，但收音機前的觀眾可以做什麼？
林：民眾目前可以做的，就是捐點錢一起搶救老電影。去年我們募了180幾萬，修復
了鳳飛飛的《春寒》。只是，我總覺得這治標不治本，因為太多影片等著被搶救了；
其中有這麼多我們的共同記憶，如當時的台灣遊記《王哥柳哥遊台灣》、重現阿里山
昔日風情的《舊情綿綿》等……。但若總統不重視，文化部長重視也沒有用；總統不
重視，若現在政府有一塊地可以運用，部長會想到國家電影中心嗎？還是其他更有利
益的團體單位呢？
藍：電影文化在虛擬空間下，這些東西明明這麼清楚記載歷史，但它消失時一般人沒
有感覺，當你要回去找它時就找不回來了；雖不是迫切的，但這些資產卻是一點一滴
地在消失。很多人可能單純把電影當作娛樂，但卻沒有想到電影還附有保存記憶、保
存歷史的功能。今天林執行長所提到的問題，可以讓收音機前的觀眾朋友們想到，究
竟還可以做什麼，讓台灣電影可以留下昨天，有更美好的明天？
林：每年的數位修復計畫中，我們希望至少可以修一部經典國片，並帶去國外影展參
展，讓這些電影在國際上也被看見；像是入選坎城影展的《俠女》、《龍門客棧》，
及去年修復並入選今年柏林影展經典單元的《尼羅河女兒》。另外，我們也會修復有
大明星的電影，因為募款較為容易，像是鳳飛飛的《春寒》、林青霞主演的《窗外》
……等。還有一些急切需要被保留的台語電影，如今年修復的《再見台北》……等。
除了這些修復及推廣計畫外，我們期待還能留點預算購買設備，唯有設備如果足夠了
、修復專業加強，每年才可以救更多國片！
講一件難堪的事，《再見台北》其實是日本寺田倉庫幫我們修的，去年社長中野善壽
參訪國家電影中心後很驚訝，他覺得我們這樣真的是不行，於是答應每年幫我們修復
一部作品。寺田倉庫是日本從倉儲轉為典藏紅酒、名畫的一個專業空間，我們把《再
見台北》交給他們修，原本的經費就可以拿來買設備。
藍：台語片當中，為什麼選擇修復《再見台北》呢？
林：文夏有一系列的台北電影，《再見台北》是最後一部，也是僅存的一部。正逢今
年為「台語片60週年」，延續去年文夏的展覽及相關書籍出版，今年國影中心計畫舉
辦許多「台語片60週年」相關活動，修了這個影片可以有很多延伸發想，加上文夏老
師還很活躍，一起來歡慶「台語片60週年」會是很棒的事！
但當初我突然警覺，要是我們沒有經費去修其他台語片，那「台語片60週年」唯一的
一部片，居然是日本人幫我們修的。我們現在持續努力與許多單位聯繫捐款事宜，像
是《王哥柳哥遊台灣》，上下集修起來要400萬。還有很多重要的電影，去年我們修
復的《天字第一號》，保留了已過世大明星柳青、柯俊雄的迷人身影，但還有很多大
明星的風采值得被保留下來。今年要繼續努力，不能修個6部、10部來慶祝「台語片
60週年」，我想，至少也要修個3部吧！
我們還在努力。
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