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《尋秘街拍客》（Finding Vivian Maier）：生命從來不喧囂
在進入電影院觀看這部紀錄片的前兩年，薇薇安（Vivian Maier）的照片就在網路上廣為
流傳，與這個時代極為不相稱的人文風采，那是歷史的味道。脫離現實的場景，看不見大
片LED電子看板、智慧型手機與網路興起對街景帶來的都會風情。一幀幀照片，無論是否
有薇薇安自己的身影，我們都能看見她的影子，她的思緒投身於作品之中。
整部紀錄片可以切割為三個部份：
◎ 第一部份。Maloof如何意外地發掘薇薇安的作品，並且通過資料的碎片與隱匿，作
品的高度和知名度所不相稱的對比。包括通過其他當代攝影師之口，看他們如何分析薇薇
安的作品。此開頭充滿神秘，勾起觀眾跟著他一起探索薇薇安的興趣。
◎ 第二部份。對薇薇安生平的探索，真正進入人，而不僅僅是作品的部份，亦即
Kracauer所謂通過「個人的遭遇」以顯現出「可見現實」。但是薇薇安的相關資料實在太
少，基本都是環繞她保母工作期間所結識的人們。儘管一度連結到她的法國身世，但很遺
憾的是在她的家鄉並沒有真正大量的一手資料。
比較特別的是，John Maloof在敘事的安排上做了一個轉折。通過剪接，讓觀眾在影片前
半部感受薇薇安的才華、個性的良善。影片後半部轉折至她人性的黑暗面描述，是本片一
大亮點，在紀錄片出現之前，這一部份的資訊並沒有披露在公眾面前，給予觀眾對於薇薇
安另一面的認識。
◎ 第三部份。人們（導演自己、當代攝影師及工作者）從一個跳脫於作品，而是針對
「發現薇薇安」整起事件所帶來的啟示，表示意見。進而紀錄片從「發掘」的開頭與片尾
彼此呼應，講述了整個關於一位隱沒的攝影師、攝影和人生際遇的故事。
這部紀錄片並沒有感動我，儘管我在影片開始通過薇薇安生前的雇主，描述起她性格的黑
暗，一度帶給我一絲震撼，但那樣的震撼並不等於感動。比起薇薇安照片底下描繪的人生
百態，這部紀錄片顯得淡而無味，但這某方面也是非戰之罪，薇薇安留下關於她「個人」
的資訊實在太少。
薇薇安的攝影作品，她如鬼魅一般，通過一位冷靜的第三者角度，留下趨近真實的生活剪
影。這些剪影具有一種延伸的效果，就像電影理論家Siegfried Kracauer在著作《電影的
本性》一書中寫道：
紀錄片，就其定義而言，是被限制在再現我們的周圍環境這一點上的，因此，它便錯過了
潛在的、只有通過個人的遭遇才能顯現出來的可見現實的那些方面。它們的出現並不能跟
通過情節來表達的人類戲劇斷然分割。
身在一個喧囂的現代，薇薇安的照片再現的是她的時代，通過作品，我們得到的是被她擷
取的時代樣貌，是「再現的再現」。原本就冷靜的作品，隨著紀錄片的再敘事，動態的影
像讓我們無法靜靜欣賞，進而思考她的照片。更讓人無法深入薇薇安的個人故事。
一層又一層的再現所帶來的，就像不斷被拷貝的膠卷，其真實細膩不永遠比不上母片。假
如在再現的手法上，既無法達成充分的還原，又沒辦法通過新的視角或新的材料加以轉化
，最終我們得到的將會是模糊的，無法說清故事的殘影。
John Maloof做為薇薇安作品的發現者，相中薇薇安攝影作品的美學價值，讓世人通過薇
薇安的照片看見薇薇安，可謂功不可沒。
可是做為一部紀錄片，他的敘事焦點模糊了薇薇安存在的立體感。
對比徐童的《麥收》，談一位少女為了給父親治病而離開農村，到城市賣淫。或者《我們
都為比爾著盛裝》（Bill Cunningham New York），專注的紀錄Bill Cunningham這個人
的故事。
《尋秘街拍客》的敗筆或許在於John Maloof真的深受薇薇安感動，所以他想呈現最全面
的她，可是最終剪輯出的這84分鐘影片，顯然在「呈現發掘薇薇安的事件始末」、「世界
可能隨處藏著不知名天才的人生百態」和「薇薇安這個人及其作品」三者之間的比例拿捏
上沒辦法確立一個真正的焦點。
總而言之，不精準的敘事，導致觀影的感動大減。
想了解薇薇安的觀眾，建議還是去看薇薇安的照片，裡頭才有她的靈魂，生命的感動。