◎《丹麥女孩》(The Danish Girl) - 從放手找到力量
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二十世紀初，丹麥風景畫家Einar Wegener（艾迪瑞德曼），與同為畫家
的妻子Gerda（艾莉西亞薇坎德）感情甚篤，然而Einar卻漸漸確認，他
的內心其實是個女人，除了開始裝扮成女性、取名Lili，甚至還決定接
受成功率不高的變性手術......
乍看之下，《丹麥女孩》的主題應該是Einar/Lili的心路歷程，但待劇
情發展到後面，倒不如說它在談Gerda如何從放手找到力量。
先來談Einar/Lili的部分。二十世紀初，Einar這樣的人是非常無助的，
不僅沒人有能力幫忙，甚至根本無法理解。他的疑惑只能擺在心裡，醫
生大多都無法幫他，只想把他抓進精神病院或是用很可怕的方式「治療
」。當他扮成Lili與另一男子Henrik（班維蕭飾演）發展出某種關係時
，他根本界定不了那是什麼，也沒人能跟他談。
對Lili而言，唯一確定的事情，就是「我是個女孩」。他第一次穿女裝
時，臉上的興奮、渴望、羞恥，已說明了一切。一幕大膽的全裸單人戲
，強調了多出來的那個性器官，對他是多麼痛苦難受的事。而他撫摸自
己、調整姿勢的模樣，感覺就像一個藝術家正在為一副畫打草稿、構思
如何達到最美，這是他最渴望的事情──成為一個真正的、美麗的女人
。
這些劇情發展，讓Gerda的角色有非常大的表現空間。她深愛丈夫，也明
白丈夫的痛苦，所以想讓他完成夢想，然而這也將代表她會永遠失去那
個深愛過的老公，無法像以前那般親密。她畫的Lili獲得廣大迴響，
Lili讓她得到了創作?斯，卻失去一生摯愛，其中的糾結心境與命運帶來
的諷刺，使得Gerda如鐘擺一般，有時希望這全是噩夢一場、丈夫能夠發
現自己搞錯而回頭，有時卻又無法再自欺下去，明白事情難以挽回，如
果還愛著Einar就應該幫他。這些情緒起伏如暴風將至的大浪，波濤洶湧
，觀眾很難不為Gerda的處境心疼。
但或許是太想爭取主流觀眾來觀賞這部議題偏小眾的電影，《丹麥女孩
》劇本方面有一點令我感到可惜，Einar與Gerda在面對這些翻天覆地的
心路歷程時──包括性別意識、夫妻關係等等，似乎過於簡化，用最傳
統保守的方式處理，也就是讓妻子在傷心痛苦之餘，看見丈夫的難受，
於是為了愛而忍受一切、堅強起來，幾乎就像一部男主角得絕症或怪病
的片一樣，Gerda差不多是《美麗境界》裡的珍妮佛康納莉了。但我總覺
得「跨性別」(transgender)這樣複雜、（在當時很）前衛的議題，對這
兩位藝術家夫妻的思想與作為，應該有更深的心理影響才對，也應該更
與整體社會的觀念以及傳統思想與期待息息相關，不只是怕被醫生抓去
關、怕被小混混打而已。
舉Einar的角色為例，觀眾看到的是他對穿上女裝、做女性打扮的欣喜，
以及對模仿女性動作的著魔迷戀，但當一個生理男性，渴望成為心理與
生理的女性，所感受到的不該僅有「想模仿女性」這一層次，但觀眾能
看見的只有這層。所以，觀眾眼見的Einar，對男女之別的主要分際，只
以服裝打扮與動作等等外在的「表演」為主，不曉得他內心層次的感受
是什麼。另外，在那個時代，Einar想「做自己」，勢必面對排山倒海的
社會壓力，或許他自己也有遲疑，但片中這些都簡化了，讓他不敢做
Lili的主要壓力來源，只有Gerda的感受。
當然，若這種稍嫌保守的拍攝態度，能讓更多思想偏保守的人，也能漸
漸試著理解這群「不一樣」的人，或許也是功德一件。電影中有一幕，
Lili以女性形象與身份，開始在百貨公司工作，我想大部分觀眾都會為
她終於找到真我、並且能做自己而開心。
影帝艾迪瑞德曼在前述劇本的限制下還是演出許多複雜層次，在不同性
別的不同肢體動作裡探索拿捏，都游刃有餘。在電影前段Einar尚以男性
模樣現身時，已經可稍微看出他並不那麼適應男性角色，有那麼一丁點
的尷尬與害羞，但這點很細微、很淺，不會太明顯。他的演出變化，細
膩地表現出很重要的一點：他做Lili時比之前當Einar時自在。
不過，發揮空間更大的是艾莉西亞薇坎德。在夫妻感情尚未出現問題時
，她飾演的Gerda表現出許多迷人魅力與個人特質：調皮搗蛋的童真、大
膽主動的性感、總是鼓勵著丈夫嘗試更多新事物的樂觀積極態度，也因
為她的活潑對比，稍微暗示了Einar有時還沒有他老婆"Man"。到後來
Gerda開始搭上心情的雲霄飛車之旅後，在喜怒哀樂之間大洗三溫暖的她
，把觀眾的心揪得緊緊的，當Einar的老友Hans（Matthias Schoenaerts
）出現時，她的心又多了幾番拉扯，但總是能再度找到勇氣，面對那些
她無法改變的事。常說最深的愛就是學會放手，我想《丹麥女孩》裡的
Gerda做出了最好的詮釋。