文 / 瓦斯
如果扶養孩子們需要一整個村落，那麼強暴一個孩子也需要一整個村落。
這部電影對於這個世界最大的意義是「你賴以信仰的體制，竟發生權力者
手持信仰為工具藉此侵犯弱者；而最有能力幫助這些弱者的，卻幾乎選擇
包庇與噤聲」。不過，對於台灣人來說，我認為還具有另一層意義：「你
不關心，並不代表這個社會上沒有人受到任何生命或自由威脅，而你的不
關心，就有可能讓你成為下一個受害者」。這是一個權力擴散的年代，媒
體擁有權力，可以決定你看的新聞內容，於是福祿猴與南台地震可以成為
為期一週以上的頭條，甚至佔據新聞七八成以上的時間，而整段新聞節目
看下來，你幾乎只看到一則真正的新聞。另外，當權利選擇包庇惡行，你
卻漠不關心，那麼有一天，惡行便會找上你。
入圍包含最佳影片在內的六項奧斯卡金像獎，幾乎包辦演員之外的所有創
作獎項，這部電影如何辦到？首先，我必須說劇本與導演是第一最大功臣
；在描述這樣涉及眾多人物角色與受害者的故事背景，選擇專注於「事件
本身」是非常不容易的取捨，為了讓電影更能譁眾取寵（具商業性）一些
，通常一般（台灣）的導演，會選擇塑造更具衝突性的情節，或更戲劇化
的角色，讓整體故事能更豐富，張力更大；也許精彩，但除了失去真實性
以外，更會讓電影淪為矯情做作。但《驚爆焦點》很不容易地去蕪存菁，
盡量將複雜的人物與事件，清楚地描述其中脈絡，並且以冷靜與客觀的角
度抽絲剝繭地陳述整起事件，卻又能達到震撼人心的效果，是導演與劇本
的一大成就。這不也是「新聞」必須秉持的一貫態度嗎？前陣子有很多人
轉貼日本播報災難新聞的方式；不煽動，不矯情，陳述事實讓觀眾產生判
斷與思考能力，進而主動採取行動支持災民。我認為用這樣的手法拍攝新
聞議題的電影，再適合不過。
另外，值得一提的是演員的表現，瑞秋麥亞當斯首次憑此片入圍奧斯卡女
配角，雖然很令人困惑，因為在這樣一個以事件為主角，角色又多戲份又
平均分散的電影，演員的表演實在很容易讓人家忽略，但仔細想想，電影
著重的重點在於「真實」，他必須盡可能地以真實的方式呈現角色的情緒
堆疊與掙扎，簡單點說，就是必須不留痕跡地展現演技；在這部片中，我
認為瑞秋麥亞當斯表現得最好，他完全忠實地呈現一個有智慧溫柔善解人
意的女性，同時，對於自己「做的對的事情」的掙扎與堅定，更是平時且
內斂地表現出來；而《鳥人》的米高基頓，則是盡可能地平實表演，但在
揣摩角色動作上，多了一些「技巧」；而入圍本次奧斯卡男配角的「浩克
」馬克盧法洛，則是退去了不少”浮誇”的演法，將一個比較浮動的角色
演得平凡，但在中後段依然有個情緒的爆發點，這樣的角色張力，讓他被
評審們看見。總之，在表演上，導演成功統合了幾位演員的演技與呈現方
式，每個人都要盡可能地去「隱藏演戲的技巧」，每個演員都試圖以內斂
的演法表現，才有辦法在這部電影中發揮真正的演技，我想這是非常不容
易的。
我想，若是李奧納多可以早一點體會到內斂與平實的演法為何的話，可能
會比較早拿到奧斯卡最佳男主角吧！（笑）