原文連結：
http://artreborn.pixnet.net/blog/post/113783327
入圍奧斯卡最佳動畫片《安諾瑪麗莎》(Anomalisa ,2015)(是一部定格黏土人動畫，趕在
放映場次所剩無幾的平日晚上去看，衝著本片導演之一、有著奇思妙想的查理考夫曼（Ch
arlie Kaufman）。改編自室內樂團搭配的獨幕舞台劇，作者是法蘭西弗瑞格里，他是考
夫曼的另一化身。
事實上這部電影貫穿的情節用一句話就可概括，一個事業成功、家有妻小，卻又寂寞焦慮
的企業演講家在飯店邂逅了粉絲，而且場景幾乎全在飯店，這樣單一的劇情線要如何發展
出90分鐘左右的長片，自然考驗著編導的功力。我私心的以為，那個曾寫出經典的愛情片
《王牌冤家》，還有過往跟Spike Jonze合作《變腦》、《蘭花賊》展現天馬行空想像力
的鬼才編劇，顯然已然「回不去了」。(這裡並非貶意，不過往後恐怕再也看不到劇本中
輕盈的喜劇元素。)。
在2008年考夫曼首部自編自導的《紐約浮世繪》，透過主角劇場導演之口說出：「我真的
很孤獨，妳明白我嗎？我是說妳知道孤獨的感覺嗎？」，不難看出電影裡呈現的孤獨姿態
，有一種討拍的脆弱，在內心呼喚著「來了解我、來愛我」。
不難察覺這幾年考夫曼睽違已久共同執導的新作《安諾瑪麗莎》，孤獨轉為更內斂，簡直
臻至斷、捨、離的境界。當企業演講家遇上來參加演講的客服粉絲，客服女孩因為右眼周
圍有疤缺乏信心，這個八年沒有交往經驗的女孩前一任男友追她的原因竟是「成功機率」
較高；本片說是我在電影中看過最臨場感的床戲，不似好萊塢電影過場的橋段、亦非《藍
色是最溫暖的顏色》的香豔熱烈，從來沒有看過一場床戲拍得如此彆扭笨拙、卻又不可思
議的寫實。麥可對麗莎的聲音「一耳鍾情」、希望麗莎可以用聲音自由發揮；而麗莎對麥
可的情感是一種崇拜與想望，對兩人之間一個是貪圖對方的聲音、一個是貪圖與偶像共枕
眠的經驗，是的，聲音是人的一部分、名氣也是一部分，喜歡對方好的一部分自然沒有什
麼不對，但作為一個「人」的整體，是沒有被全然接納的。這是何以天亮之後，麥可忍受
不了麗莎用餐具敲牙齒、邊咀嚼邊說話的模樣；這是何以麗莎可以毅然決然地離開原本準
備要攜手度過餘生的麥可。
無止盡地焦慮、充滿現實感的惡夢、荒腔走板的演講，麥可好像沒有碰到救贖；電影尾聲
麥可的兒子收到了不喜歡的日本古董娃娃，啊也許這是一種給觀眾的另類救贖吧！接受它
、習慣它，然後有那麼一天，終於坦然擁抱它的不完美。