電影看導演的功力，導演自己本身的文化涵養跟眼界。
決定了電影的一切，除了練功外，導演本身對文化的感受跟體驗。
才是決定他的作品有多多元啊，像李安就是其中一種，他就像是李小龍說的
像水一樣，可以任意變型，但是本質上還是水，他承載的碰觸的話題還是有一個中心。
但是藉由各種不同的型狀，方式去展現，回首他的作品中心思想就是一個家。
家庭中各種角色的扮演，跟自我探索。這點在世界上是共通的。
共鳴性也會來的比較好。
像我覺得王家衛也是屬於這種類型的導演，只是多了一點抑鬱的感覺。
有一種熱天午後的蟄伏感(此處非講AL的電影)，一直到最後一刻才爆炸開。
至於侯導，我覺得是一種火的概念。或著是說北風與太陽，他就是太陽的類型。
慢慢的熱，平常不覺得特別但是隨著時間沉澱，雖然他的東西有點硬可是久了以後
你好像也知道一點什麼有種備熱力浸潤侵蝕的感覺。
你或許對這個文化很陌生，但是一次兩次你就會理解他的含意。
至於蔡明亮導演的東西其實老實說我自己覺得是滿意識流的? 看他的東西
總會讓我想起司迪麥跟洛基恐怖秀~~
說來說去最終。點，還是在導演想要怎麼呈現。
還有看他的拍片取向。
另外，東亞文化圈的電影確是會有一些共鳴。台灣其實真的很特別啊
這個島上聚集了一群充滿著把自己各自的鄉愁投射在土地上的人。
對中港的也好，對日的也好，甚至是各種新移民(歐美等等。
台北星期天就是一部很棒的片 但是好像很少人看過
其實很好發揮，只是回到一個錢的問題。
即使在國片最式微的年代也是不錯的片 至今在我心目中亦莊亦諧的神片之一
就是 運轉手之戀 只要有播我就會看完。
除了強勢文化行銷外，我想還有很多懷柔的方法。