《親愛的》商業包裝裡的人文關懷
網誌圖文版：
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提到這部電影，一大部份焦點會集中在趙薇，不僅僅因為「小燕子」趙薇一
直沒有斷過新聞，也因為趙薇剛剛導了一部口碑票房具佳的電影，這位北京
電影學院表演系畢業的高材生，早已成名多年又回到母校研讀導演碩士，在
終於圓了自己導演夢之後，是甚麼樣的電影，讓趙薇願意回到別人鏡頭底下
，聽別人指揮飾演一名安徽村婦？
優秀演員懂得跟隨導演，好導演不但能找出絕佳的題材劇本，同時也會挖掘
出合適具有加乘效果的演員。劇照上看到趙薇顛覆形象的演出，只是讓我注
意到這部快上映的片子，然後我注意到導演是陳可辛，近幾年來《投名狀》
、《武俠》、《中國合伙人》，陳可辛每一部作品如同一首貝多芬交響曲，
臻於完美，而且各具特色，所以儘管從片名和趙薇劇照，我猜不出《親愛的
》內容到底是甚麼，但只要是陳可辛導電影，我覺得不容錯過。
劇照隱隱流露出一股沈重的基調，我事先沒有看過任何劇透，很慶幸是一張
白紙走進電影院，到了結尾時候，本來已經離開座位走到門口，看到大螢幕
繼續播放相關的紀實新聞，忍不住又回到前排坐下。這是一部為社會某個族
群吶喊的電影，如同影片中在街頭、在網絡、在每一個可能角落不放棄希望
的父母一樣，導演和演員希望在娛樂事業里多一點人文關懷，大部份觀眾在
電影結束之後，應該都願意稍作停留，看看大螢幕底下真真實實的田文軍和
李紅琴。
電影開始後不久，所有觀眾大概都明白了故事梗概，也很清楚電影接下來怎
麼演：兒子被拐，歷經艱辛，找回兒子。說起來簡單，如何發展看成熟導演
的功力、同時也看大牌明星如何演繹。我特別喜歡整個劇情框架明顯分成兩
段，前半段焦點在黃渤，不惜犠牲一切要將孩子找回來，因為失去了妻子他
只剩下寶貝兒子，後半段焦點是趙薇，不惜拋棄所有要將孩子找回來，因為
孩子是她的下半輩子。兩個同樣丟了孩子，一個是在法理上絕對站得住腳的
爸爸，黃渤演來特別有說服力、駕輕就熟，另一個是法理難容的母親，可是
透過趙薇收斂自如的演技，我們看到了一個不繞彎直率的農村婦女，低文化
水平，但是憑著一股找回「兒女」的勇敢和執著，讓她隻身在大城市深圳闖
出一條活路。
趙薇角色模糊了母親的概念，無形中也拉近了是與非的距離。不知者是否無
罪？一開始以為李紅琴根本無從得知小孩來歷，但死前丈夫一句「永遠不要
到深圳」提醒觀眾，很多時候不知道只是視而不見、聽而不聞，電影沒有交
待為何將拐走的小孩帶回老家，對於李紅琴而言，她一直深信丈夫所謂的無
法生育，雖然不懂得或是沒辦法正式收養，但是她絕對願意親生母親一般養
育別人的小傢伙，從這個角度來說，當一對小娃兒交到她手上，也許將錯就
錯撫養孩子長大，才是善良盡責的表現，特別是在結尾看到了那個孤兒院裡
的茫然眼神，而李紅琴終於懷了自己孩子。
電影終究沒有告訴我們答案，導演的用意本來就是如實表述，不作過度的批
判，只是以比較戲劇化、商業化的方式，將社會上存在的問題呈現出來。這
裡面有制度層面的缺憾，例如像是24小時內不算失蹤、例如丟失小孩的父母
是否能辦生育證，當然也有純粹的人性黑暗面，例如拐賣孩童泯滅良心的同
伙、例如騙取搶奪絕望父母的流氓，但也許更多的是像李紅琴這樣，不是簡
單一句非黑即白可以道盡的角色。電影裡面的口號是：「沒有買，哪有賣？
」或許社會可以進一思考，是否應該完善諸如合法收養、人工授精、甚至是
代理孕母等替代方案，無論如何，透過電影賣座讓更多人看到、讓更多人談
論，本身就是功德一件。
扯遠了，回到電影，最後我想再提提趙薇。寫這篇文章找資料的過程中，才
知道趙薇老家就在安徽，她多次嚮導演編劇請求講普通話，因為她已經十幾
二十年沒講過方言，可是後來趙薇自述：「直到後來我突然發現只要一張嘴
我就想哭，不知道為甚麼它的台詞好像開始長在我身上了，我一念個這台詞
，就抑制不住各種情感的渲洩。」
一個人會成功，絕對不是偶然，演員如此、導演如此、電影也是如此。
延伸閱讀（親情濃厚的電影）：
《送行者》面對逝者的尊重：
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用自己的方式《逆光飛翔》：
http://www.b88104069.com/archives/1217
《大河戀》A River Runs Through It：
http://www.b88104069.com/archives/4