大獎季電影，我本來以為這部會和《45年》一樣在低調沈悶當中張力十足，也等著看現在最佳女主角越拿越多的 Brie Larson 如何精采表現… 不過這樣看下來，唷，其實本片相當高調、光明、樂觀、正向、激勵人心，而且搞得有一點點浮光掠影不痛不癢。但是最令我疑惑的是：本片應該要報的是最佳女主角、還是最佳男主角呢？
本片宣傳是 Brie Larson 與小孩在斗室中對戲，這種戲非常仰賴演員的發揮、更仰賴導演與攝影在平凡中捕捉不凡的功力，電影進行到一半的時候的確都滿足了我這期待，看得津津有味。誰知，居然電影一半就超順利逃脫，「房間」大舞台就這麼「不存在」了。那好，我們就看看房間裡與房間外各有什麼精采的吧，大致可分六階段：
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第一階段：自得其樂
一開始就超精采，展現了斗室裡強韌的生命！一個什麼都沒有的空間，居然也可以成為一個神奇快樂的小宇宙，有樂觀的母親 Joy、有樂觀的男孩 Jack。孩子是困獸肚裡的小救星，長大會是殺死巨人的英雄傑克，媽媽就是忍辱負重的基度山伯爵，總有一天逃離生天完成復仇，睡前唱著移工的天堂歌曲 "Big Rock Candy Mountain" 進入夢鄉...
不過巨人「老尼克」馬上就來了，充滿誘惑，卻又帶著神祕危險。在一開始從 Jack 視角窺視老尼克的眼光中，這個尼克的身影很複雜。甚至壞巨人的面貌越來越清晰，也開始重疊上小男孩心目中的父親投射。不過這位老尼克就是個兇狠的惡狼，他在電影中是沒什麼感情、沒什麼動機、也沒什麼包袱的；當然啦，畢竟後來主角母子離開後就跟他一刀兩斷了，就算小男孩心中有個小結未解也罷，電影本不需對他多做交代。
第二階段：蠢蠢欲動
從唯一的老鼠朋友 Lucky 開始，小男孩冒出了質疑與挑戰，媽媽教導的真實與想像之宇宙動搖了。突破的慾望已萌芽，這是身處斗室的拘束無助與無奈，身體不能動那作夢也好，好想走進唯一的出口「電視」裡。電視就是更美好的世界，就是媽媽唱的 Big Rock Candy Mountain，那裡會降臨神奇的遙控汽車，但你怎麼大喊它還是不回應。
好奇的孩子是關不住的，能關得五歲也關不到六歲了。保護的媽媽一開始很生氣很挫折，但何嘗不能從好奇孩子身上找到新的生命力呢？媽媽開始教導新的宇宙觀，不再杜撰故事壓抑隱瞞，而轉向開啟現實之窗，也許突破重圍的希望就在孩子身上？
這裡又開啟了一個有趣議題，那就是被禁錮的媽媽如此絕望之餘，是否也將禁錮複製到了孩子身上？這一點本片後面不能說沒有解決，但我個人覺得解得草草了事。
第三階段：逃脫計畫
媽媽不是沒有逃脫過，只是上回失敗了，那這回小英雄傑克要怎麼做？這段我覺得把媽媽拍得有點太急了，真的能在一念之間突然積極起來快速計畫，真能期待小傑克那麼順利照劇本演出嗎？對傑克來說第一次逃離生天，也同時是離開媽媽的羽翼，更是脫離一切已知，非常害怕，媽媽自己的無助害怕也一樣超出原本的想像。不過這是值得的，小傑克那脫開地毯看見藍天的一眼，多麼感人！
而這逃脫計畫的世界也很美好，不但壞人傻傻地一點不疑有他連檢查都不檢查，真的一出來就遇到熱心的好人、愛叫的好狗、溫柔有耐心的好警察，簡直世界一片大同，令人不可置信！這片畢竟是個美善的勵志電影，不往黑暗裡鑽。還真的，小英雄傑克一下下就帶大軍回來救出媽媽了，才電影一半就皆大歡喜？糟糕這還真令人不安，隱然告訴我們下半部電影就是要好好地不安。可惜，我覺得下半部的不安實在拍得有點不痛不癢，電影後半不是重頭戲嗎？這部卻搞得有點虎頭蛇尾...
第四階段：花花世界
離開了房間，進入了「電視」，這裡有一扇接一扇門、門後有一個接一個宇宙！可惜這裡不是我的家，人人覺得我應該這樣應該那樣，我卻覺得一切都好陌生。更糟的是：連媽媽進入了這個新社會都不一樣了，都變得陌生疏離而沒有耐性了，畢竟以前 100%的媽媽現在分了一半作回她的 17 歲少女。
小朋友的心聲：宇宙的空間很大，但是時間很少，被切成一片一片的，大家都在匆匆催促，有這麼多行禮如儀等著我們演出。外婆有外婆的期待、外公有外公的不平，這些家庭歷史與我何關？還好還有個非親生的繼外公 Leo，才能置身事外超然出來，遞出第一根友善的橄欖枝。
（手機也許是個小 bug。七年前被關進去，2008 年應該還沒有會吸引小孩滑來滑去的智慧型手機吧？現在出來就連媽媽 Joy應該都對手機很陌生，可是她卻突然間變得很社會化，好像早就熟悉了手機、也早就知道手機對小孩有什麼影響，才會出現和外婆的「手機之爭」）
（電話也許是個小 bug。傑克拿起電話跟媽媽說話，無縫接軌好適應，一點都沒有覺得這東西很奇怪、媽媽怎麼藏到小話筒裡了）
第五階段：異化與適應
去受那個撩撥人心的訪談，只是在挑戰媽媽 Joy自己的信心與意志、挑撥母子之間無條件的愛與默契：你把傑克留在自己身邊，不也是種自私嗎？為了佔有一個孩子而留了他下來，犧牲了他的美好人生，不也是個禁錮的罪過？這媽媽一點也不強壯，居然就這樣尋短了... 不過對我來說更糟的是：居然就這樣恢復了，好快 XD
其實離開了媽媽，也未嘗不是好事，小傑克終於有了自己的世界，開始和家人相處、開發自己興趣、又玩樂高又學畫畫、還在窗外交到新朋友... 自得其樂毫不用大人擔心的。「我不是個好媽媽」，那又如何？「媽媽就是媽媽」。本片就是這樣，有低潮但很快就過，舒服清爽，彷彿一段段 MV 剪影，出來不適應？拍了；家人衝突？拍了；開始融入？拍了；自我質疑？拍了；重新敞開心胸？拍了；母子最終連心？拍了。就這樣在 checklist 上一個個勾勾打過去...
第六階段：回視過去
當然啦，本片畢竟不是媽媽 Joy當女主角，而是兒子 Jack 當男主角，從小朋友的眼光看，本來就不需要事事都那麼嚴肅，更不用每個轉換都鋪陳那麼多或辯證那麼多，反正像塑膠人一樣 plastic 的孩子，本來就擁有絕佳的變化與適應力！就像童星主角 Jacob Tremblay 一樣，要進入什麼情境都渾然天成更帶有純真童趣。
全新擁抱新生活的最後一課，就是放下過去，還是要回到小房間，這裡變小了、東西不見了、不是我的房間了、尤其門還打開更不是「房間」了。但它需要是嗎？那也不用，我有新生活了，衣櫥、天窗、桌子、湯匙、水槽… 一個個說聲再見吧！這個幾乎 100% 的前後呼應手法，讓我看得起一陣雞皮疙瘩，但看 Tremblay 那童稚的聲音與旁邊的童稚攝影運鏡，叫人怎麼不憐愛？
聽本片音樂就知道，充滿好奇、渴望、樂觀、突破，整個是個不畏艱難逃出生天的勵志故事，似乎沒有要把那個小課題挖深的打算。無論如何，這片有嚴肅議題、有溫馨故事、有劇情演進、有角色成長，何況還有超萌又超認真的小大人 Jack，怎麼看都值得一個 [好雷]。只是我自己可能太憤世嫉俗了，嫌這種嚴肅的電影拍得太溫情、太光明、太水到渠成、太浮光掠影，讓這部電影淡淡地有笑有淚，卻也讓我看完後心頭空空地。
當然，這片主題很棒，我沒看過的原著小說據說也很感人，而且原著小說作者直接操刀本片劇本，理應可以把感人 100% 複製過來？但很遺憾，就電影表達的感情來說，本片眾位配角們都相當樣板，主角母子倆則是賺人熱淚，但賺人熱淚就算可以賺到一堆影評與大獎提名最佳影片，也無法改變其情節直線牽強、感情表達淺薄、主題探討蜻蜓點水的事實。
說到主角母子倆，這部片都是小男孩視角、小男孩戲份，沒有包袱渾然天成想變什麼就變什麼。當然 Brie Larson 也很厲害、很自然而複雜、一個簡單的眼神與眉頭道盡一切。不過在各大獎項中要提名 Larson 當女主角？我認為言過其實了，因為本片用小男孩生活與冒險歷程的眼光來看，這位媽媽就是個女配角，小男孩才是男主角。
就算是女配角吧，Larson 的演出在大多片段都賺人熱淚、在部分片段演出深刻有爆發力、在部分片段則在導演手下流於和大家一起灑狗血，而且許多 Joy的角色成長戲份是斷裂的。就算是被剪掉也好，既然斷裂，失去了從頭到尾的層次感，那怎麼提名最佳女主角呢？
https://www.youtube.com/watch?v=E_Ci-pAL4eE
今年獎季的最佳女主角，讓兩位年輕演員 Larson & Ronan 捉對廝殺，隨著 Larson 攻下一城又一城看來大局也將底定；敗陣的 Ronan在《愛在他鄉》這部一樣很賺人熱淚的溫情電影裡表現有沒有比較好，也還有討論空間。不過我還想推薦 Ronan 今年另一部沒有參加各種競賽的電影 Stockholm, Pensylvania，一樣在講綁架、囚禁，只是著重在「斯德哥爾摩症候群」。
比起本片還有超越、還有掙脫、還有自由的救贖，Ronan 這部《斯德哥爾摩，賓西法尼亞》則是一路晦暗深不見底，講述壓迫的複製與自由的幻象，「斯德哥爾摩症候群」在空間上無所不在、在時間上源遠流長綿延不絕。兩片一個光明一個黑暗，一個樂觀一個悲觀，值得比較欣賞。只是在《不存在的房間》榮獲今年奧斯卡最佳影片提名的同時，我必須要說：《斯》片的電影演繹，實在深刻太多了。
https://www.youtube.com/watch?v=NT_MhC3HeAI
斯德哥爾摩 不存在的房間
賓西法尼亞
囚禁時間 17 年 7年/5年
囚禁年齡 4-21歲 17-24歲/0-5歲
綁匪關係 投射理想 性禁臠
肉票症狀 壓迫複製 積極重生/適應困難
電影冒險 逃脫後效應 逃脫/放下