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接觸推理小說是這一兩年才開始的，台灣雖然很早就有推理小說的發跡，但以前不怎麼重
視推理這個類型小說，到了某一時期開始才陸陸續續翻譯、出版各推理小說能手的作品，
包含江戶川亂步、橫溝正史、島田莊司等前輩，近代則有綾辻行人、京極夏彥、西澤保彥
、宮部美幸、湊佳苗以及東野圭吾等人撐起日本推理界的半邊天。而這些知名的小說作品
也有許多被改編成電視劇或者電影，我想被翻拍成電影最多的可能是東野圭吾吧，剛好我
開始接觸推理小說就是東野圭吾，還有另一個台灣朋友可能比較少聽到的三津田信三（著
有《蛇棺葬》、《百蛇堂》等書）。
江戶川亂步被譽為日本本格派的開山鼻祖，改變了推理小說在日本的地位，擅長描寫詭計
手法與犯人心理。東野圭吾則是寫實本格派的領頭者，作品同時兼具文學性、思想性和娛
樂性，比起機關算計，在人物角色的心理層面、情感建構上有更深的描繪，因為就學時期
的科系關係，讓他的作品風格多元化，從《嫌疑犯X的獻身》天才數學家的構思、《殺人
之門》的心理刻劃再到《解憂雜貨店》的奇幻溫馨，可以說東野圭吾算是近代日本推理小
說家產量最多、風格也最多變的作家之一。
何謂「本格派」？又被稱作正宗、正統、古典派或傳統派。以邏輯至上的推理解謎為主，
與注重寫實的社會派流派相對，不注重寫實，而以驚險離奇的情節與耐人尋味的詭計，通
過邏輯推理展開情節。（維基百科），簡單來說本格派可說是推理小說最原始的派別。
那麼「寫實本格派」呢？顧名思義就是融合「寫實派」與「本格派」的寫作手法，如果仔
細看過東野圭吾的作品不難發現，他在角色人際關係與情感層面花上更多功夫，但她同時
又不失本格派風格（只是相較其他作者來說，著墨更少），於是兩者合一，就成了東野圭
吾的代名詞。
而兩人的書中都有靈魂人物的角色，江戶川亂步筆下的明智小五郎，東野圭吾創造出加賀
恭一郎、湯川學、天下一大五郎、竹內忍（又以前兩者為最），都讓小說更精采豐富。
回到正題，《D坂殺人事件－SM誘惑》是我第一次看江戶川亂步的作品，因為我沒有看過
原作所以無法做比較，看完電影之後，在這部電影裡，江戶川亂步更偏向於「寫實派」多
一點。應該說可惜嗎？好像也不能這麼說，但在這裡我們確實看見更多的人物描寫、情慾
糾葛，反倒推理的部分較少，甚至推理小說最精彩的「詭計」都沒用上，連破案的過程都
沒有，最後僅僅還是以揣測犯人的內心去猜測真兇是誰（畢竟最後悅子殺害繼父是不爭的
事實），讓江戶川亂步筆下精神人物明智小五郎淪為跑龍套一角。
跟東野圭吾小說相同，開頭就出現幾位角色（花崎書店老闆、悅子、蕎麥麵店老闆、新搬
來的鄉田），大致說明主要角色的關係構圖（悅子與蕎麥麵店老闆偷情、鄉田偷窺到進而
偷溜進悅子家中屋頂偷窺、自慰），接著事件發生（蕎麥麵店老闆死亡），這前後約莫十
來分鐘，接下來的篇幅則問話、找線索、調查彼此人際關係，一步一步抽絲剝繭的找出真
相。但就像我說的，在本作其實真的較少看到推理情節所以我就不多作說明。
更多的是這些角色們的關係，最初我們看到蕎麥麵店老闆半強迫得與悅子交歡，然後被鄉
田目擊到，從鄉田的舉動是可以明白他對偶然窺見的這件事感到興奮，也因為本身對於SM
有所興趣，所以慢慢接近悅子、甚至愛上悅子。而我以為無辜的花崎老闆原來早就明白悅
子與別的男人偷歡的事情，甚至是他指使悅子去做的，果然誠如蕎麥麵店老闆娘所說：「
同住屋簷這麼久，不可能沒發現（他）都在做什麼事」。更沒料到後來悅子跑到東榮館找
鄉田的舉動花崎老闆看盡眼裡，還邊看邊自慰。這樣錯綜複雜的關係讓劇情變得很緊張，
很像平常看頒獎典禮時的那種感覺，似乎人人都有機會得獎，卻各個沒把握；這裡則是人
人都有動機，卻也都沒把握到底誰才是兇手。
我想這就是看推理小說或者電影的醍醐味吧，一種樂趣所在。「你一生都是我的奴隸。」
也許誠如花崎老闆所說，她的養女，悅子，從最初被他侵犯開始，當他首次將她綑綁，悅
子就注定離不開這性愛歡愉，若非如此，她在最後掐死花崎老闆時就不會露出那痛苦又愉
悅的表情啜泣了。她愛鄉田嗎？愛吧，但她也愛著這些刺激，或許她本人認為這是情非得
已，可我認為她早已接受並對這深感著迷。
可惜的是我認為結局並不好，有種不痛快的感覺。整體劇情沒到好，但在人物的關係確實
描寫深刻，而且本片的配樂很厲害，總在適當的時機點出來，帶領觀眾進入那個橋段開有
的情緒，輕鬆、緊張、興奮。
《D坂殺人事件－SM誘惑》到底翻拍得好不好我不敢直說，但我想提醒如果有朋友也想去
看，千萬不要抱持著能在本片看到非常精采的推理場面（實在少得可憐），把心放在性愛
場面（好像也不是這樣說）、演員演技似乎更好一些。