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「像母親一樣的河流乾枯了，像父親一樣的草原也死去了。」
爺爺說「牧人的家在水草豐茂的地方」,
然而如今草原乾涸, 長路漫漫荒涼蒼茫, 到底何處是家?
甘肅也很少人知道的, 現僅存一萬多人的古老遊牧民族"裕固族",
遠在沙漠那頭牧羊的父母親, 跟著爺爺住在城鎮邊上求學的兩兄弟,
因為爺爺突然病逝, 兩個孩子、兩隻駱駝踏上了河西走廊,??
帶點奇幻、寓意和不安, 心靈和民族文化衝擊、情感成長的尋家的征途。
李睿珺導演, 是我極少數喜歡的中國導演。
基於本人有比較嚴重的台灣情結..
我對中國電影很是挑剔, 不覺得非常值得就不看。
但是現在許多中國電影的深度、廣度, 其實已經是台灣國片所難望其項背,
當然這其中牽涉許多, 這邊不談。
從去年看了導演的 |告訴他們，我乘白鶴去了| ,
今年一看到他的名字想也不想就劃下去, 並且是有映後座談的場次。
|家在水草豐茂的地方| 電影視野放得更大,
關注民族、環保、偏鄉孩童、"現代化"的影響(可以參考毛澤東過去提出的"四個現代化"目標),
畫面優美充滿詩意, 而且一點也不沉悶,
尤其喜歡他在祖孫互動的處理, 看過他的作品一定會喜歡他。
導演之所以著手這個題材, 是因為小時候隔著一片沙漠就是遊牧民族
(青藏高原也涵蓋了甘肅省), 而他們這邊是完全農耕生活的村子,
於是總好奇那頭是個怎麼樣的世界。
然而長大了, 文革和社會主義的洗腦下,
讓大多地方民族特有文化都毀敗了、讓每個城鄉都逐步同化了,
於是沙漠這頭與那頭, 竟也漸漸一樣了..
這是一個全世界都在發生的問題,
在最壞的情況發生前, 人很難超出範圍的想像,
你總是覺得在那一方, 美好仍在、生機仍在, 說難聽, 就是死到臨頭還不清醒。
電影的最後，給了一個最真實的"現在"，我覺得力道很夠。
即便看來有家可回, 心之所依又在何方?
配樂的部分, 最開始的構想是一個裕固族人跟導演聊天時哼唱的二句民謠, 但就記得兩句了,
於是整部電影的音樂都以這兩句為基底去發想,
即使沒有看過仍可以搜尋導演合作的伊朗作曲大師 Peyman Yazdanian, 有一種壯闊又蒼涼的孤寂感, 非常棒喔!!
同樣很久沒有這麼推薦的國片, 張作驥導演的 |醉．生夢死| ,
我的評語跟其他人一樣簡單: 真實、動人!
兩個導演都大量使用素人演員, |醉．生夢死| 的李鴻其表現太好,
我完全從他身上看見年幼寄住三重, 周遭那些哥哥們的影子,
他有入圍這屆金馬的男主角喔~