[好雷] 慾見包法利夫人 Madame Bovary 2014

作者: mysmalllamb (小羊)   2015-11-16 11:17:20
福樓拜小說《包法利夫人》,故事大綱應該很多人都耳熟能詳了,一個 19 世紀初破麻外遇拜物拋夫棄女又刷爆信用卡的敗家故事 XD 乍聽之下好像很仇女、就算不仇女也很像一齣道德重整的警世故事。不過仇女與道德檢查並不是重點,甚至主角 Emma Bovary也不是故事的全部,只是透過她的歷程與眼睛呈現一個時代樣貌,尤其是其中人們的掙扎與矛盾。
https://www.youtube.com/watch?v=ADj4ypa6vSc
寫實主義:從小說到電影
小說原典客觀地描繪瑣碎細節以側面烘托情感,這寫實主義手法本來自由解讀空間就很廣了;這次由法國女導演 Sophie Barthes 執導的改編電影,更對 Emma Bovary這個敗德女子帶著體貼,而且是有距離的體貼,冷冷靜靜地呈現她的際遇與身遭鄉村生活景觀,而不把它拍成熱烈的愛情片或偷情片,既不頌揚她的熱情也不批判她的私慾,只是冷冷地告訴我們這扭曲性格與悲劇命運如何形成。
這個冷靜地隱藏立場而讓現象說故事的「寫實主義」,是福樓拜小說原典開啟的文學風格,本片也善用一般傳統法國電影(許多人稱為「藝術片」但也不一定)的寫實風,來向此風格的文學始祖致敬。因此這部片雖然談激情,一般觀眾看起來有可能會容易感到無聊,甚至容易因為劇情鋪陳的模糊隱晦而感到不耐,因為一場場戲都很日常,包括日常鄉紳生活、日常農村景觀、日常舉止與不著邊際的談話,總令人不太確定這一場場戲到底想要影射什麼。不過儘管不太確定,只要試著把自己代入女主角,倒也不難自行聯想,就稍微「腦補」一下即可。
與原著小說以第三人稱處理 Emma Bovary略有不同,本片冷冷的寫實多半從 Emma 的視角出發,一場場沒有 Emma 的鄉村生活戲都像是 Emma 在靜靜地觀看,一場場有 Emma 的戲也像是她在認識新朋友觀察對方並與其交手。本片台灣譯名我覺得還不錯,因為本片的「慾見」就像是擁有熱烈感情的女主角絕望地看這孤寂世界,讓我們體會她找不到出口而慢慢「慾現」走向墮落的悲劇命運。
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時空背景:法國鄉村,19 世紀中文青的翻身
剛剛好,今年秋季已經上映過英國湯馬斯哈代的小說改編電影《遠離塵囂》,和這片《慾見包法利夫人》年代差不多,一個英國一個法國,都在講工業革命與城市中產階級興起之下,屬於鄉村的苦苦掙扎。哈代探討的地理議題是英國鄉村 Countryside,在《遠》片中遺世獨立的哈代國度裡,農村出身的人們關在這小世界裡認真面對自己的課題。
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而福樓拜探討的是更大的法國 Paris vs en province 巴黎與外省之對立,在《慾》片中儘管生活只在小鄉村 Yonville ,但次級城市 Rouen 與一級文化大都會 Paris 的幽靈環繞在天空,美好的他方想像讓 Yonville 都陰鬱了起來,與《遠》片中那如詩如畫的 Wessex 鄉村田園截然不同。
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本片前段沒什麼台詞,幾乎都是片段事件片段鏡頭,背景都是日復一日的鄉村生活,Emma與父親和新婚丈夫幾乎沒有什麼台詞對話,只是靜靜看著少女 Emma 先在修道院裡修習淑女教育,鋼琴詩歌繪畫儀態無一不包。 Emma 並沒讓自己被宗教的禮教束縛,反而將上帝愛世人的熱情投射在對人情的想像。終於離開農場主人家庭,滿心期待地嫁給有頭有臉的鄉村醫生 Charles Bovary ,才漸漸發現現實如此令人失望,本片鏡頭用 Emma 的眼睛望出去,一幕幕都是灰白死寂,日復一日的鄉村生活如此無聊,而鄉村男人的傻氣渾噩的生活如此平庸,簡直是地獄...
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本片從一開始,就奠定了我們站在 Emma 角度為她著想為她惋惜的視角,除了心漸漸枯槁的冷靜觀察外,還有許多場戲用日常生活的事件與意象,回頭強烈比對 Emma 身為人妻的處境。譬如嫁來第一天要洞房時,丈夫還以為她害怕的是穿刺的性愛,但其實真正令 Emma 窒息的是把女人綁得像粽子一樣的束腹,連「我一個人無法脫衣」這麼日常的小事都是無孔不入的枷鎖,但她的男人渾然不覺,整個寂寥的農村社會也看不見。
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又譬如一場男人意性風發獵鹿的戲,溫柔撫摸又得意洋洋一刀插入,切割成鹿頭鹿蹄等戰利品分送諸君,就像把妻子掛在家裡強上炫耀鄉紳地位一般;又譬如給瘸子動手術的支線,呼應 Emma 身體根本不由自主毫無發聲與選擇,只有任中產紳士們拿來沽名釣譽的份。 Emma 舉目所見的各種意象,都在呼應 19 世紀中被關在家裡搞木死灰的妻子處境。如果是一般不識字的農婦也就罷了,她們往往就認命甚至樂天地辛勤打拼過一生,甚至這種刻苦生活也未必不能活出意義。
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但如 Emma 這般接受過好教育、想從農家晉升中產醫生娘、想從農村晉升到城市的高文化資本階級,最難度過這一關。就像我們當代許許多多受到高教育的平民一樣, Emma 心底那扇百花齊放的文化之窗被打開了,但苦悶的現實呈現極大落差,不能自已,於是像當代許多文青月入不到 30k還要時尚穿搭、享用美食、出國旅遊、講究品味、消費文創一樣,墮入無度的深淵,只渴望填滿心底那個洞,甚至連在感情世界裡都看不上文化水平不夠班的異性了... 《包法利夫人》之所以經典,就在於它直指普世現象歷久不衰,到 21 世紀的今天都還如此切題、甚至更加切題!
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時代議題:平庸與激情
《包法利夫人》原著在出版時可是被視為敗德又色情的禁書,不過本片儘管有幾場露點床戲卻一點也不情色,看起來 Emma 並沒被描繪成什麼性愛成癮的慾女,而只是在苦悶生活中找不到出口罷了。
而原著並為雙主角之一的丈夫 Charles本來就也是個平庸又畏縮的苦悶心靈,只能庸庸碌碌地把 Emma 供在家裡過著毫無熱情的生活,本片都用一幕幕儘管內裝優雅卻黑暗的室內景拍得好沉鬱,這叫觀眾怎麼能不對 Emma 感同身受呢?當然本片並不一味同情 Emma ,她仍然富有爭議,原著小說冷眼旁觀下不擇手段向上爬的敗德欲女拍出了,當代社會越來越能體察的受桎梏婦女處境也拍出了。
這正是包法利夫人兩面並陳的爭議性格,令人又同情又鄙棄;而包圍 Emma 的鄉村生活所代表的「平庸」與努力掙脫的 Emma 所代表的「激情」,在本片一樣是兩面並陳,既批判平庸的桎梏與死寂,也批判激情的毀滅性格,更不會放過操弄激情的文化掮客。如果說《遠離塵囂》一片是從成長鋪陳道德課題,那《慾見包法利夫人》這片就是從毀滅來鋪陳道德課題,可謂一個光明一個黑暗。
如同《遠》片精巧設計了 Bathsheba的三個男人來代表農村階級翻身的三個層面,《慾》片也靠 Emma 在村裡遇到的幾個男人代言了農村女子向上爬的課題,可惜不像 Bathsheba總是遇到好人刺激她反省修煉,可憐的 Emma 總是遇到壞人誘她步步墜入深淵:
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文化掮客,操弄激情
醫生丈夫 Charles,代表平庸。他雖然算是本片唯一一個從頭到尾真誠純善的角色,但他把 Emma 供在家裡不理不睬,更不動如山地消極懦弱拒絕改變,一路下來磨光了 Emma 對未來的希望,犧牲了努力改變現狀的堅定勇氣,變成了一路逃避縱慾的 Emma。
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小鎮藥師 Homais ,代表虛名。他處心積慮以「德高望重的名醫夫人」之願景,誘惑還願意與丈夫一起打拼的 Emma 說服老公冒險給瘸子開爭議一刀,令 Emma 與 Charles犧牲了理智與操守,更在開刀失敗後賠上了執業生涯。而 Homais 背後的陰謀正是要取代 Charles成為小鎮醫生。
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貴族侯爵 Le Marquis ,代表地位與排場。在原著中他的第一場大宅舞會就席捲了 Emma ,在電影中則是靠第一次盛大的貴族狩獵,有儀禮有排場更有充滿自信的翩翩風度,與畏畏縮縮的平庸丈夫截然不同,瞬間虜獲 Emma 的心,讓她首次犧牲節度出了軌,也犧牲了最初想要與丈夫攜手度過各種關卡成就美滿家庭的愛。雖然在原著中 Emma 處處鄙視丈夫,但在本片中仍然可以看見 Emma 在各種小事上仍不放棄與 Charles共同經營家庭的努力,只是總是迅速撤守罷了。不過當然,侯爵只是玩玩 Emma 的肉體而已。
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(富商 Rodolphe 這角色被刪去了,原著中 Emma 與富商的外遇線,於本片被合併在貴族侯爵 Le Marquis 身上。他儘管不是用錢誘惑 Emma ,但經濟上的富裕也絕對是 Emma 渴望翻身的一大吸引力,本片刪去了這角色,也許也刪去了這個議題,讓 Emma 拜金的性格減少了些?)
時尚商人 Lheureux ,代表物質的文化品味。他從外面大城帶給鄉村的 Emma 各類衣著家飾器皿等時尚商品,還提高信用額度誘惑 Emma 無度消費填補空虛,犧牲了經濟資本而敗光丈夫家產。雖然電影中沒明確提及,但這位舌燦蓮花的 Lheureux 就靠著提高信用額度引誘消費,控制了當地許許多多家庭的經濟,讓許多鄉紳黯然變賣家產還債而肥了他一人;在電影中光看他面對 Emma 一人先禮後兵翻臉不認人的殘酷狡詐,不難聯想。
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紳士律師 Leon ,代表精神的文化品味。他算是 Emma 這一路遇到的男人當中最年輕、最純善、最溫雅、也最飽讀詩書熱愛藝術的一位,算是文化資本上唯一可以與 Emma 匹配的,根本可以算是 Yonville 小鎮的真命天子了!但文化的外衣撐不住感情的考驗,當 Emma 一往無前投注所有熱情時,很享受與 Emma 禁忌戀愛的 Leon 他的感情資本耗盡了,板起道貌岸然的臉孔狠狠拒 Emma 於門外。
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用冷酷描寫激情
本片與《遠離塵囂》一樣描繪農家女子的翻身意志,但聚焦在這翻身過程中的文化層面,包括物質享受、藝術欣賞、儀禮與排場、名望與地位,當然這一切也都脫不開書本教導的浪漫熱情。在傳統以經濟資本積累來觀察的階級翻身歷史中,文化資本的概念要到後世才被獨立出來分析,但《包法利夫人》儘管沒有明言的文化資本探討,福樓拜筆下 Emma 的一言一行幾乎都逃不出這個文化框架。
在《包法利夫人》這歷久彌新的原著基礎上,《慾見包法利夫人》並不需要提出什麼突破概念或翻案,只需要老老實實地選擇一個表現原著的形式,仔細雕琢這形式的細節,看看能不能提供當代觀眾一個再次接近經典的路徑。這路徑在本片是寫實冷調,但也是從 Emma 角度出發、帶我們靜靜地看這法國農村社會的死寂、癡迷與冷酷。
當然,全球影評多半對本片用冷酷無情來描寫激情故事的手法相當不滿,不過這也是另一種欣賞方式,畢竟 Emma Bovary的故事不一定是一場激情絢爛的熱水澡,也可以血淋淋地令人驚懼、更可以沉靜死寂地絕望悲慘。
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小花絮
本片還有個低調但戲份很重的角色,是 Emma 家裡的女僕 Henriette,由《唐頓莊園》熬了六季終於晉升女主角的二小姐 Laura Carmichael 飾演!這個女僕與原著的兩位女僕 Felicite 和 Nastasie 都不一樣,在本片中是 Emma 少數可以敞開心胸談心事的閨密,但礙於主僕的份際她也只能一路靜靜傾聽,用若有似無的眼神與嘆息替女主人打打氣而已。在女性處境的刻劃上,這位能傾聽的女僕也有點像 Emma 的一面鏡子,但她出身貧寒而認份才能腳踏實地,絕不會走上 Emma 身敗名裂送了性命的悲劇下場。
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其實最近也還有另一片《包法利夫人》題材改編的電影,是改編為漫畫後再基於漫畫拍攝的《情迷包法利》Gemma Bovery (2015) 。漫畫由英國專欄漫畫家 Posy Simmonds創作,電影還請到了 Gemma Arterton 來飾演現代英國版包法利夫人,這片雖然毀滅命運恐怕仍無可避免,但光就預告看來應該是走輕鬆浪漫風:
https://www.youtube.com/watch?v=Tg_Jm5jRHGw
看這片的整體氣氛,很容易聯想到五年前的《塔瑪拉小姐》Tamara Drewe (2010) ,同樣是青春美麗的 Gemma Arterton 下鄉去,原著同樣是由 Posy Simmonds改編的當代漫畫,而改編的經典正是《遠離塵囂》!今年把《遠離塵囂》和《包法利夫人》兩部經典同時搬上銀幕,真是個令人驚喜的巧合,其中許多可以交相對照的共同主題與差異命運,值得我們細細玩味;另外再搭配上這兩部輕鬆浪漫的漫畫改編電影,換個角度重新品味也不錯。
https://www.youtube.com/watch?v=Clgb2YB9sVU

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