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[心結] 害怕長大
週五，我跟一位朋友喝完咖啡，想去看電影。我們沒有預想要看什麼，當時時間最適合的
，就是甫上映的《小王子》。我很少去電影院看動畫片，但我很想看一看《小王子》，畢
竟距離讀這本書，少說十幾年前的事了。我只記得小王子拿玻璃罩罩住玫瑰，記得好像有
一隻狐狸，其他什麼也記不得。
看完電影，也沒能喚起我對原典的記憶，故本文談的材料僅限於這部電影，無關原著。
§ 不可逆的旅程
人生，就是一個大哉問。在與問題遭遇，以及解決問題的過程中，我們走完了我們的一生
。有些問題，我們妥善的作答；有些問題成了懸案；有些問題我們試了許多次皆徒勞無功
；有些問題使我們瘋狂，甚至使我們懷疑自己的智商。並且有些問題，殘酷的警醒我們，
通過問題本身告訴我們生活有多不容易，儘管我們未能做出解答，我們還是要活下去，與
此同時，下一個問題就像不速之客，已翩然沓來。
在我接觸過的心理學理論中，沒有任何一位學派的大師認為人生可以永遠停留在童年時期
。無論是當代談生涯發展的Super、Erikson將人生分為八階段的發展理論等，或將時間推
至Adler、Jung的年代，儘管他們沒有如Super和Erikson很明確的將人生區分為幾大階段
，但沒有一位將生涯的問題放在一個不可抗拒的幻想中去討論。
成長，是一場不可逆的考試，一趟不能回頭的旅程。無論你喜歡或不喜歡，成長都會來，
或者準確的說，「成長的問題勢必出現。」
人生不是童話，《小王子》和近幾年的《神隱少女》、《瓦力》、《天外奇蹟》等動畫片
都在用兒童熟悉的動畫表現，在告訴人們，打開一本繪本，裡頭陳述的可能是一本經書。
§ 童心：無知之知
人都得長大，那麼我們是否永遠都只會越來越世故？我們的內在小孩是否註定死亡？小王
子的旅程，便是回應這個問題的答案。
小王子與玫瑰的相遇是偶然，如同人生中的許多相遇。小王子愛上了玫瑰，這或許也是偶
然，但處理與愛人之間的關係，卻是愛的必然課題。
愛是一種感受，也是一種能量，但這種感受是主觀的，能量也可以是毀滅性的。小王子開
始了他的旅程，這趟旅程是對愛的證明，也是自我覺察的修行，並試著摸索出妥善導引這
股熱烈能量的方式。
旅行之初，小王子就像蘇格拉底，深感自己的無知，於是在雅典街頭到處向那些各個領域
的大人物，探問真理。蘇格拉底向將軍詢問「勇敢」的意義，向政治家探尋「正義」的標
準，向僧侶詢問諸神的面容。
小王子同樣自認無知，所以他才離開B612，到各個星球，向那些號稱在他們的領域，被許
多人視為專家的大人們，詢問理當他們深諳的道理。
結果小王子失望的發現，他們其實對真理一無所知。他們將自己主觀的經驗，說得好像就
是客觀存在的事實。最後蘇格拉底失望的來到德爾婓神廟前，問阿波羅：「雅典最有智慧
的人是誰？」神諭告訴蘇格拉底，「你就是最有智慧的人，因為你承認自己的無知。」
童心，就是始於無知的好奇心。無知使我們謙遜，同時使我們願意追求真理。當我們有天
遺忘了好奇心，以為我們就是世界的主人，我們便拉遠了與真理的距離，我們開始便得世
故，用所謂的專業來包裝自己的自以為是。但這種包裝其實是一種自我防衛，畢竟在社會
上，沒有價值的人事物隨時可能被拋棄。
這也是為什麼心理諮商不談理想化的回歸童年，而是談如何轉化童年的經驗，因為成長所
身處的這個社會，還是需要適當的生存之道。正是在理想與現實之間，我們拉扯著，我們
得為我們的童心施以不同的保護措施和肥料，既不讓內心的小孩死亡，也不讓他成為我們
無法與社會融入的障礙。
§ 長大的王子，還是王子
不成熟，是對世界的疏遠。成熟，並非失去童心，而是我們一方面長保童心，一方面又懂
得轉換保守童心的模式──在雨天為我們的童心撐傘，但不是過份的讓它曬不到一絲太陽
──與我們的人生階段的外在世界，保持適切的關係。
我們總是在如何調整到最適切的狀態，不斷自我拉扯，以臻至蘇格拉底所說的「中庸」。
小女孩的媽媽，她過份的追逐著社會的規則，扼殺了孩子的童心。
另一方面，孩子一方面懷有好奇心，另一方面對於世界還處於探索階段，這是成長的歷程
，但這個歷程不能永遠保持在同一個狀態。
過份放縱自己的內在小孩，就像某些沒有辦法融入社會，到了某個年紀還是十分驕縱的成
人。他們過份的將自己個人訂定的規則，沒理由的視為他人也要遵守的規則，因此他們往
往對自己在社會上的挫折感到憤怒，彷彿這個世界所有不合心意的人都是壞人，不合心意
的結果都是別人的錯。
長不大的孩子，失當的童年情懷，都會成為成熟的障礙。
所以成熟並不意味著失去，而是轉化。
那位和小王子相遇的飛行員，他和小王子坐在一起看日落，和他一起想像盒子裡頭的羊。
他熱愛生命，又同時能夠和這位孩子一起相處，而不像其他大人，用自以為是的觀點去俯
瞰孩子。
我想起Philippe Ariès在《兒童的世紀》（L'enfant et la vie familiale sous
l'ancien régime）書中揭示的，兒童曾經被視為成人的延伸，是「小大人」，而非獨立
的個體。
§ 蛇：接納生命的不完美
每個孩子都是小王子，都是獨立的個體，都是天上的一顆星星。王子會長大，會變成大王
子，但不見得會變成可憎的大人。
相反地，每位貌似可憎的大人，內心都有一位不死的小王子，被深深埋藏的童心。這裡存
放著心理學探究的地下黑金，諮商的存在意義，那看不見，卻被我們相信存在的古老寶藏
。
影片中，我對天真的小王子，被媽媽控制人生的小女孩，可愛的小狐狸等等都很喜愛。但
我印象最深刻的，是那條蛇。
導演對那條蛇的描繪，讓我驚豔。過去經常出現在電影、小說等文本中的蛇，經常是以非
常平板的面貌出現：邪惡、狡獪、黑暗的化身。
但在這部《小王子》中，蛇的形象是中性的，他出現在小王子面前，告訴小王子如果哪天
想回家，可以告訴他。小王子沒有選擇其他回家的方式，而是選擇通過蛇做為回家的路。
這象徵著成長的必然，就像亞當和夏娃吃下禁果，喚起了理性的能力，使人做為理性動物
的本能得到彰顯。從伊甸園墮落，卻也從此開展人類的歷史。
人生的道路，無論我們願不願意，成長都是必經之路。
不是蛇選擇了小王子，也不是小王子選擇蛇，而是他們自然而然的選擇了彼此。
曾經小王子很迷茫，被社會的規章迷失了自己的本心，他變得俗不可耐，但那不過是和其
他人的面目變得更相似罷了。重新擁抱自己的童心需要勇氣，而成長所遭遇的社會化，包
括人際互動的詭譎多變，為了謀生所做出的犧牲等等，都是成長的一部分。
這是必經的考驗，因為這些考驗，我們才有辦法擁有保護小王子的力量，而我們的小王子
也才有足夠的見識，用洗煉過，而非粗糙盲目的愛，去看顧他內心的玫瑰，並且接受玫瑰
的死亡是必然的一部分，而在這個自然的世界中，學會愛。
即使玫瑰走了，飛行員不在了，小女孩回到媽媽身邊，經過打磨的愛卻仍然得以遺留在心
中，在下一朵玫瑰出現之前，他也能為自己好好活著，不過份的沉溺於任性的情緒深海。
儘管不討喜，但蛇是導師，正如人生是我們的導師。
§ 在現實與理想的和諧中使生命完全
有時，我會對來談者講起一個老故事。
好幾年前，我剛開始以寫作為業，有次跟一位事業小有成就的新朋友吃飯。朋友聽到我要
放棄優渥的工作，回歸校園生活，好專心寫作，問我：「你打算堅持到什麼時候？」
我說：「實現理想只有計畫表，沒有時間表。」我不是公務員，算不出自己工作幾年能賺
多少錢，也不知道什麼時候我能寫出讓自己感動的作品，我只能不斷的嘗試，不斷的努力
。我曾經很挫折，也曾經想放棄理想，完全的投入社會。但最後我在工作與理想之間，逐
漸找到了一個平衡點，我有足夠的經濟能力維持生活，且有餘力保持創作的習慣。
我們在生活中能做的，或許只是學會「接納生命的不完美，在現實與理想的和諧中使生命
完全。」
我始終相信「星星不會墜落，正如小王子不會死」。
如果內心的小王子會徹底消亡，我們又怎麼能讓一個人從心理的折磨與痛苦中得到救贖？
§ 結語：應無所住而生其心
或許人生沒有答案，只有方向；只有未盡的敘事，沒有完本的故事。
生命中有值得我們懷念的部份，也有讓我們厭惡的片段；我們會遇到玫瑰，像隻豢養或被
豢養的狐狸，但我們也會遇到蛇，用銳齒和毒液，教會我們人生中的殘酷的真相：生、死
、愛、欲，構築人生的整體。
無論我們和多少人一起走過，最終我們還是得一個人前行，在這個現實的世界中前行，我
想起存在主義治療的Viktor Frankl，他通過集中營的生活經驗，告訴我們人生儘管有許
多痛苦，但痛苦並非全然沒有意義。我們在生命的考驗中前行，在苦難中緊握生存的勇氣
，學會品嚐幸福的滋味。
最後我以湯姆．漢克斯1988年的作品《飛進未來》（Big）做為結語。這部電影中，湯姆
．漢克斯飾演一位一夜長大的小男孩，他原本欽羨大人可以不受孩子生活上的諸多限制，
他發現大人有大人的快樂，也有大人的煩惱，成長無法躁進，每個環節都得自己親身走一
遭，於是他和這段時間擁有的頭銜、豪宅與女友說再見，重新變回孩子，他的選擇並非畏
懼成長，而是了解成長的意義，就在成長本身：成長的代價，當中便蘊含成長的報償。
[解語] 讓世界與內心的小王子和解。
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