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當提到「福爾摩斯」時，你腦中浮現的，是怎麼樣的形象？
叼著菸斗戴著獵鹿帽？
脾氣暴躁、性格古怪？
待人冷淡、理性至上？
那個身影是小羅勃道尼，還是BC？
我想，柯南．道爾在1887年發表《血字的研究》時，應該沒想到筆下那位怪誕的偵探，
能夠成為總計60篇的系列主角，更不可能想到在超過百年後的今日，他仍以不同的面貌
活躍於各種媒介當中：
在文字世界裡有著如尼爾．蓋曼將福爾摩斯與克蘇魯神話結合的創意之作《綠字的研究》
，或是由道爾家族授權，讓新生代作家接續福爾摩斯故事的新版系列；而在現代主流的
影像世界中，除了由蓋．瑞奇執導，重新演繹原作的電影外，真正將這波福爾摩斯風潮
推向高峰的，將故事背景設定在現代的《新世紀福爾摩斯》絕對是功不可沒。
之後推出的美版《Elementary》更是大膽地將華生性轉為女性，並由華裔女星劉玉玲飾
演。
你知道，我知道，獨眼龍也知道，福爾摩斯不過是作家筆下一個虛構的角色。
如果他不是呢？
改編自小說《心靈詭計》的《福爾摩斯先生》就有了這樣大膽的假設：假若現實中真有
這麼一個名喚福爾摩斯的傢伙，那他會是什麼樣的人？
是否與小說、電影中一樣是個英雄？
還是說當他褪下聰明絕頂的光環後，也會有情緒、有煩惱、有過去、有血有肉？
於是，我們在銀幕上看到的伊恩．麥克連，是個雖然聰穎不減當年，但已垂垂老矣還飽
受失智症之苦的老年人。他因為害怕自己的老去以及那些一一消逝的記憶將不復返，不
斷地尋求各種偏方，卻徒勞無功，生活起居上絕大部份還得仰賴管家和她兒子羅傑的照
料。
一開始我們就發現：他早就與我們印象中壯年的福爾摩斯相去甚遠。
在除去那些，據他自己所言，被華生醫生誇大過的豐功偉業後，也跟我們一樣會受到各
種情緒的驅使，犯下許多大小不一的錯誤。
他會受到山椒神奇功效的誘惑，毫無察覺通信數個月的筆友有異，最後不管三七二十一
的飛到日本去。
為了要保護自己僅存的尊嚴，倔強地不讓管家幫忙，最後摔得滿身是傷。
當他看到管家的兒子用言語傷害到母親時，著急地要他去道歉－－因為自己作過太多這
樣的事，一舉一動都流露出他深深的後悔。
我們才發現，原來故事裡刀槍不入的英雄，走出創作的舞台，赤裸裸地面對著人生時，
同樣與我們無異，是如此地容易受傷。
而傷他最深的，是他自己的脆弱。
並不是他不夠堅強，而是他太過堅強，不願正視自己脆弱的一面。
寧可嘴硬，也不想承認自己其實還是忍受不了孤獨，還是渴望與人連結。
寧可理性思考、事實至上，也不肯虛構任何的故事，還是選擇用鋒利的現實在別人的心
上割出一道道的傷口。
最後，讓梅崎太太抑鬱而終、與好友華生漸行漸遠、害怕接納進而帶給凱勒太太絕望尋
短，導致自己的內心跟著潰不成軍。
直至羅傑性命垂危，管家太太崩潰地質疑福爾摩斯心中只有蜜蜂之際，他才願意放下面
子、恐懼與所有的顧慮，在外人面前展露出自己的對羅傑的重視以及對他可能死去的恐
懼。也因為如此，當坐在醫院等待區時，他才願意對管家太太敞開自己的心房，並了解
到與人連結是需要自己先踏出那第一步的。在突破行動的靜摩擦力之後，一切就猶如滑
坡般地帶著我們來到了終局：他開始追憶逝者，並在心中與他們和解，與管家太太和羅
傑之間的關係也更加貼近於家人。
或許有些人在看完之後，會犯嘀咕
「福爾摩斯的角色性格不是這樣的吧！」
「他怎麼可能因為一次小挫折就崩潰了！」。
的確，即使在這部電影裡，福爾摩斯也不過是編劇虛構出來的角色罷了。
但就如同最後，他決定回信給梅崎先生，將現實中拋棄他們母子的父親，轉變為自己筆
下虛構的角色：一個為了國家才斬斷親情的英雄。
如果這樣能讓兒子對於已成定局的過去釋然，在當下感受到一絲絲的幸福，
那，有何不可呢？