本片與 2003 年比利時舊片《艾蜜莉的日本頭家》很相似，主角都是比利時女生叫做 Amélie，都從小是生在日本、長大回到日本、發願要當個日本人。的確這兩本書是同主角的姊妹作，都是比利時暢銷作家 Amélie Nothomb的作品，根本就是她的自傳小說；2003 年的《艾蜜莉的日本頭家》和 2014 年的《東京未婚妻》雖然製作團隊導演演員時代設定風格經營都不同，但基本上可以把本片末段快速帶過的 Amélie 住友一年合約上班生活，當作是《艾蜜莉的日本頭家》。
同樣書寫比利時女生對日本文化的羨慕、眷戀、努力接近、徒勞無功，《艾蜜莉的日本頭家》穿黑色套裝探討殘酷如戰場甚至監獄的職場，在三分喜劇之中赤裸裸地令人驚懼 － 在一次次的無情拒絕後，我終於成為日本人了，那個最沒有自我與尊嚴的顫抖日本人；而《東京未婚妻》穿著彩色糖果衣描繪甜蜜浪漫愛，在七分喜劇之中隱晦地留下一絲無以名狀的愁緒 － 在一次次的熱情接納後，我反而仍沒成為日本人。
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落花水面皆文章
看這位作者 Amélie Nothomb 的小說，最過癮的就是「落花水面皆文章」，主人翁身在一個環境下日有所思夜有所夢、心有所思眼有所得，舉目可及的具象物件與抽象概念都是靈感，處處反映她當下面對的人生課題與心境。而到了電影表現上，本片在這點也毫不含糊，比起《艾蜜莉的日本頭家》也許發人深省的硬批判力道淡化很多，但在較間接會意的圖像表現上卻豐富許多，也讓本片可以穿上美麗的糖衣包裝苦澀的現實，要輕鬆看還是嚴肅看，都能享受。
（我個人對這種「物喻」的心境表現手法，此前也很驚艷的是法國片《西班牙公寓》系列三部曲。就像 Xavier 不論走在巴黎倫敦巴塞隆納聖彼得堡還是紐約中國城都能體察城市意象聯想人生，這位 Amélie 也一樣觸類旁通，簡直像是女生版的《西班牙公寓》）
落花水面皆文章，在本片都會變成影像，讓 Amélie 心底的獨白配合將那蠢蠢欲動的思緒描繪的栩栩如生，就從一開始穿著典雅和服當個可愛的日本女作家開始，雖然很可惜一張一張稿紙都被自己揉成一團，這個開場和當年《艾蜜莉的日本頭家》一張一張稿紙都被主管二話不說撕成兩半，真是似曾相識呀！這第一幕，大概就昭示了同一個主人翁在兩部電影中課題的不同：《艾蜜莉的日本頭家》是衝破外界壁壘，《東京未婚妻》則是探索自己、挑戰自己。
第一層：腦內小劇場
本片 Amélie 夢想「成為日本人」的具體行動主要是「成為日本妻子」的愛情挑戰，接下來也一樣是俯拾即是的一大堆日本意象，而且都是從與小情人凜吏的生活小點滴中不經意地出現，可能本是隨口一談匆匆一瞥，卻就這樣溜入 Amélie 的腦子裡再也揮之不去。譬如黑幫電影、神祕家族、一路談到武士道、莫名地變成 Amélie 堅持挑戰的苦行意志；又譬如寶刀鎧甲、白臉媽媽、抓人山鬼、莫名地變成 冷酷山頭、變成 Amélie 假想的挑戰對象。
這一系列冷峻意象，就在 Amélie 心中的「日本入族式」富士山之旅達到高潮：通過了山鬼的試煉，我成為了武士！我幾乎成為了真正的日本人，連凜吏你這沒爬過富士山的小子都還不算呢。
不過在美夢成真（至少自以為成真，其實還是另一層夢）後，急轉之下，還是繼續用意象說故事，意象都變得愈發浪漫了，不再像之前的武士鎧甲山鬼等等嚇人意象，而走向甜蜜夢幻，可惜這些甜美可愛表象下卻愈發苦澀。這回，有被一圈圈和服綁緊的的神仙佳偶、有當男人餐敘背景的藝妓（很少看比利時女生對啤酒如此專業如數家珍！）、有自以為徜徉自然其實接近昏迷的溫泉… 最後，這一切「卡哇伊」表象都再也撐持不住時，就是一場 2011 大地震與大海嘯，沖垮一切。
這本 2007 年的小說原著當然沒有 2011 大海嘯，不過本片非常巧妙地運用了這個日本當代的重要轉捩點，讓 Amélie 的自我成長完全貼合當代日本文化的自省課題。海嘯，不只沖毀了濱海城鎮家園，更沖破了日本人恭謹遵從的美好體制（體現在失能的救災與自救上）、沖垮了全球人定勝天的現代信心（體現在防護萬全仍失守的核電廠）、沖垮了日本人對體制的無條件信任（官僚說法一再避重就輕謊話連篇）；在一個平凡美好的白淨公寓裡，則不但沖破相繼落地的漂亮高腳玻璃杯、更沖垮 Amélie 自己給一路打起信心的美好假象。
第二層：性愛
這個美好假象有兩層：你以為你很想做日本人、你以為你成功做了日本人，其實兩者可能都是夢幻一場。兩者，一個是渴望、一個是征服，兩個概念都用了一個使用格外多次的意象來表達，那就是戀人間最常做的浪漫小事：性愛。本片由主角 Amélie 給男生的「殺必死」超多、超美、既性感地令人心兒怦怦跳、又舒服地令人迷茫在森林薄霧間，相較之下夢幻情人凜吏提供的養眼畫面就少很多。早上能夠讓肌膚享受柔軟被窩與情人睡到自然醒，這個性愛就是戀情中美好浪漫的極致。
不過本片的性愛有進程，以 Amélie 的觀點與體位看待完美情人凜吏，就是在看待她夢想中的日本祖國（Amélie 自己最後都說了：我把他當日本）。第一回，作繭自縛的通紅雙手，就是自套日本枷鎖努力挑戰，然後由正宗日本男孩溫柔地用舌頭替你解開枷鎖、迎接你來，小鹿亂撞又失去了自主雙手的 Amélie 只要停止一切動作乖乖躺好，就任日本好好席捲你身與心的每一吋。
接下來每次性愛基本上都維持這男上女下，都是 Amélie 輕鬆躺著，毫不保留釋放渴望，無條件享受日本的溫柔與刺激，這就是蜜月期。不過 Amélie 越是讓日本深入自己，自己潛隱更深的歐洲女生獨立心態就越是躁動，才開始了一連串的主動征服，包括意象上的征服富士山。征服的最後，新階段的性愛終於女上男下，如魚得水盡其在我掌控自己的節奏。
但，處心積慮征服了，才終於看到鏡中的自己，這征服身段儘管得意，其實多麼荒唐、多麼無謂。征服儘管是荒唐，但如果沒繞一大圈走這一遭，以前乖乖躺著都看不見自己的身影。
第三層：服裝
的確，如果不照照鏡子，簡直會自以為自己已經是個日本人，看到這張別人每天都在凝視自己的西方面孔，才赫然發現這努力成為日本人的夢想，終究只能是鏡花水月。事實上，「我可以成為日本人」或「你可以成為任何人」這種想法，本身就已經很不日本，而是道地的西方養成。本片 Amélie 自我成長故事的演出，第一層是用意象組成的腦內小劇場、第二層是房間裡天然赤裸的性愛姿態、第三層則是出門在外的精心打扮與身段。
打扮，是本片比性愛還要搶眼的特色，日復一日我們看 Amélie 精挑細選衣服、在鏡子前面行裝得當翩然一笑、帶著陽光樂觀走出公寓出門去。這個每日一換的多彩服裝實在太吸睛，彷彿小公寓裡的衣櫃深不見底，吸引了無數少年影迷也吸引了眾家影評把本片當「泡泡糖」小清新，而不願正視這種風格認真的戲劇價值；多數影評就算肯定本片的失落故事架構，也往往把這些多彩衣著當作輕浮的亂耳元素，而嘆口氣扣兩分。
不過，這個法式基底（元素都是法國的，在巴黎里昂或里爾街頭秋冬處處可見）日式表現（搭配的彩度則是日式的，不像法國風往往用雙色或至多三色凸顯亮點，日式法國風可是一路多彩繽紛從頭亮到腳）的服裝設計取向，我認為從片頭到片尾也一樣有層次、有進程。從比利時剛剛飛來的那一天，是較簡單的黑色貝雷帽與黑色批風外套配單一紅包，簡潔分明；不過安頓下來後很快就越來越花俏，色彩一天天越來越多，配上當代法國人已經很少用的鮮亮口紅，變成一個甜美的日本洋娃娃。
第四層：身段
不只服裝，還有身段。女主角 Pauline Etienne 在這個「蜜月期」的演出，很精準地收斂了大器爽朗的歐洲身體，成功轉為小家璧玉的日本身體，譬如心有靈犀的一笑、見到人眼睛一亮擺出笑容打招呼、說再見時擺出娃娃笑臉小幅度揮揮手、一言不合時的皺眉橫眼小憋嘴… 還有第一場性愛結束的早晨，在窗台前用她的長手長腳手舞足蹈起來，簡直就像在跳日本健康操！
https://www.youtube.com/watch?v=5Op9RkR1Yuc
（這一段令我想到《戀夏 500日》的男主角，也是上完第一次床就超現實地興奮起舞，看來性愛對這些歐美少男少女真是太重要了 XD ）
有去過歐洲旅遊的，就知道絕大多數歐洲女生舉止絕對不是這樣，這還更像我們台灣，畢竟台灣就那麼像日本；而有去過日本的，如果在日本街頭看到西方人，就會發現這些西方人身段與面貌往往和歐洲截然不同，簡直就是高鼻深目白皮膚的日本人！（應該請《不可能的任務：失控國度》來做一次儀態分析 XD）
不過到中段以後、漸漸開始發現不對勁後、尤其開始沒日沒夜工作後，潛藏 Amélie 心底的歐洲本性漸漸恢復，不但恢復了初來第一天的黑貝雷黑披風與暗紅格子襯衫，更恢復直爽的歐洲妹身段。畢竟《艾蜜莉的日本頭家》中那般的高壓工作已經讓她沒力氣拘小節了，回家想也不想倒頭就睡、上班電車上想也不想放空發呆。從後期她與加拿大使館友人的幾次見面中，完全看得出來她一路認真撐持的日式小家璧玉身段早已撤守，現在是大喇喇地有椅子就一屁股坐上去、有空間就伸腿、有沙發就放心側躺。
看看 Amélie 比比別人、看看片尾比比片頭，歐洲妹大喇喇的身段與日本妹小巧可愛的身段就是強烈對比。最佳的一面鏡子就是討厭的法妹 Yasmine，兩人第一次參加派對在鏡子前補妝時，Amélie 就是會說日文、日本禮俗、日式打扮、努力融入日本，而 Yasmine 就是不說日文、歐式直爽、歐洲趴隨性打扮、嘴上更冷眼地對融入日本抱著拒斥：「日男配歐妹，不可能的」。一開始的 Amélie 像個日本小洋娃娃，法妹 Yasmine 還保持著大喇喇的歐洲女生身段，但等著瞧。
https://www.youtube.com/watch?v=KdC0aIRKHnI
風水輪流轉，過得幾年再見面時，竟然是法妹 Yasmine 與日本上班族訂了婚，打扮成濃妝艷抹的純日系辣妹，法國年輕人的面貌幾乎已丁點不剩；反而是 Amélie 愈發恢復自己的歐洲獨立意識與自主身段。在日本，歐洲妹總有自己的社群，自成一格也嘴上對融入日本不抱希望，其實可能更加渴望，但如 Yasmine 者，她的渴望只能及於表象的入族、結婚、成為日本人、打起日本歡笑；反而是真正打從心裡就堅定要成為日本人的 Amélie ，對日本的接近越是努力，潛隱的自我就越是明顯。
CCR 的故事，不只是日本
寫了這麼多才發現，本篇好像都還沒提本片劇情？很簡單：比利時妹 Amélie 想當日本人來了日本，靠法文家教遇上日本情人凜吏度過異文化交流的 CCR蜜月期，意志堅定努力成為日本人也幾乎成功了，最終才發現那層壁壘永遠跨不過、看不穿，只好黯然回到比利時，遠離傷心地。
https://www.youtube.com/watch?v=fiSPF5okH7Q
這是部 CCR的片，表面的浪漫很美好，短期的交往很甜蜜，但「入族」在任何層面都有一關關挑戰，在戀愛上也是一樣。你一步步接近對方，才發現難以接近；你一步步放下自己，才發現自己不願委屈。這種議題屢見不鮮，不只在日本，在任何國家都可能發生，包括去美國的留學生很想當美國人留下來、去歐洲的台灣人很想交歐洲女友或很想嫁歐洲男生、英文流利還不夠還要學道地的美式英式口音、不但要給全家取英文名字還要上酒館打棒球感恩節切火雞...
CCR 當然美好，無關衛道，但異文化交流之餘，「我要成為對方」或「我要落地生根」的執念恐怕才是自我設限的壁壘。「我可以成為任何人」是西方教育下代表個人主義與自由意志與樂觀價值，但「我如何成為我自己」恐怕才是難以捉摸的成長課題。
本片從腦中意象、身體性愛、多彩服裝、身段表現，四個面向一起說故事，四個層次由內而外，徹底席捲女主角。我們要放鬆心情趣味享受也可以，要帶著嚴肅心情正視苦澀成長也可以，這些表現成長的隱微手法一點也不輸給批判力道十足的《艾蜜莉的日本頭家》、也不輸給任何用情節用辯論用演技單刀直入的政治法庭或宮廷劇，絕不只是文化菁英道貌岸然眼光下的「泡泡糖」或「小清新」。