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台灣電影這兩年雖乍看有復興跡象，但多數看到的電影非清新即賀歲，國片市場
在電影的類型上依舊難稱豐富。而《青田街一號》甫在宣傳初期便相當吸引人，作為國片
市場裡非常難得的＂混搭片＂，《青田街一號》所背負的觀眾期待自然也是有些非比尋常
。
猶記在近期電影《紳士密令》裡艾米漢默的一句台詞是這樣講的：「混搭不用好
看。」（意即混搭不用照著一般眼光來看待，字幕直接翻成"混搭也很好看"）
混搭有趣的地方就是可以不按牌理出牌，混搭電影說穿了就是類型電影找尋突破的一種捷徑。
《青田街一號》稱的上很勇敢，混的類型之多。東一點黑色喜劇、西一點犯罪動作、南一
點驚悚靈異、北一點殺手４７(?)。乍看之下的確挺新鮮挺有趣的，畢竟台灣電影能夠如
此敢玩的電影實在不多。但或許是這道大拼盤的色澤過於多采多姿、又或許是李中身為新
手主廚，掌控的火侯還差了點，《青田街一號》的味道之於我來說，雖然說入口沒問題，
但似乎還是感到有那麼一些五味雜陳。
《青田街一號》的前半場很有活力，我們看到了難得的殺手故事、難得的黑色幽默、難得的武打場面等我們很少在自家電影出現的
有趣元素。新銳導演李中或許尚未展現出太多個人風格，但年輕人嘛，敢玩，再加上幽默
的陳玉勳從旁介入。《青田街一號》前半段的觀影體驗算的上新鮮有趣、令人開胃，讓我
不禁開始期待後半段的發展以及如何解釋開場的那條懸念。
還記得去年那部同樣令我眼睛一亮的《甜蜜殺機》，同《青田街一號》，也是一齣混搭電影，片中的黑色幽默搭
配警匪偵探故事，一條腸子黑到底，從頭到尾都好笑又有趣。但假如《青田街一號》真要
和《甜蜜殺機》比較的話，恐怕還是略遜一籌。
《青田街一號》有個問題就是：玩不夠徹底。
經過了前半段的打打鬧鬧，照著常理判斷，後半段理所當然的必須開
始加速耕耘角色深度的描寫，而在劇中，隨著青田街一號開始一個一個找到雇主，開始發
覺一旦開始對＂目標＂與＂雇主＂有一定程度的認識，想要正常的執行殺手工作就會開始
碰到許多障礙，更有可能下不了手，導致任務失敗，就好像與一頭豬有了感情，當豬養胖
了，也就難以下刀烤乳豬。 看的出編導不甘於只是操弄類型混搭樂趣，甚至還挺有
意思地開始剖析＂殺手的人性＂這個命題，企圖在這個不太正經的故事中弄出一些深度。
然而可惜的部分就是在這裡，《青田街一號》從中場的一聲槍響開始，影片的整體氛圍就
開始變調，笑點開始減少，氣氛開始嚴肅。別誤會，我並沒有覺得調性轉彎是個失誤的舉
動（還記得《維多莉亞》的急轉直下有多過癮）。而《青田街一號》後半段的調調卻是尷
尬，看的出嚴肅，但段子裡卻依舊留有殘存的幽默因子。
導演相當努力地在影片中穿插了如毛毛蟲蠕動以及破繭等意象畫面，似乎或多或少揭示了角色的心理狀態，然而
問題就在於這也是我看完電影才意會解讀過來的，在觀賞電影當中我甚至刻意忽略這點。
《青田街一號》輕鬆玩鬧的喜劇調調在電影一開始就已定調，也所以編導雖有企圖講些深
層一點的東西，但我還沒從前半段的打鬧走出來，不免讓人感到有些不知所措以及突兀，
導致最後兩邊不討好，既沒有更有趣的黑色幽默，也沒有站穩主題的腳步。種種原因使的
我從影片後半段就開始有些出戲，甚至開始把期望放在影片結局能處裡的足夠圓滿。
三位主要角色都各有特色，各個都值得一探。但很可惜三人卻都有些仗著明星光環之嫌
，有些流於表面。張孝全的確表現出神經殺手該有的特質，但整部電影都是如此，電影最
重要的＂殺手有人性＂沒有在他身上起到作用，看不到轉折，自然也就讓此角變的平板蒼
白，感受不到立體；萬茜別開生面，有別於《軍中樂園》的苦逼形象，古靈精怪的個性很
討喜，但問題就出在我看不到這位仙姑與青田街一號之間的化學反應，從頭到尾都是雇傭
關係，仙姑死要錢，青田街也給的爽快，兩人陰錯陽差一起冒險了一部片子的時間，但似
乎也就這樣了，我沒有看到兩位角色有產生情愫禍是革命情感，以至於到了結局之時我也
感受不到青田街對於仙姑原來有這麼一份感情在，大大削弱了開頭丟出的那顆未爆彈，也
間接影響了我對結局產生不了太多好感。要論角色之間擦出的火花，反倒是隋棠飾演的阿
姑與青田街一號才是影片之最，一攻一受，一段擦去光水的橋段效果十足，耐人尋味。
《青田街一號》說到底還是一部有趣的混搭電影，李中作為新導演，雖然在影片
的某些地方有些舉棋不定，眾多的類型元素也還有拿捏更好的空間。但我還是得說，《青
田街一號》或許是我們現正急需的國片片種，它未臻完美，甚至有著不少瑕疵，但光是憑
著電影這一份敢玩敢鬧的勇氣，這些小錯誤似乎也不是那麼重要。雖然電影讓人不滿的地
方還是得說，但我依舊想向大家推薦《青田街一號》，看一看，也許會發現台灣電影更多
有趣的可能性。