電影回到前蘇聯時代，戰功彪炳的李奧（湯姆哈迪）退役後成為追捕政治犯的秘密警察。
就像２２８台籍菁英大屠殺後幽長陰暗的白色恐怖歲月一樣，在嚴刑逼供、屈打成招下，
那段年歲有更多外省籍菁英因為派系鬥爭、同僚間互相覬覦寫下的密告黑函，命喪警總。
蘇聯祕密警察整肅的手段也如出一轍，要人供出一串名字，緊接著就是雷厲風行的搜捕。
故事開段的鋪排，就能隱約讓觀眾感受那個徹骨寒冷的鐵幕國度裡，扭曲的社會與人性。
但顯然在初剪五小時濃縮成137分鐘的電影裡，沒能營造出讓人宛如置身停屍間的寒冷。
電影在既要兼顧描寫前蘇聯社會的荒謬、又要鋪排連環殺手的推理之中，有點顧此失彼。
因為領袖一句「在（社會主義）天堂沒有兇案，那是資本主義社會才會滋生出的毒瘤。」
就可以想見有多少兇殺罪犯在當局用意外事故草率結案的「和諧社會」之下，逍遙法外。
難怪想幫同僚兒子之死，從意外翻案成兇案調查的主角會被視為「信仰動搖的叛國者」。
更甚者還讓覬覦湯姆哈迪豪宅美妻的長官、部屬，聯手構陷，要他辦自己老婆的匪諜案，
主角若是辦得下去就證明他忠黨愛國，若心軟，就是他通匪，重則抄家滅族，輕則流放。
這是什麼樣的一個國家啊！
政府可以無視證據力不足，光靠密告他人不忠、顛覆、叛國等罪，任意搜捕動刑的年代，
這樣的風聲鶴唳的統治，鎚子鐮刀下的蘇聯有過，中國文革也曾經翻天覆地掃蕩鬥爭過，
電影《竊聽風暴》裡的東德也是，在右邊這一側的鐵幕、號稱民主陣營的國家也沒少過，
美國有折騰近乎半個世紀的麥卡錫主義，台灣也有噤聲了四十多年的戒嚴時期軍政統治。
《失控獵殺：第 44 個孩子》藉著湯姆哈迪莫名其妙成為國家英雄、退伍後作祕密警察，
又被戰場上貪生怕死、後來成為部屬的同梯不斷誣陷，來諷刺蘇聯鐵幕下的荒謬與恐怖。
但以鐵道連環殺童案為主的故事，卻因為要照顧對政權的諷刺性，犧牲了緝凶的懸疑性，
原著小說裡兇手身分和他與主角盤根錯節的命運糾葛，在改編電影的過程中被大刀一砍，
該有的懸念伏筆、犯罪手法與心理描繪，都付之闕如，沒頭沒腦在結局交個人出來認罪。
完全喪失「幹！他居然是兇手！」的驚嚇，讓緝凶線成為氣氛有感，但劇情虛浮的存在。
翻拍長篇小說最好先拿捏好角度刪修劇情，要不就用更長的時間消化、聚焦每條劇情線。
這是雷利史考特監製，瑞典導演丹尼爾艾斯皮諾沙在《狡兔計畫》後的第二部好萊塢片。
原著小說是以五零年代謀殺 52名婦孺的前蘇聯連環殺手「羅斯托夫屠夫」為靈感創作，
用懸案做骨架，訴說極權統治下人性的扭曲，恐怖的不是兇手，而是不容你質疑的國家。
但電影真正從人性面對白色恐怖鞭出力道的，其實是湯姆哈迪他老婆跟他坦承時的對白。
( 不爆對白雷....想知道就看網誌 http://ash1118.pixnet.net/blog/post/45023042 )
該怎麼說好呢，在白色恐怖之下，不只同事、上司、好友，甚至回到家了都要小心翼翼，
人與人間被政治撕裂扭曲到如斯地步，豈不令人背脊發冷！為了這段對白進戲院，值得！
只能借這句稍稍改動字句的歌詞來感慨：「沉默年代，或許不該……太自以為的相愛。」
「小心匪諜就在你身邊」的沉默年代，為求苟全身家，或許不該…的事真的太多太多了。