如果我在圓山站的牆面畫出一堆沒標順序的點，你懂得連出「大象」嗎？
如果我在高雄中央公園站留下點點圖，你破解得出「火焰」或「 P」嗎？
如果我在仁愛帝寶的圍牆邊留下黑點，又有誰能連成一個「廣播塔」呢？
這部地鐵愛情片的場景不在月台、車廂，而是站外不起眼的牆面和柱身。
小時移民又返港的設計師用兒童讀物【兒童樂園】連連看點點圖當點子，
在地鐵站留下了「沒有標序的點點圖」，點點拼湊他老香港的城市記憶，
等待有著相同頻率、迷戀城市身世、走著慢活步調的有緣人來發現破解。
電影線頭的另一端是從大陸來港、一站站摸索這個城市的普通話女老師。
兩個主角就藉著點點圖，在人海茫茫的城市裡，玩起了猜情尋愛的遊戲。
回看成長的故鄉和生活的城市，充滿回憶的場景，一個一個的被都更掉，
我也覺得憤怒？要怪地產商、政府？還是怪這社會見利忘舊的遊戲規則？
還是只能像主角那樣在生活痕跡被拆拆建建好幾輪、不復原貌的空間中，
用自己的方式重塑記憶地圖、懷戀美好的時代，寫封給我城的動人情書。
像柴灣的「魚」、美孚的「大象」銅鑼灣站舊大丸百貨氣爆的「煤氣」…
這些被遺忘的城市身世，沒有因果關聯，也不是甚麼能拿來打片的賣點，
它們就像主角從紙箱拿出的兒童畫刊、舊物件一樣，讓人回味一個下午。
電影裡男女主角背起行囊、拿起相機、文青扮樣地穿街走巷尋訪老香港，
多少也是導演的個人投射，書寫私人記憶「留住香港」的情懷格外濃烈。
畫面走過逐漸消失中的喜帖街、雙喜酒樓、中環街市、皇后大道東舊樓，
《神經俠侶》Ｅ神巡邏的灣仔、《月滿軒尼詩》學友湯唯漫步的電車路、
《玻璃之城》裡法式古堡建築風格的港大聖約翰學院宿舍、砲台山油街、
《狂舞派》裡黐良跟阿花玩推手的上環安和里、變成香港故事館的藍屋、
張柏芝 MV 【不一樣的我】取景的陰澳（因迪士尼進駐改叫欣澳）海灣、
只剩紅小巴／紅 VAN 路線還標記的大丸、垃圾桶旁的維多利亞城界碑 …
《點對點》說的是《玻璃之城》那些「懷舊大恐龍」才懂的記憶與鄉愁。
尋著點點圖在舊維多利亞城盡頭、堅尼地城新海終如願以償相遇的兩人，
憑的不就是文青頻譜相同的心有靈犀，才能一起面朝大海、相視莞爾嗎。
一條線把兩人越近的故事其實簡單，讓電影清新靈巧、透著城市之光的，
是對城市「念你如昔」的情懷，也是佔中後對「回復正常生活」的質疑：
究竟甚麼才叫「正常」？天價的籠屋正常？整條街都是金店名品店正常？
還是說老是要擔心用警察用胡椒噴霧噴你「點解我地要怕警察」叫正常？
或者說聲望超低的政府不顧民意強拆天星碼頭、皇后碼頭，這樣算正常？
佔中的可不只爭普選的憤青，也有憂心在地城市文化消逝的文青和街坊。
九七多少港人跟【皇后大道東】唱的一樣「知己一聲掰掰遠去這都市」，
期待「要靠偉大同志搞搞新意思」，最終盼到卻是抹去城市記憶的689 ，
導演還藉著本689 期的【兒童樂園】嘲諷689 票當選特首的梁振英幼稚。
懷港英的舊，就像我們懷念兩蔣的民國遺風與胼手胝足的眷村農村生活，
也像我們懷念日治年代大正浪漫的建築風格，町屋的閒適和純樸的民風。
一座城市需要身世，就像人們需要記憶；人需要慢活，城市的發展也要。
所以誰說舊夢不須記呢！有溫暖記憶可以琢磨的城市，幸福得彷若有光。