文/素樸勛
2014年《親愛的》首映，2015年台灣上映，其編劇同《海闊天空》，皆由張
冀操刀，並同樣改編自真人真事。《親愛的》講述失兒夫妻的尋子記，導演
坦言，一切都是由一則新聞事件而給他的啟發，但是與前一部電影一樣，在
劇情的改編取捨上又惹來一頓罵。在台灣上映前夕，導演陳可辛對真實故事
人物道歉，原因是電影後半的改編劇情，已經影響到了真實人物高永俠的現
實生活。但是瑕不掩瑜，陳可辛敘事的力道與功力仍然居有感染力，甚至可
以說是「渲染」。 導演本人更是在映前昭告天下：「希望觀眾除了受劇情感
動落淚之外，也更去關心電影中點出的問題和細節層次。」 這句話是什麼意
思？除了導演自己知道過其於渲染的電影畫布，可能會讓觀眾將故事重點錯
置之外，更具有濃厚的社會意識。「社會意識？」等等，這可是去年就抽到
台灣上映電影配額的「中國電影」呀！怎麼可以有這樣的東西？ 陳可辛的紀
錄片 香港人批評通常是直來直往，即使要用文化娛樂包裝，電影手法也毫不
避諱，在彭浩翔作品《維多利亞壹號》中，就是用虐殺片來點出香港炒樓房
價高漲的生存議題，太過血腥更被稱為Cult片。然而在北京卻不能這樣敘事
，才在不久之前，柴靜的紀錄片《蒼穹之下》，直指霾害的源頭正是國家環
保環節失能，先是掀起了漫天大潮，卻又在一夕之間被官方下令銷聲匿跡於
網路穹頂之下，柴靜想要直拳對決，換得彷彿沒人走過。 要形容《親愛的》
這部片的最便宜的辦法，就是「灑狗血」這三個字，然而這三個字雖然符合
陳可辛自己對於電影謙遜的描述，但是細細品味其電影中以及電影外的肌理
，你可以發現，這部電影是陳可辛所製作最接近紀錄片的作品，尤有甚者，
其批判力到隱然強烈，從報失機制、社會安全系統失能，到農村問題、人口
拐賣、偽劣假騙、司法宣傳、方言打壓等等，更不用說在這些嚴肅的課題上
，還有幾位大牌演員如黃渤、趙薇的演技詮釋撐場，用人性的掙扎與失落和
幾乎入魔的細膩演出，完美在故事中串起各項分開述說將會殞落的「硬道理
」。巧勁繞過審查的劇情片，這部作品是陳可辛最接近紀錄片的作品。
價值的呈現不是只有0與1
片商別有用心，安排了台灣新銳導演前往試片，陳可辛
也特別叮嚀，叮嚀各位關注啟發這一切故事的原型。故事的原型以各種新聞
片段的剪輯方式，在電影最後呈現，可以看見其力道和強度打動人的可不只
是眼淚而已。 如果你還在氣陳可辛在《海闊天空》的和諧，倒不如看作他是
用巧妙手法避開了敏感詞，卻又能恰如其分的詮釋故事。同樣的邏輯，在《
親愛的》的電影故事用戲劇化的點綴，用催淚的失親心理，來避開中國電影
的審查制度，而能挖掘殘忍又溫暖的社會關懷，片中「沒有買賣、就沒有拐
賣」的台詞重複，看似直指社會失能的街頭運動，導演妙手，可讓鏡頭毫不
避諱。 無論柴靜、陳可辛，他們都在用自己的方式，詮釋同一個中國。自以
為夠瞭解中國的我們，卻僅能靠這些精心製作的文本，才能瞭解台灣媒體不
說的那些事情，若是你走上街頭又有點懶神，一時之間在百度上又看不見《
蒼穹之下》，那來看部電影《親愛的》，但是記得帶上衛生紙，好嗎？
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