1.《黑色追緝令》（Pulp Fiction）是昆汀·塔倫提諾的成名作，獲1994年的坎城金棕櫚
和奧斯卡最佳原著劇本，並且直到今天還是很多影迷的心頭好，被認為是電影史上不能忽
視的重要作品之一。
2.朋友的朋友推薦給朋友，朋友又推薦給我。在電影拍出來的二十年之後，我終於與它相
遇。雖然已經是二十年前的作品，卻一點也不顯陳舊，看的過程還是了不少奇特的觀影感
受－也許就是人稱的「昆汀的風格」（我想其中包含他獨特的世界觀、敍事方式和電影語
言）。
3.看完之後我在維基百科瀏覽了它的資料，看到維基的撰寫者稱它「後現代」電影的代表
作品。我沒有細究這種說法的根據和來源，但就個人感受以及對「後現代」極為皮毛的了
解，對這樣的一種看法卻頗為同意。最讓我有感受的是「混搭與拼貼」式的手法（另一個
做得讓我難忘的是王家衛同樣在1994年拍出的《重慶森林》），這裡指的不是它三個故事
，而是把不同電影元素（黑道仇殺、詐騙、搶劫、嗑藥混著吃飯、跳舞、聊天、上廁所、
家居生活與出人意外的神跡）組合在一起，呈現出來的時候卻剛剛好、一點也不突兀並讓
人意外且印象深刻。
4.記得前幾週參加三餘書店的地殼下影社放cult影展的第一週，一位影友提到這部片，意
思似乎是「廣義來說《銀翼殺手》《2001太空漫遊》也可以稱作cult電影」。我在看這部
片的時候，也有這樣的念頭閃過。雖然後來查出，它在當年也可以說是很成功的電影，所
以大概算不上cult，但它詭異的步調、古怪的劇情理路與神奇的結局，都有一種cult感（
非主流和另類的感覺），連它迷人的地方（很長的背後鏡頭、不知意義何在的對白、不知
用意何在的角色等）都給人cult的感覺。我想即或它打入主流市場、算得上是成功電影，
但應該還是很合小眾喜歡cult電影的人的口味吧。
5.前面把討論重點都放在形式上，並不是說它的劇情不強（怎麼可能不強，它可是奧斯卡
最佳原著劇本），而是覺得這是一部在形式帶出內容的作品。它讓我想到瘂弦〈形式的魅
力〉一文寫到：「關於形式的重要，以席勒（〈強盜〉的作者）的闡釋最為精闢，在一篇
論悲劇的論文中，他指出悲劇為觀眾帶來的痛苦和憐憫，不是因為內容而是因為形式－形
式的魅力。人們花錢買票進入劇場，不是專門來看『內容』的，劇院是娛樂場，畢竟不是
哲學教室，觀眾之所以激動流淚，乃是因為劇作家、導演和演員成功地運用悲劇形式所醞
釀的美感效應。席勒認為藝術家的最大奧秘，端在『用形式消滅內容』這一點上；排斥內
容、隱藏內容、靈活支配內容的『技倆』愈出神入化，內容本身也就愈發恢弘壯麗，愈能
得到彰顯。這樣的看法，與《文心雕龍》論及『情采』時提出的『質待文』、『文附質」
』的辯證關係，雖然說法不同，但最終的結論還是一樣的。」瘂弦段話，最初讓我想到的
是最近看的《親愛媽咪》，強大形式帶出強大的力量，整個人都像被吸到電影裡，與主角
感同身受從頭到尾。然而，這部片卻讓我對這段話有另一種理解。如果說《親愛媽咪》是
把隱藏了內容，讓我們整個投入在人物角色上的話，《黑色追緝令》就是讓形式奪去我們
的目光，再透過三個故事出人意表的結局托出其內容（有點像變魔術？）。一開始可能覺
得很不適應（雖然片頭預示了奇怪的氛圍，但沒有看到最後完全不會知道結果是什麼），
到一個故事結束，才開始進入狀況。第二個故事開始，我們腦子已經開始啟動運轉，開始
期待後面發展和驚喜。到第三個故事，整個人都在預備接受驚喜的狀態。我個人實在不能
不說是一種「形式消滅內容」的精彩表現。