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(註：本篇不特別介紹劇情內容，但文中可能提及劇情片段，不喜慎入)
「故事」存在於何處？
它不僅存在於生活的各個角落、
訴說各種人生歷程，
也存在於說故事的人口中、聽故事的人心中。
《歡迎來到布達佩斯大飯店》一開始就這樣破題；
一位年輕女子來到已逝作家的墓碑前讀一本書，
老年作家對著錄影機述說年輕時的遭遇，
年輕作家則從垂垂老矣的門僮「季諾」口中，
聽見古斯塔夫先生及布達佩斯大飯店的故事。
透過剝洋蔥般的層層轉述，
所謂「真相」早已經過各種主觀敘述的妝點，
裹上鮮明亮麗、質感分明的多層次糖衣；
因而最後呈現在觀眾眼前的，
才會是這樣一部明明述說著許多失去、卻依然如童話般可愛的作品。
整個故事的核心圍繞一座曾經輝煌、如今過氣的宏偉飯店，
也形塑了一種富有魔力的特殊氛圍，
讓觀眾彷彿回到童年，坐擁一座巨大精緻的娃娃屋；
屋中人偶不僅栩栩如生，更依操偶者的喜愛演出各種愛恨情仇。
導演魏斯安德森扮演了稱職的操偶者，
在本片中帶領觀眾一窺娃娃屋的興衰。
電影中各種美學、運鏡上的選擇，乃至喜劇式的表現手法，
都強調了特殊的童話氛圍；
誇張的雪地追逐、不知所謂的旅館槍戰，
更讓人在緊張之餘會心一笑。
一眾重量級卡司竟能如此融入童話般的場景，
演出形象化、刻板式的角色，
也不僅讓人為導演的指導功力折服；
穿透風格化的服裝及誇張的扮相認出眾多影星，
更提供豐富的觀影樂趣。
然而即便過程如何絢爛耀眼，
故事仍無法逃脫人生的黑暗本質；
現實中的悲劇即便抽除戲劇化的點綴，
仍足以使人一輩子痛心。
主角們雖一直能在搶奪遺產及逃亡過程中化險為夷，
導演卻在片尾三言兩語地帶過季諾生命中最重要的兩位人物之死