附註：電影是12/5上映，影評內容有暴雷，
或使觀看者容易聯想到劇情內容，
還請觀看前自行斟酌
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《太平輪：亂世浮生 The Crossing 》這是個動盪的時代，也是個與浪漫並存
的時期，導演精細且豪氣地呈現國共內戰時期的台灣和大陸，三條看似各自發
展卻又可交錯的故事線，以黃曉明為主軸貫穿這一集的電影，全片可做為第二
集的鋪成，“太平輪”僅只配角還沒占據整個劇情的篇幅，故事的主人翁幾乎
是當時人們心境上的縮影，信念、希望和命運這三個角度，穿梭在這整戰亂的
年代，無法忽略每位角色的情緒，都是刻畫得令人動容且深刻，電影的份量與
呈現都是精采可期，就連以幽默方式表現的串場戲，都讓人念念不忘，大至戰
爭場面，小至個人情緒，電影都是精緻的呈現，寫實的渲染電影帶給觀眾的情
緒。
電影呈現了四種當時的時空環境，台灣、戰爭、非戰區的上流生活，和非
戰區的平民掙扎，在台灣故事線是以宋慧喬和金城武為描述對象，當時的台灣
在吳宇森的眼中，呈現剛結束日本結束的和平時期，台灣的質樸和憨厚，從說
著一口台語的楊祐寧和金城武、林美秀的多話管家，和以醫院為中心的生活描
繪看出，等待丈夫歸來的將軍夫人，一心想著過去愛人的醫生，他們站在希望
角度，反映這個年代，因為一幅畫而讓這兩人的故事有所交錯，電影簡單平舖
直述的手法，讓觀眾有所懸念後續的發展，他們讓觀眾相信愛，有趣的是當時
的日式建築，配合金城武在裏頭的日常作息，總讓表丹尼若有所思，這是似曾
相似之感，後來才發現這不正是“I See You”的錯置嗎！
《太平輪：亂世浮生》在戰爭場面的表現是相當出色的，導演成功展現戰
爭的無情和磅礡，開場的與日軍的決戰，如《獵風行動》般的壯烈，後續的國
共內戰又如《搶救雷恩大兵》般慷慨赴義，媲美外國的戰爭電影，更展現出相
當鮮明的風格，這不是模仿，這完全是導演自己特色的戰爭場面，減了幾分英
雄主義，多添了一份寫實感，不用過多血腥的場面也讓觀眾體現戰爭的殘酷。
黃曉明飾演的國民黨將軍，是本片的中心人物，他站在命運的角度，反映
這個年代，在戰場上他經歷的大起大落，身為軍人他完全接受命運的安排，在
戰場上揚名立萬，也在戰場上…，其將軍形象十分鮮明，雖有先見之明卻也有
孤臣無力回天的遺憾，最後選擇更高的信念而放棄與妻子的承諾，與佟大為飾
演的通訊班長，兩者有著相當程度的對比，同樣的感慨在兩人身上有著不一樣
的詮釋，將軍是從容赴義，但班長卻有著更貼近一般人民的矛盾，知曉要殺敵
，可是又不想就此死去，其內心若不是心繫章子怡，不然他也會毫不猶豫地投
共，那份掙扎是如此的壓抑卻鮮明，而這位將軍讓觀眾奉獻愛。
非戰區的平民掙扎，在章子怡這條故事線中清楚刻畫，這位隻身前往各地
尋找愛人的女性，與通訊班長一樣，站在信念的角度，反映這個年代，章子怡
所飾演的女性角色，可能會是最能表現當時百姓的無奈和活著，沒有死去僅僅
是憑著一個信念，一個相信會與愛人重逢的信念，所以無論如何她都要活著，
那怕要做些淨是令人嫌惡之事也不在乎，活著才是最重要的，而那樣的時代是
個呼喊個口號都有可能消失不見的，忍受飢餓和通貨膨脹，活著就是要不擇手
段，哪怕電影呈現了一些看似人性善良的敘述，其結果也是令人不勝唏噓，這
樣的一般人民不安就此死去，相信是我們這個時代的人所不能體會的，而電影
的真實呈現與章子怡舉手投足入戲的演技，實在讓人感同身受，她讓觀眾期待
愛。
至於非戰區的上流生活，雖然在電影的篇幅不長，但卻有著非常對比的作
用，對比其他三個環境的描述，他們享樂，抽菸、喝酒和跳舞，戲裡的人甚至
觀眾都因這裡的歡樂氛圍，忘了故事另外一邊是正在打仗的，尤其從他們口中
說出的“這是個浪漫的年代”，極其諷刺，雖然這些上流生活真的令人流連忘
返，但對比外頭的戰火連綿，軍人的廝殺和百姓的貧困，讓人體會華麗外表下
的殘破不堪。
導演在掌握電影的節奏是相當緩慢的，這一集可說完全是為太平輪這艘東
方鐵達尼號的悲悽命運鋪成，特地分成兩集上映，無疑在情感戲的部分留給觀
眾完整也深刻的描繪，比起電影若直接拍攝太平輪沉沒的過程，可能這樣的呈
現方式更能幫助觀眾了解導演想傳達的東西。
《太平輪：亂世浮生》戰爭場面的“大”和情感戲的“小”，導演吳宇森其功
力與調度拿捏得十分準確，精緻且細膩，而且導演過去一貫的特色依然在這部
片中繼續延續，飛翔的白色鴿子就是導演的正字標誌，船、白鴿和金城武，這
樣的元素，好在金城武的服裝有點現代，不然這不又讓人以為是諸葛孔明的“
略懂略懂”，電影的經營在各方面的表現是成功的，在觀眾享受強烈的視覺享
受的同時，亦可感受到相當深度的劇情故事，和電影背後的涵義，各個故事線
的配角的表現也是毫不馬虎，很出色，導演的能力比起《赤壁》又上了一層樓。