圖文版：http://rexylin.pixnet.net/blog/post/58438807
首先，我必須坦承，當初會想進電影院看這部電影，完全是衝著心目中的性
感女神史嘉蕾喬韓森而來。我絕對不會矯情的說，嗯，人家是要去看台北，
去看阿ken，去看刑峰（哇哩勒），韓森，我來了。
科學一點的說，這就是費洛蒙作祟。（費洛蒙是英文 pheromone 的音譯字，
意思是指一種由動物體分泌出來且具有揮發性的化學物質，它可使同種的動
物在不同個體之間，透過嗅覺的作用而傳遞訊息，產生行為或生理上的變化
。）嗅覺，是動物間細胞傳遞、繁衍的關鍵，昆蟲最常利用費洛蒙來表達警
報、勢力圈、性別、性接受度、年齡以及社會階級中的權利和競爭力。人類
的過度演化，反而弱化了嗅覺這個與生俱來的本能。所以，我透過海報與視
覺，就能增強費洛蒙，即使冰桶也澆不熄。我也可以逐漸理解，為何郭台銘
在淋完整桶冰水後，依然興致勃勃的想一窺志玲姊姊的濕身秀，引來許多矯
情人士的砲轟，其實，承認吧，包括我在內，都期待著郭董的夢想成真。可
惜志玲姊姊說，她流出的都是暖流，給了郭董一鼻子灰。其實，說穿了，這
都是費洛蒙，人類的演化讓它內化成一種直覺，不需透過空氣傳遞，單由想
像和既定概念，我們就可以揣摩志玲姊姊身上的香味，以及郭董身體的老人
味。
看似離題的第二段，其實恰恰說明了這部電影的風格：存在的本身即是一種
離場。
片名露西，本來就隱喻著人類起源的概念，1974年，美國科學家唐納德等領
導的一個考古小组在埃塞發現了「露西」，遺骸化石具有大约40%的完整性。
「露西」屬於南方古猿阿法種，被看作是人類起源研究領域里程碑式的發現
。所以，片中露西同樣被賦予這種對於存在本質的探問。
我直覺的想到另外一部電影〈永生樹〉，那年我一個人在台中的二輪戲院，
睡睡醒醒，撐著看完的一部電影。相對於永生樹，不得不佩服露西一片的導
演廬貝松，他用了一個相當商業的手法包裝著深刻的哲學問題：人類的存在
，從何來？從何去？
我記得電影散場時，全場一片沉默。大概多半出於失望和費解的結局。和一
般的商業電影不同，毒梟控制人頭運毒，是手法，是假議題。露西的不存在
正代表著她的無所不在，時間只是一個容器，現象是裡面的標本，時間創造
我們的同時也遺棄了我們。我們是被拋置(been-throw)在這樣一個所謂的「
樂園」中。在世的(being-in-the-world)一切看起來那麼真實，其實是虛假
的，因為我們從沒意識到真實的自我，我們被愛護、注視、關懷的同時，也
是被操控而不自知的。
lucy15
最後談談人性和台北。
在台北取景，除卻導演本身對台北的偏愛不談，台北混亂和繁華間充滿著各
種不和諧的缺憾，而這些缺憾，才讓我們更有人性。所以，露西在擁有特殊
能力前，故事都在台北，或許有著這一層的隱喻。對於缺憾的的修補，只能
透過演化和傳承。人性依賴著缺憾而成，但僅靠著它則不復為人。