以下有雷
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本片艾曼紐德芙領銜主演，講述法國 20 世紀女作家薇奧麗賴朵斯（Violette Leduc）
生平的傳記電影。
生為私生女的薇奧麗從小就不被母親關愛，她經歷過許多情感挫敗，包括一次短暫且不
幸福的婚姻…。
直到薇奧麗偶然獲得一本西蒙波娃的著作 (女賓)，她的人生才開始有轉機。她深受西
蒙所吸引，並將自己的半生愛慾寫成小說，請西蒙指教。真摯而充滿力量的作品讓西蒙
決定要幫薇奧麗出版作品。
而薇奧麗也愛上冷靜自持、優雅知性，又善待自己的西蒙波娃，然而西蒙始終沒有接受
薇奧麗的愛，她只能以文字昇華一切生活帶給她的苦難。
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開場一個提著皮箱奔跑的女人，讓人不禁好奇，是奔走還是逃離？謎底揭曉，她逃離不
受關愛的童年、性與愛被壓抑的青春，奔向一段又一段錯愛，在社會的最底層，永遠的
孤身一人。
可喜的是她還有一隻筆可以寫。我們看到自詡為作家的莫里斯不可思議的唸出她的句子
：「我的母親從沒有牽過我的手......」
他嘆口氣說：「可憐的孩子，你只能繼續寫了。」
寫作可以給你生命拒絕給你的東西。西蒙告訴薇奧麗。我並不認為這是一部單純描述感
情的片子，薇奧麗萬念俱灰的時候遇見西蒙，她給了薇奧麗過去從沒有得到過的精神肯
定與物質支持，而正在創作「第二性」的西蒙，也對勇於剖析自我、擁有詩一樣美麗文
字的薇奧麗青眼有加。
這並不純粹是出自喜愛的愛，這樣的愛中混雜太多憐憫、依賴，精神上的、文學上的相
知相惜，以及不可諱言的性慾。然而在社經地位、社交圈迥異的情形下，西蒙和薇奧麗
站在不一樣的起點，似乎注定了這是一場注定夭折的感情。
然而，世間哪一段愛情是純粹出於喜愛呢？那樣的愛情已經漸行漸遠了。最後薇奧麗將
對他人的愛和渴求，轉而填補在自身上，改變了後半生的生活，也算是將她熱烈的情感
，昇華為對自我的愛護上了吧。
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這部片不只講女性的愛，也講女性的性。裡面出現惹內的「女僕」並不是偶然，女僕講
的是女性的扮演與欲望，女僕如何透過裝扮成女主人的過程，來建立在這個家庭中的權
力關係。正巧呼應了「第二性」寫的：「我們不是生來就是女人，我們成為女人。」
薇奧麗絕對是個被社會型塑的女人，但是當惹內問她：「你不是愛女人嗎？」
她翻了翻白眼，說：「不只。」
不只。女人的愛慾情仇，豈是你惹內一句話可以描述清楚的？難怪看著惹內的劇碼，薇
奧麗要大喊：「你寫的劇本爛死了，惹內。」
愛，可以扮演；性，卻不行。片中除了用兩段如夢似幻的夢境，刻劃西蒙和薇奧麗互相
渴望彼此的橋段外，也加入了四段男男女女的情節。(我應該沒記錯？)
分別是，在第一段婚姻中第一次接觸男體的悸動 (「......當女人的手握住那最柔軟細
緻的部位時，世界於焉誕生......」)，這時的薇奧麗仍是父權社會下的女性，這段性的
特徵仍是取悅與被取悅，女性仍是受支配的客體。
第二段是依附於莫里斯的時候，她愛他，但他卻愛著男人。莫里斯一在強調：我們是不
可能的。但薇奧麗仍然渴求著莫里斯的愛，幾近卑微。原因無他，此時的薇奧麗雖然沒
有了婚姻的束縛，但經濟上仍受制於男性，不得不說服自己接受這個不夠格的男人。
第三段是在追求西蒙不成之後，接受建築工人的請求，此時的薇奧麗已經是個小有名氣
的作家，此時男女雙方的性才是對等的。甚至還可以小開玩笑，「別來那些花俏的。」
此時已經不是單純男方進入的過程，女方也必須願意接受，甚至享受。
最後一段嘛......在接受西蒙的建議之後，薇奧麗一個人到法國的荒野旅行，在晴朗的
天空下，綠草如茵，她正在構思著如何描述年少時，和同伴互相性啟蒙的字句。想著想
著，鏡頭若無其事地畫過她的身軀，觀眾卻得屏氣凝神的看著她忘我的自瀆。最終最超
脫最自由的，不需要什麼複雜的關係，自我滿足。
女人，不是生為女人，而是成為女人；女人的性，也是經過社會化的產物。
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片子大致描繪女人的性與愛，然而還有許多細膩之處叫人會心一笑。
例如菸，菸彷彿是法國女人的靈魂，閱讀的時候要菸、思索的時候要菸，吵架時先點上
一根菸再開罵，這兩個女人抽的都是香菸，比起同樣是抽菸出名，卻抽長管菸的奧黛麗
赫本 (第凡內早餐)，顯得更為知性、中性、隨興。
或是自己的房間。身為大學教授的西蒙，她的書房藏身在房屋的最裡一角，觀眾從來不
能看清全貌，就好像我們也不清楚西蒙的感情世界如何；薇奧麗的住處狹窄的可憐，她
只能在餐桌上、就著作業本寫她的手稿，西蒙看到時驚訝的問：「這就是你工作的地
方？」一方面驚訝於空間的簡陋，一方面又驚豔於微奧麗頑強的生命力。
自己的房間就像自我內心一樣，只有上流社會的女人才得以擁有不受侵擾的空間；其他
的女人，只得在餐廳、廚房，甚至臥房之間團團轉，找不到一個自我的空間。
其實就連西蒙自己，在那樣的年代也不全然可以為自己發聲。
當她為了維奧麗的書被出版社刪減一事，在出版社發怒的時候，編輯問她：沙特怎麼看
？她想也不想便回答：沙特跟我想的一樣。究竟沙特是真的跟她想的一樣？還是西蒙早
已習慣別人問她意見時，其實是在問沙特的意見？因此隨口回答？我們不得而知。但是
沙特，一個男性，名義上的伴侶，或多或少給予西蒙在社交中的自由。儘管西蒙極力為
女性發聲，但就連這發言權，也是男性給予的。
那還是一個女性無法自己開戶的年代。結尾的廣播，對比片子一開頭薇奧麗把錢藏在牆
縫裡，更可以看出女性權力的進步，讓我不禁猜想，西蒙也需要這樣藏錢嗎？
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總體來說，這部片不只是為薇奧麗和西蒙的邂逅，更反映當代女性思潮，在爭取女權的
荊棘路上，仍有朵朵紫羅蘭盛開。