奧斯卡的1951年：女主角獎的歸屬
總有一些奧斯卡金獎電影是在你看完的當下，第一個直覺反應就是這應
該有囊括到某個獎項，像在看完《彗星美人》（All About Eve, 1950）和
《日落大道》（Sunset Boulevard, 1950）後，總覺得這部電影一定涵蓋了
當年的最佳女主角獎，且如果不是的話，那應該是另一部獲得。而實際上，
兩部電影都未能拿到最佳女主角獎，《絳帳海棠春》
（Born Yesterday, 1950）才是當年的贏家，這樣的結果多少都讓人感到些
許的意外吧。這也就是我想將這段故事給寫下來的動機，除了去發現背後的
故事外，也要好好讚賞這些女演員的驚人演出。
奧斯卡的1951年，最大贏家為獲得14項提名並斬獲6項的《彗星美人》，
14項提名這也是奧斯卡的一個新紀錄，但更令人稱奇的是，《彗星美人》也
是第一部在女主角獎項有兩個入圍者的作品，只是最後兩人都無法斬獲該獎
項。而同年女主角獎入圍者，除了《彗星美人》的貝蒂戴維斯
（Bette Davis） 和安巴克斯特（Anne Baxter）外，還有《日落大道》
的葛洛莉亞史汪森（Gloria Swanson）、《鐵窗紅淚》的艾琳諾帕克
（Eleanor Parker）和《絳帳海棠春》的茱蒂哈勒戴（Judy Holliday）。
其實五位演員當年的演出都是十分精采的，絕對是風雲龍虎會的一年，不過
得獎本就是種無法預期的競爭，交出最棒的演出是最好的一件事，而獲獎或
許也只是錦上添花罷了。
茱蒂哈勒戴開出《絳帳海棠春》
雖然有些事後諸葛，但就劇情層面上來說，《絳帳海棠春》在當年能獲
得奧斯卡獎（或說美國影藝學會）的青睞是可想而知的；因就四部電影的風
格來看，《絳帳海棠春》是最符合奧斯卡一貫以來的人性關懷要點，並且也
符合當時的社會風氣，強調女性也有受知權，並能藉此獲得重生。在觀看
《絳帳海棠春》時，總覺得是在看女性版本的《史密斯先生遊美京》
（Mr. Smith Goes to Washington, 1939）。
而扮演片中女主角比莉道恩（Billie Dawn）的茱蒂哈勒戴，她絕對是
我看過演出喜劇風格最為特殊的女演員之一。對比其他的好萊塢女演員，
茱蒂哈勒戴的外型並不突出，也不夠美，有點傻氣，她的咬字腔調也十分奇
怪，但這卻都成為她演出《絳帳海棠春》的有力要件。從前半段扮演個暴發
戶的女友角色，無知的模樣與經常性的怪聲怪調，到了後半段開始受教後的
轉換，開始有規矩、禮貌和謹慎的樣子，在遣詞用字上也顯得有邏輯，甚至
連服裝的穿著都不再有著暴發戶的氣息。
今日兩段式的變化很喜歡用華麗轉身這樣的字眼來形容，而似乎也是奧
斯卡表演獎項上的大熱門。對比揭露好萊塢黑幕的《日落大道》、女人間勾
心鬥角的《彗星美人》和監獄使人墮落的《鐵窗紅淚》，在題材上《絳帳海
棠春》就佔據了先機，而茱蒂哈勒戴特有的傻大姐氣質也演出了活生生的比
莉道恩一角。在奧斯卡的前哨戰金球獎上，茱蒂哈勒戴前後共入圍了三個演
技獎項，包含電影戲劇類最佳女主角、電影喜劇類最佳女主角和電影最佳女
配角獎，她一人以《絳帳海棠春》入圍兩種電影類型的女主角獎項，也是該
年唯一一個，並最後獲得喜劇類最佳女主角獎，在戲劇類女主角將雖輸給葛
洛莉亞史汪森，但已經在進軍奧斯卡獎上占有不敗之地，而最終的結果也很
明顯，茱蒂哈勒戴奪下當年奧斯卡最佳女主角獎。葛洛莉亞史汪森在得知結
果後，還氣得說：「她就不能換一年來嗎？」
茱蒂哈勒戴雖成功地演繹了《絳帳海棠春》的角色，但來自舞台劇改編
的《絳帳海棠春》，一直都不是以她為主角來做考量，但她卻能成功地演出
舞台劇和電影版本的女主角，這或許真的是天時地利人和吧。在原始的舞台
劇版本中，劇作家優先考量的女主角人選為珍亞瑟（Jean Arthur），珍亞
瑟本來也答應後來還是選擇退出，這角色才轉到茱蒂哈勒戴手上。而在哥倫
比亞公司決定翻拍成電影時，優先考量的女主角本是自家力捧的麗塔海沃斯
（Rita Hayworth），但當時嫁作王妃的麗塔海斯沃無心在電影上，製片方
只好再考量其他人選。最後是在該片導演喬治柯克（George Cukor）以先前
作品《金屋藏嬌》（Adam’s Rib, 1949）中茱蒂哈勒戴的演出成功地打動
了製片方，才得以獲得演出機會。而茱蒂哈勒戴也把握住了機會，完成了令
人驚羨的演出，只是唯一美中不足的地方在於，茱蒂哈勒戴並未出現在該年
的奧斯卡獎上領取女主角獎。
安巴克斯特就是《彗星美人》
好演員爭取好的角色跟好演員爭取好的演出獲得肯定本來就不是什麼意
外的事，特別像安巴克斯特這樣需要些肯定的演員來說，更是值得爭取的，
就得要好好努力一番。安巴克斯特是個運氣非常不好的演員，她早年歷經重
重篩選與試鏡，本來幾乎就是《蝴蝶夢》（Rebecca, 1940）的女主角人選，
卻在最後一刻因製片人的決定而失去了角色。之後的幾年多半都演出配角的
角色，少有機會演出獨當一面的主角。
這樣的人生經歷似乎和《彗星美人》中的伊娃有些同質性，都是默默無
名的小配角，等待著一次獲得主角演出的機會，而若無任何的機會，那她就
要自己創造一個出來。而在當年的電影公司提名策略上，本來就只打算讓貝
蒂戴維斯獨自一人提名女主角獎，但因為安巴克斯特的演出實在太好、太引
人注目，她總算替自己贏得一次提名女主角獎的機會，而這也是她這輩子當
中的唯一一次。但比較值得欣慰的是，安巴克斯特早以憑藉著《剃刀邊緣》
（The Razor's Edge, 1946）拿過一次的最佳女配角獎。
而由安巴克斯特演出的伊娃一角，本身角色的發揮空間非常地大，除了
得要在一開始小心翼翼地藏起自己的野心，並故作天真無邪的眼神來和周遭
的人應對，而就在自身的野心逐漸顯現出來時，她也得說服每個人這就是成
功的代價。只是當看完整部電影時，卻又對伊芙這個角色感到無限的同情，
她為了成功付出了一切，她的人生也會因此變得非常地不一樣，不過是好或
壞，這就無人能知曉了，而她身後的陰影也會不斷地糾纏著她。
作為這部電影的片名的女主角，安巴克斯特扮演的伊娃本該就獲得更多
的關注，特別是就整部電影看下來，她的戲份並不會比貝蒂戴維斯少，同時
亮點也非常地多，和貝蒂戴維斯的幾場對戲也從沒處於下風。當然她在戲中
最棒的演出還是在演講這個段子上，表現出了對於成功的渴望所換來的喜悅
，而這喜悅又藏著許多的不安，就在她環視著每一個和她成功有所相關的人
之時，她臉上的表情有著多層次的變化，因為這些身邊的人要嘛是無視或鄙
視；要嘛是想從她身上獲得好處，她臉上的喜悅最終還是被疲勞與無助所取
代。
在1951年的奧斯卡獎上，安巴克斯特獲得了女主角獎的提名，只是非常
可惜的是，在當時的氣氛上，同一部戲中表演同樣出色的貝蒂戴維斯絕對不
會落在她後頭，而貝蒂戴維斯在奧斯卡獎上的優勢可是十分明顯的。再加上
要奧斯卡獎頒給一個略顯負面的角色還是有些難度，就投票上來說她的角色
實在不討喜，當年又幾乎都是最優秀的女演員入圍，安巴克斯特在得獎上難
度甚大，但提名絕對是實至名歸。而令人難以預料的是，本以為安巴克斯特
後來還會有更好的演出產生，但除了希區考克的《懺情記》
（I Confess, 1953）外，她似乎沒有留下多少讓人印象深刻的作品，並且
再也沒入圍過奧斯卡獎。
艾琳諾帕克流下《鐵窗紅淚》
對比其他幾位入圍者，艾琳諾帕克算是入圍者中名氣最小的一位，同時
《鐵窗紅淚》在今日的能見度也相對低一些，但這些都不表示艾琳諾帕克的
演出就不夠優秀，事實上，艾琳諾帕克可是憑藉著《鐵窗紅淚》拿下1950年
的威尼斯影展最佳女主角一獎，她的入圍可是絕對夠資格的。艾琳諾帕克生
涯共入圍過3次的奧斯卡最佳女主角獎，在當時也是極具演技的女演員之一。
如果看過艾琳諾帕克的外表，會認為她就是那種洋娃娃般外表的女演員
，但在艾琳諾帕克的選片技巧上，她卻甚少演出那種單純的愛情喜劇作品，
她能入圍的作品都極具震撼力，《鐵窗紅淚》便是當中最好的代表作之一。
《鐵窗紅淚》故事聚焦上一個因為搶劫案而入獄的少婦，搶劫是她丈夫的主
意，而且也才搶了區區的40元而已，她因而被判與極重的刑責，可能得在監
獄中待上10到15年的時光。而她一開始也只是個天真的少婦罷了，但在經過
監獄生活的重重洗禮後，她開始變了個模樣，一個適應了變態環境的模樣。
以女子監獄為主題的電影，《鐵窗紅淚》應該是第一部，當然早一點的
《蛇穴》（The Snake Pit, 1948）也是接近的主題，不過是以女子精神病
院為主；只不過《蛇穴》還是以人性的美好為依歸，並強調回歸社會後還是
有好的男人在等待著你。但《鐵窗紅淚》就很不同了，它從頭到尾強調的是
監獄的惡、管理員們的壞和政府的虛偽，和在這樣特定機構內的機構化行為
，監獄不會使人改過向善，最終只會使更多本來天真的人變成一個犯罪人罷
了。
先前已說過艾琳諾帕克外表像個洋娃娃一般，她在這部電影的演出前半
段可說就是靠著外表，演出一個天真不懂人情世故的少婦角色，她不願去搶
劫，但卻因為說不過丈夫而踏入犯罪之地，並獲得極大的懲罰。在獄中，她
歷經了自己的孩子被人送走，管理員的的暴行虐待，最終她理解到了真實人
生的遊戲規則，決定走向一條與以往不同的道路。艾琳諾帕克在後半段的演
出十分驚人，包含她被懲罰剪去長髮變成小平頭，以及在禁閉室裡那空洞的
眼神，到了最後那自信的模樣。同樣是兩段式的演出，艾琳諾帕克在前半段
的刻意，也營造出了後半段的大突破。
在看完艾琳諾帕克的演出後，完全不會懷疑她能獲得奧斯卡獎的入圍，
只是她遇上和安巴克斯特一樣的情況，她的角色也不夠討喜。而且這樣一個
最終走向惡的道路的角色，要獲得奧斯卡獎的肯定也太難，所以艾琳諾帕克
也是入圍高過得獎的意義。但值得一提的是，艾琳諾帕克在隔年又以《大偵
探故事》（Detective Story, 1951）中的有著過往秘密的少婦一角再次入
圍女主角獎，儼然已成為了演技備受肯定的女演員。
貝蒂戴維斯提攜《彗星美人》
很少有女演員在開場戲就如此吸引我的目光，但貝蒂戴維斯在《彗星美
人》的第一場演出就完全抓住了我的眼球。她所扮演的瑪歌臉上帶著蔑視的
樣子在聽著大獎將獎落誰家，好像一副完全了然於胸的模樣，但卻又是全然
地不在乎。這位前後共入圍了11次奧斯卡女主角、並是首位連續5年都獲得
入圍的女演員，再次證明了她那驚人的演出實力，美國電影的第一夫人，這
樣的稱號果然絕非浪得虛名。
其實貝蒂戴維斯本來不在《彗星美人》的卡司名單中，而且就當時貝蒂
戴維斯來說，她剛和華納公司結束了合作關係，開始了新的事業，她也面臨
著年齡的挑戰，她當時已經42歲了，她能選擇演出的角色也越來越有限。並
且她和《彗星美人》的製片公司福斯的老闆也合不來，她最能參與演出《彗
星美人》著屬意外，但就是因為這樣的意外，也造就了她新的戲路的發展與
輝煌。
我一直覺得《彗星美人》和兩位女演員們有很多的同質性，就拿貝蒂戴
維斯來說，她在戲裡扮演的瑪歌已經來到演藝生涯的末段，她即使還是個最
棒的女演員，但她的年齡不斷地在提醒著她，她快要演不了年輕的角色了。
這點似乎和貝蒂戴維斯的實際生活相呼應，所以有好幾段瑪歌害怕被取代的
戲，好像就是真實經歷的重複一般。貝蒂戴維斯能夠駕馭任何的角色這並讓
人感到稀奇，但一個和她生活有許多層面相似的角色要如何重新演繹，那就
是個極大的挑戰，特別還要考量到舞台劇圈和電影圈的不相似，但貝蒂戴維
斯的演出顯然還是遊刃有餘，並留下許多令人印象深刻的演出場景與台詞。
但演出與得獎向來就是兩碼子事，在1940年代中期過後，貝蒂戴維斯幾
乎就開始走向下坡路，她已經五年多未曾獲得奧斯卡獎的青睞，同時在華納
末期關係的惡化也使得她沒能留下些許更好的作品。所以演出《彗星美人》
對她而言就是個轉捩點，她靠著《彗星美人》先是獲得了金球獎戲劇類最佳
女主角的入圍，並順利殺進奧斯卡獎。對比《日落大道》在奧斯卡獎提名上
並不強勢的表現，貝蒂戴維斯是很有機會拿下她人生的第三座最佳女主角獎
，只是很可惜的是，當電影公司宣布將安巴克斯特列入女主角獎爭取名單後
，考量到之後所產生的票源瓜分效應，貝蒂戴維斯就這樣和她史無前例的第
三座最佳女主角獎擦身而過。多年而後當多年的老對手凱薩琳赫本
（Katharine Hepburn）拿下第三座女主角獎時，貝蒂戴維斯還是心有不甘
地說：「那也只能算是2.5座而已，我遲早會先拿下第三座的。」不過實在
可惜的是，當凱薩琳赫本拿下第三座後，貝蒂戴維斯再也沒有獲得任何奧斯
卡獎的提名，而她引以為傲的女主角獎提名記錄，而後也被凱薩琳赫本所打
破。
葛洛莉亞史汪森住在《日落大道》
如果今日能將奧斯卡獎結果重新選定，並且完全不考量任何的時代背景
與題材因素，就單純只看演出的話，我絕對相信葛洛莉亞史汪森會在當時拿
下最佳女主角一獎。只不過像奧斯卡獎這樣以會員制投票結果為依歸的獎項
，對當時的葛洛莉亞史汪森來說確實太吃虧了，畢竟《日落大道》在中心劇
情上就是挖出好萊塢電影圈最為黑暗的一面。
比利懷德（Billy Wilder）為何會想要拍一部關於默片女星的故事，這
主要的靈感來源來自於他多次經過好萊塢的黃金地段日落大道時，對於那些
華麗大宅總有些許不同的想法，那個地段住的都是早年在好萊塢功成名就的
巨星們，而如今卻多半都已退休或半退隱。在這樣的想法逐漸萌生後，他開
始動念一個關於默片巨星想重回銀幕的主意，並且是一個已經過氣的明星想
拍一部不合時宜的作品為主軸的黑色故事。
《日落大道》而後的成功就不用再花太多的篇幅來贅述了，這部公認黑
色電影之王的作品，這部電影總共獲得了奧斯卡獎11項提名，同時在從最佳
影片、導演、劇本到男女主配角均有入圍，只比《彗星美人》少了一些。但
對比先前在金球獎的氣勢來看，《日落大道》顯然優勢不再，開始落於下風
。葛洛莉亞史汪森先前雖在金球獎上扳倒過貝蒂戴維斯和茱蒂哈勒戴，但受
限於題材和非光明面的角色，葛洛莉亞史汪森想在奧斯卡獎上掄元有些難度
。她的演出可說是經典等級的，只是角色限制了她的得獎機會。
《日落大道》的故事從一開頭就是個謎題，一個男子死於游泳池中，而
他卻是這個故事的旁白，他會娓娓道來全部的始末，以及為何他會死於那，
接著故事開始精采起來。一個已經過去的默片女星諾瑪戴斯蒙
（Norma Desmond）總想著要重回她最愛的電影圈，對了，她要重拍那經典
的《莎樂美》，她要再一次演繹這個角色，讓世人知道她無與倫比的演出是
多麼令人驚艷。但實際上，諾瑪戴斯蒙早已被遠遠放逐於電影製片廠之外，
她已老去，並無法適應有聲電影的拍攝工作，她早已被好萊塢遠遠地拋棄了
，她唯一能做的不過抓住個年輕俊美的編劇並回憶以往的經典榮光而已。
葛洛莉亞史汪森和戲中諾瑪戴斯蒙也有著許多同質性，包含同樣都是默
片女星出身，並已退出好萊塢多年。但葛洛莉亞史汪森並非是無法適應有聲
電影而退出，她成功地從默片跨入有聲電影年代，只是她的演出方式後來無
法獲得更多人的喜愛罷了。但她可是幾個見證奧斯卡獎從無到有的演員之一
，並入圍了第一屆（1929）和第二屆（1930）的奧斯卡最佳女主角獎。葛洛
莉亞史汪森在《日落大道》中最具亮點的一場戲莫過於結尾從樓梯上下來的
演出，雖然整體演出實在顯得過於誇張，但考量到她所扮演的角色為默片巨
星，才會知道這場戲演得有多好。一個終其一生迷戀著攝影機、相機閃光和
名氣的默片女演員，在已年華老去之際，還想演出個年輕貌美的莎樂美，最
後那句：「我已經準備好了我的特寫畫面了。」再緩緩地向鏡頭移動，那樣
的演出真是無與倫比無可取代，堪稱電影史上的幾個經典畫面之一。
奧斯卡的1951年，其實能談的故事還有很多，包含《彗星美人》和《日
落大道》在多數獎項上的兩強相爭；而《彗星美人》的導演約瑟夫曼凱維茲
（Joseph L. Mankiewicz）也完成了奧斯卡導演與編劇獎的二連霸，這也是
史上前無古人後無來者的記錄了。但就整個當年的得獎結果來看，最具話題
性還是那女主角獎的爭奪，什麼？貝蒂戴維斯輸了？那是葛洛莉亞史汪森拿
下嗎？也不是？那到底是誰拿下呢？每個女演員都很強，也都值得一座，只
是得獎有時也得要有運氣，茱蒂哈勒戴占盡了天時地利人和，一次入圍就拿
下了唯一一座奧斯卡獎。