附圖網誌版 http://impactcinema.blogspot.tw/2014/05/2014.html
當劇情走到最後，哥吉拉拖著背鰭潛下海面，終至鏡頭中只剩波浪時，
整座影廳的觀眾仍大氣不敢多喘一口，直到片尾名單才鬆了一口氣。
我心裡頭讚嘆著，WOW，多棒的一部改編作，
除去編劇瑕疵，有全新觀點、敘事張力十足，甚至能重啓一個新哥吉拉世代。
是的，哥吉拉復活了。
「當人類妄想自立為神」
一切要從東寶版的哥吉拉說起。這尊日本怪獸的闇黑始祖，
踩著二戰廣島、長崎被原爆的傷口中誕生，
時值1954年，整個日本才剛要從戰後的廢墟中站起，
又發生「第五福龍丸」日籍船員輻射被曝事件，激發日本社會的反核戰運動，
哥吉拉在這樣的時空背景下，以自然反撲之姿現身螢幕，
暗喻人類的發展可能喚醒無法掌控的災厄，更是對核子戰爭的沈痛反省。
隨著電影大受歡迎，哥吉拉從一開始生為破壞的形象，逐漸轉為地球的守護神，
多次擊退進犯的外星異獸，在共28部系列電影當中，捧紅一票怪獸同夥，
也在重複的對戰模式下迎來疲乏。
即便如此，哥吉拉仍在漫長的五十年演藝生涯中，
將象徵大自然的神性深植人心，
更在反覆與人類交手的過程中，若有似無地投射出人性，
兩種性格交織下，成為日本引以為傲的國寶怪獸之王。
1998年的美國版「酷斯拉」，同樣有核能曝射突變的背景，
但美方刻意捨棄日本設定，並用當時已經很出色的CG技術詮釋美式怪獸觀點，
讓酷斯拉雖擁有絕佳仿生感，卻敗在純獸性的扁平設計，
淪為只會吃魚和下蛋、敗在區區幾枚飛彈下的醜陋大蜥蜴。
後來日方拒絕承認酷斯拉血統，於2001年新作中，公開將其定義為另一怪獸「ZILLA」。
從Zilla到Godzilla，中間正好是一個神（God）的差異，也是非常有趣的文字遊戲。
「在仰望中重拾謙卑」
在哥吉拉誕生六十週年的2014，美國再度挑戰這尾傳奇巨獸，
在這之前，已有多部同樣以巨大戰為題的電影
如「環太平洋」、「變形金剛」獲得空前成功。
若要從技術面討論日本與美國在處理類似題材的不同，
自然是日方擅長微縮工藝，而美方強項則是CG特效。
前者來自長期製產特攝片中的資產累積，獲得自成一格的傲人成就，
但後者在技術成熟的現今，挾帶強大資本，
更能製造出絕佳的速度與動態場面，讓純正的日式特攝顯得弱勢，
與其說有優劣之分，不如說兩者各有不可取代的強項。
無論是日本怪獸電影，或是美國「環太平洋」等片，
其娛樂性往往來自於巨大角色搏鬥，以全知上帝觀點，將誰打誰看得一清二楚
（麥可貝的「變形金剛」則因鐵屑紛飛而讓人眼花繚亂所以不提），
人類從來沒在這些電影裡缺席，卻無法成為焦點。
2014「哥吉拉」則是全然不同的觀影體驗，
前半部喚回異型第一集的驚悚，無法正面目擊的怪獸，見首不見尾，
僅藉著龐大場景調度，在觀眾心中植下恐懼。
隨著後半部噬核怪獸「穆透」孵化，兩大怪獸才正式現形，
從人類的觀點看出去，身型之大甚至裝不進整個視野，
只能如螻蟻般體驗巨大的壓迫感，將人類面對大自然的無力表露無遺，
也正是這份無力，成為全片的張力，更重新構築哥吉拉身為自然代言者的神性。
深度刻劃人與自然間的懸殊對比，導演的才華由此可見，
可惜的是，關於人力無法勝天的核心概念，
除了視點轉換外，最多也只是讓渡邊謙飾演的芹澤博士，
以觀察者的身份出來說幾句空話罷了。
「最初與最強之敵」
說到這芹澤博士，正是承襲了哥吉拉第一集的關鍵角色之名。
1954年版的芹澤，眼見哥吉拉所到之處死傷無數，
決定動用所發明的最強武器：「氧氣破壞裝置」，
同時擔心這能滅絕所有生命的武器流落至不肖人士手中，
於是抱著裝置潛進東京灣，與哥吉拉同歸於盡。
芹澤的悲劇結局，點出「人類絕對能發明超越核能的武器」，
卻「無法用於正途」的擔憂，
是當初背負著敗戰十字架的日本社會，對戰爭與人性的深沈反思。
回到2014年版的芹澤，反省精神顯得少而空泛，
雖說是串連全劇的骨幹，反倒像個追星族般，
追著哥吉拉的屁股跑，沒有發揮一絲作用。
另外，請問好萊塢是陷入「一想到日本人，我就想到渡邊謙」的口訣裡了嗎？
那麼一想到日本女人，大概就是菊地凜子了吧。（大翻白眼）
14年版哥吉拉，在設定上做了些許更動，
與現代核科技直接相關的，是靠核能為食的原創怪獸「穆透」，
共有雌雄兩隻，造型仍不脫黏液韌皮的美國風。
而哥吉拉則象徵自然的平衡，簡單來說就是「只有老娘最強」。
兩者之間該有的打鬥一樣沒少，鎖喉、甩尾都有日版的精神，
正要以為此次哥吉拉終究還是隻大恐龍時，看見塵埃中藍色光芒閃動，
從背鰭衝向嘴巴噴射的最強嘴砲出現，
心中的翻騰悸動，一如回到孩童時代且絲毫未減，
所有的期待都在這一射之中得到滿足了（羞）。
作為向54年版的致敬之作，
本次的反核精神，以「親子」作為施力點發揚。
主角父母、主角夫妻離散之際，最在意的仍是孩子的安危。
雌雄穆透面對哥吉拉強襲，也因卵窩燒毀發出最沈痛的哀嚎。
若說傳宗接代是為開枝散葉，
那麼發展經濟求物資豐裕，反對核能更求高枕無憂，
兩造之間該如何取捨平衡，或許是每個成年人都該為下一代思考的問題。
「熟悉的背影」
雖說導演詮釋一流，但全劇編劇有許多瑕疵，
事件的切換過於瑣碎，若抱著看爽片或鐵粉的心態去看，倒可以忽略。
最值得吐槽的一點是，哥吉拉本身雖然在打鬥時霸氣十足，
卻少了日版一路相承、那破壞神對人類的憤怒與毀滅。
除了建築物全毀只因身型太大，14年版的哥吉拉對人類可說是仁至義盡、和藹可親。
看到船隻會潛水、受到攻擊也不輕易發怒，只差沒高唱愛的真諦。
最後耗盡能源累倒在地，大睡一場後也只是在眾目睽睽中悶哼幾聲，
乖乖轉身入海，那微駝的背影竟有幾分面熟，
我仔細地想了想，原來是日本上班族，
還是那種身穿西裝、加班整夜狂灌提神飲料，
最後迎著晨光搭初班電鐵回家的日本上班族。
可惡，我的哥吉拉哪有這麼萌！！？