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威尼斯專訪陳可辛：罵香港導演圈錢太不公平
網易娛樂9月3日報導（3pinky/文 663/圖 視頻）去年被威尼斯電影節邀作評委後，陳可
辛今年又把修復版《甜蜜蜜》送進這裏的經典展映單元。放映老片的影院很小，竟有種擠
在錄影廳的懷舊感，當然畫質亮而流暢得多；看到黎小軍說著不鹹不淡粵語發出笑聲的，
想必只有中國人，對鄧麗君、97、大陸客這些詞敏感的也只有這些人。
陳可辛好不容易從華納兄弟要回來已經殘破不堪的膠片拷貝去修復，又一個人帶來戛納，
他說自己圖得就是老了以後要是再辦回顧展，拿出來放不至於丟人。
儘管內容沒加沒減，連他自己重看《甜蜜蜜》也對一些細節頗為震驚：“張曼玉剛拿綠卡
，她在自由神像下碰到一個內地遊客要去買Gucci，說所有人都要回中國了，香港人都要
來大陸打工了，你還出去。那句話今天講很對，96年我記憶裏不覺得還不是這樣，但既然
我記錄了那句話，代表當時就有那樣的社會現象。”他說其實自己瞭解的不是內地人，而
是遷徙的人，話題轉到他的經歷，1993年，第一次來內地，面對這片明知可以大有所為的
市場諸多不適應，後來改路線跑到美國，即使到現在，他還是覺得香港導演的境遇不如表
面般舒服，甚至一直存在歧視：“網路上好多罵香港導演的話，我覺得也不一定公平。你
罵香港導演來大陸賺錢，但香港導演不覺得這有什麼錯啊，拍電影本來就是賺錢的事，香
港導演從來沒把它看作藝術，這在觀念上大家完全是相反的，問題是得在賺錢的框架裏，
有能把電影文藝一點，有個人的追求”，“看看以前的港產片，其實沒那麼好，現在的港
產片也沒那麼爛，這就是香港電影本來的色彩，它很大膽，但它很粗糙。大家都用很浪漫
的角度去回憶。”
網易娛樂：《甜蜜蜜》的修復對內容有改動嗎？
陳可辛：其實就是畫質、聲音，沒有改動什麼東西。有人說修復的時候不如順便改一點東
西吧，我覺得改了就奇怪了，當時就那樣決定的，不能說現在我覺得這裏那裏應該這樣就
就改了。其實修復本意只是希望它像96年完整的狀態一樣，當時只有單聲道，有說過要不
要改成雙聲道，這樣也不錯，但我們沒有素材、物料做成雙聲道，也沒有那麼必要，因為
這不是技術性那麼強的電影，它本來就是個講故事的電影。但為什麼會修復呢？第一，現
有的拷貝都已經很殘、很不堪了，去年在臺北和香港有一、兩個我的回顧展，我看了一次
完整的（《甜蜜蜜》），一次看了一半，我才知道拷貝原來已經很糟。三、四個月威尼斯
來邀請，我覺得這是個挺好的藉口，因為電影的版權在華納手上，這種國際大公司也不理
你的，他們對中國電影也不瞭解，每次跟他們要拷貝放映都要花很多很多錢，有很多條件
，修復也要它批准，雖然錢不是它付，這回接威尼斯的機會可以跟華納把電影要出來，以
後老一點再拿出來辦回顧展，起碼不會太丟人。
網易娛樂：修復的工程並不算大？
陳可辛：其實工程也不小，很多東西你看不出來。因為都得每一格、每一格地改，以前都
不是數碼做，真正的修復是很貴的，我們現在只是半修復。我覺得現在唯一的缺陷是聲音
還可以再好一點，但時間真的不夠，我們跟華納就談了一個多月他們才願意，剩下的時間
不到兩個月，能做到現在這樣還算不錯了，其實還應該起碼有一兩個月的工作。也不為了
什麼，可能一次從華納拿出來就把它做好。
網易娛樂：你現在再看《甜蜜蜜》，有感受完全不一樣的地方嗎？
陳可辛：當然有，有的地方我覺得音樂可能大了一點，可能不夠內斂、太煽情了。當年也
有一些意見叫我改音樂，因為我的電影音樂一向都是挺大的，我那時覺得就該是這樣，現
在年紀大了，回頭聽就覺得真的是大了一點。但這些東西還是不應該改的，要改是可以改
，但改了就對不起以前的我，我當時那樣決定有當時的原因，這個片子也把當時的香港和
我的決定紀錄了下來。
網易娛樂：回想一下還挺驚訝的，那時你對內地一點都不瞭解，但對裏面兩個內地同志的
感情是最真切的。
陳可辛：應該這麼說，不是因為我對內地特別瞭解，我拍人的時候，對那個角色特別尊重
，儘量去瞭解他，包括拍《合夥人》，也不代表我比香港導演更瞭解內地人，只是在拍的
過程裏我對那些人特別有興趣，我會盡我所能做功課，把它拍得更像、更真、更好。回頭
來說，其實人沒什麼分別，內地人、臺灣人、香港人、美國人都一樣，說白了《甜蜜蜜》
就是講兩個從小地方去大城市的人，我後來拍《如果‧愛》的北漂也一樣，來香港就好像
後來說的去北京、上海、深圳。內地人是什麼樣，有什麼特點，那些都是技術問題，從農
村去大城市，心態都是一樣的，我拍《合夥人》也不是拍內地人，而是拍自己的經歷，鄧
超可能更像我，黃曉明、佟大為也像我身邊的一些人，他們並不是來自內地。
網易娛樂：《中國合夥人》對成功的表現其實爭議挺大的，你在意比較極端的解讀嗎？
陳可辛：電影沒那麼偉大、也不應該有那麼多的使命，我真的從來都不同意這種想法。當
然我不能說我就不負責任，但確實大家也別把電影放得太高，這樣很容易就變成主旋律，
民間的主旋律，電影本身就是反映著一個社會，裏面很多東西是真實的，有些是對、有些
是錯，裏面有很多角色表達了他們對價值觀的看法，成東青做的所有事情都是成立的，都
是像他那樣的人會做的事，當然不代表那個人就是俞敏洪，但類似的民營企業家我看過不
少，做的事也跟他很像。鄧超那個人也是，他在美國的民族自卑感反而讓他最後變得有點
民族主義，這些也是很正常的。我覺得唯一有一場戲我處理的技巧和手法不夠高明，就是
最後那場官司，我沒有很立體地拍到對方，把他們當配角寫，美國人真的好像反派一樣，
如果我拍了他們的角度，就不會在意任何的批評，其實在那樣一場官司裏，兩邊都應該是
主角，那場戲就變得好像一個平臺，給他們幾個中國人發了財之後講話，讓美國人沒有反
擊的餘地，確實是這部戲唯一遺憾的地方。
網易娛樂：你現在對內地的態度和認識和《甜蜜蜜》那時變化了多少？
陳可辛：其實一直是這樣的，很多東西別驚訝，沒有什麼不可能。有個特別奇怪的的事情
，去年我在香港看的時候，看到有一段戲，我沒想到十幾年前就是這樣了，是張曼玉剛拿
綠卡，她在自由神像下碰到一個內地遊客要去買Gucci，說所有人都要回中國了，香港人
都要來大陸打工了，你還出去。那句話今天講很對，96年我記憶裏不覺得還不是這樣，但
既然我記錄了那句話，代表當時就有那樣的社會現象。
網易娛樂：為什麼會有那句臺詞？
陳可辛：我完全忘了，現在都叫中國強國，原來強國概念在96年就已經有了。電影真的有
它的魔力，它記下了社會的心態，比你的記憶還準確。我真的不記得九十年代中已經是那
樣了，當時我知道中國市場越來越大，我第一次去大陸是93年，已經知道這個市場很重要
，但是還不能融入，自己還有很多隔膜，很多東西不習慣，我後來才去了美國。但我真沒
想到那時已經有這種感覺。
網易娛樂：香港導演來內地遇到的隔膜，比起李翹、黎小軍在香港的經歷還是更舒服一點
吧？
陳可辛：當然不一樣，但各有各的困難吧。也沒有大家表面看的那麼（舒服），香港電影
來內地也有被歧視，尤其是近年更多。因為你不是那裏的人，你還是像少數民族一樣，不
是主流社會的人。你不是拍了個《中國合夥人》嗎？你還是不能跟北京人坐下來聊天，他
們說的很多事情你還是不懂，沒有共同經歷還是會有落差。
我覺得好幾年都這樣了，你在網路上也能看到好多罵香港導演的話，我覺得也是不一定公
平的。很多中港矛盾都是這樣，我們把對方看成一個族群，但你也明白對方是怎麼走過來
的，他做了什麼事情一定有他的理由。你罵香港導演來大陸賺錢，但香港導演不覺得這有
什麼錯啊，拍電影本來就是賺錢的事，香港導演從來沒把它看作藝術，這在觀念上大家完
全是相反的，問題是得在賺錢的框架裏，有能把電影文藝一點，有個人的追求，但我們從
小的教育是，電影不賺錢，你下一部就不用拍了，我覺得罵香港導演來內地圈錢什麼的，
其實香港導演在哪里拍戲都這樣。要說賺錢，很多工作比拍電影賺錢多了。
網易娛樂：所謂罵香港導演，還是因為觀眾和媒體覺得大家花了錢，可得到的娛樂還不如
以前港產片多。
陳可辛：這個我覺得更不對，你回去看看以前的港產片，其實沒那麼好，現在的港產片也
沒那麼爛。現在一部不是很好的合拍片其實技術層面上都比以前好得多，以前的電影有很
多很出彩的點，但很多東西又非常簡陋、非常隨意。以前所謂在錄影廳看的片子，包括我
放在《合夥人》裏的《英雄本色》，那時都覺得很偉大的電影，裏面都有一些橋段很不堪
，這就是香港電影本來的色彩，它很大膽，但它很粗糙。大家都用很浪漫的角度去回憶，
回去看真沒有那麼好。
網易娛樂：但這種比較是無法傳達給觀眾的，你們只能去證明。
陳可辛：對啊，只能各施各法去證明吧！我看有的導演被罵都覺得很慘，我覺得他在拍的
時候都覺得這是他這輩子最用心的一部戲，以前在香港沒有資源，拍得比較粗，現在用心
去拍，出來還是給人罵得一塌糊塗，這種例子不少。
網易娛樂：你自己很用心但落差最大的是哪部？
陳可辛：我每一部都很用心，落差最大肯定就是《武俠》。可能是觀眾對武俠的要求跟我
要給的東西是不一樣，根本不是高低的問題。可能也是自己太過自信，把片子名字叫《武
俠》，但原來大家對武俠有那麼強烈的期待，也沒得辯護，電影成敗有它的命。反正敗了
就敗了，讓它過去重新再來。
網易娛樂：但我感覺你並沒放棄冒險，去做格局很大的東西，像《合夥人》？
陳可辛：但《中國合夥人》是回到我最熟悉的東西，不管它的格局怎麼樣，明眼人一看就
知道跟以前的東西一樣，我也拍得很開心。有人覺得拍改革開放三十年野心很大，但我是
在自己最安全的地帶拍戲，除了北京不是我成長的地方，其他都在安全的範圍。
網易娛樂：這種安全狀態會持續到下一部電影嗎？
陳可辛：不一定，因為下一部片子拍的聽起來不像是我拍的東西，講的是拐賣兒童，我很
喜歡，是拿央視一個新聞改編的，真是峰迴路轉，小孩丟了是一個悲劇，原來找回來後是
另一個悲劇。（聽起來像是賈樟柯那些獨立片導演拍的東西。）對，像是第六代的東西，
但我確實很喜歡那個故事，當我喜歡我就覺得安全，從《投名狀》到《武俠》，我喜歡歸
喜歡，裏面有很多我不懂的東西，也有很冒險的地方，但現在這個對我來說還是個文藝片
，不算冒險。