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在去看【地心引力】之前，我已經看艾方索科朗的電影差不多看了十年左右，他在台灣最
早受到注意，來自於2002年的墨西哥電影【你他媽的也是】（不過他在之前還曾經導過【
小公主】與【烈愛風雲】等作品），接下來幾年陸續導了【哈利波特：阿茲卡班的逃犯】
、【人類之子】等電影，我一部也沒有錯過，說實在話，他的每一部作品我都很喜歡，我
喜歡他在【你他媽的也是】以及【哈利波特：阿茲卡班的逃犯】當中，在看似嬉笑玩鬧的
劇情當中穿插的青少年迷惘，我也喜歡他在【人類之子】當中插入的那種對人性的批判與
讚揚，然而在看過【地心引力】之後，艾方索科朗已經不只是一個我喜歡的好導演，他成
為了一個偉大的電影巨匠。
美國太空梭127號穿梭機在一次維修哈伯望遠鏡的任務當中遭遇危機，一堆衛星殘骸襲擊
了太空船，造成嚴重傷亡，任務專家萊恩史東與屆退太空人麥特考沃斯基必須在無重力也
無空氣的太空中努力回歸地球。
艾方索科朗喜歡使用一鏡到底的鏡頭來說故事，早在他的上部作品【人類之子】當中就已
經有跡可循，不過他也同時是一位擅長文戲的導演，雖然【人類之子】使用特效玩了很多
段一鏡到底的敘事戲（坦白說，如果想要嚴格界定的話，只要有使用特效就不能夠說沒有
剪接，只是利用特效的製作來掩飾剪接的痕跡而已）。然而在該片當中，演員的表演和導
演的表演時刻仍舊是錯開的，觀眾可以很輕易的分辨出來電影當中有哪些時刻是導演表演
的時間，哪些時間又是演員發揮演技的時候，而且對我來說，整體而言，【人類之子】吸
引我的仍舊是故事而非運鏡，而且在該片當中這種不剪接的一鏡到底敘事方法，即使沒有
也無損於電影的好。
到了2013年的這部【地心引力】，看似不剪接的長時間運鏡實實在在的成為了本片劇情張
力的一部分，演員的表演和導演的表演時刻更加的融合，更難以分辨，當觀眾看到鏡頭快
速的繞著珊卓布拉克與喬治克龍尼在衛星的碎片當中轉動之時，可說是實實在在的達到身
歷其境的體驗（特別是有觀賞3D版本或是4DX的觀眾們），地心引力的官方網站引述了華
爾街日報的摩根斯頓(Joe Morgenstern)的話來做為宣傳用語：「從來沒有一部電影能讓
我如此地抽離自己。」而我也不禁得要同意他的說法，【地心引力】的運鏡與場景所引起
的感官刺激，讓我有好一陣子完全忘記了自己在看一場戲，實在，真心的為了劇中人的處
境擔心緊張，當看到太空人們伸出手在漂流當中無助的試圖要抓住任何東西之時，我不由
得在電影當中低喊著：「快點抓到啊！只差一點了！」這種宛如看到事件現場的臨場感、
對劇中人所引起的同理心之強烈，以及其持續的長度，在我個人的觀影經驗當中，可說是
前所未有，勉強可與之相比的幾段觀影經驗，大概只有【教父】當中，麥可科里昂在餐廳
當中的暗殺戲，以及【ID4星際終結者】當中手術室解剖外星人戲，還有【普羅米修斯】
當中的手術戲可以與之相比，然而這三場戲所引起的"忘情"效果僅只維持數分鐘，而【地
心引力】卻足足讓我"忘情"了快要一個小時。
飾演任務專家萊恩史東的珊卓布拉克在本片的表演居功厥偉，在短短的九十分鐘裡，觀眾
透過鏡頭，時刻體驗她所經歷的所有感受