坎城影展現場直擊（一）時尚．暴力．性愛 / 聞天祥
第66屆坎城影展在大雨中揭幕，紅毯上不乏爭奇鬥豔但老被外國媒體叫錯名字的女星，但
更多焦點則擺在金棕櫚獎落誰家？
有趣的是今年影展的總開幕片與「一種注目」單元的開幕片都充滿時尚議題。分別是以
1920年代紐約為背景的《大亨小傳》（巴茲魯曼導演）以及刻畫現代洛杉磯炫富崇拜的《
星光大盜》（The Bling Ring，暫譯，蘇菲亞柯波拉導演）。
巴茲魯曼說書般的敘事手法、經營主角出場的過人氣勢、非比尋常的歌舞排場等延續《羅
密歐與茱麗葉》、《紅磨坊》的特色，在《大亨小傳》一應俱全。不過向內咀嚼時代精神
與悲劇性格的功力，卻相形失色。但二０年代的紙醉金迷，至少包藏了主角對偉大戀情的
執迷不悔，蓋茨比花了五年時間只為捕捉對岸那道以為帶來幸福卻不切實際的綠光。《珠
光寶氣》取材幾年前一群美國青少年專偷比佛利山明星豪宅家當服飾的犯罪新聞，相較之
下，這群把臉書和推特當作全世界的人，卻更加矯情與冰冷。
接著率先登場的競賽片是墨西哥導演阿瑪伊斯卡蘭提（Amat Escalante）的《海利》（
Heli），描述一個平凡家庭如何因小妹與一名軍警戀愛，竟招致表面追緝實則控制毒品的
軍（警）方趕盡殺絕的對待。影片節奏很慢，幾乎全由素人擔綱，卻不時閃出驚人細節，
大嬸警官請男主角品嚐乳房的問案手法已夠驚人，鉅細靡遺的刑求場面（包含火燒下體）
也引發不少爭議，導演解釋：「我們有理由在影片中展示暴力，以此讓人們得出一個結論
——那樣做是不對的。」還成了坎城「每日妙語」，但觀者接不接受這個自圓其說，就見
仁見智了。
但大陸導演賈樟柯關注中國經濟奇蹟背面的《天注定》更教我瞠目結舌，因為表面依循他
的寫實風格，卻大量出現血淋淋的畫面，憤怒發洩著各種不滿與委屈（連台灣設在大陸的
工廠不斷出現跳樓自殺的事情也被拍進去），全片分成四個故事，彼此以極微細的線條加
以連接，姜武殺了飛黃騰達的煤礦承包商與同流合污的鄉人，趙濤殺了把他當馬殺雞女郎
上下其手的惡客，古怪的是他們的殺人姿態，不是像荒野大鏢客，就是像日本大姊頭（雖
然導演說是效法《俠女》），風格的突兀看起來卻又是刻意的作法。「北野武上身的賈樟
柯」應該會讓很多影迷好奇吧！
法國帥哥導演歐容的新作《青春又美麗》（Young & Beautiful，暫譯）不拍同志、男性
，而用四季、四首歌描述17歲少女從初嚐性愛經驗到變成援交女郎，直到一名老翁猝死激
情中、行為曝光為止，不僅顛覆了初戀應該甜美及援交必定不堪的定律，又塑造出一個大
膽、搶眼的新星瑪辛瓦琪（Marine Vacth）。不過論勁爆，「一種注目」裡的《湖畔陌生
人》（Stranger by the Lake）在大銀幕上特寫同志野戰真槍實彈勃起噴精的畫面，才真
的嚇走不少人。
以《分居風暴》勇奪奧斯卡與柏林金熊獎的伊朗導演法哈第，首度角逐金棕櫚的《疚愛》
（The Past）背景搬到法國，但重點依然是家庭中難解的風暴；是枝裕和首次和福山雅治
合作的《我的意外老爸》（Like Father, Like son）用抱錯嬰兒這個題材探索親子血緣
，有他一貫的恬淡紮實。兩部的多角關係都很精彩，渾然天成的童星戲更是搶眼，評審是
否要搬出導演過去的代表作來對照，說不定會成為得獎與否的決定性因素。
影展尚未進入半程，鹿死誰手，還有待未來幾天看會迸出什麼火花！
http://movie.kingnet.com.tw/movie_critic/index.html?r=6409&c=BA0001
坎城影展現場直擊 （二）懷舊與鄉愁 / 聞天祥
曾以《巴頓芬克》、《性‧謊言‧錄影帶》拿過坎城金棕櫚獎的美國導演柯恩兄弟、史蒂
芬索德柏，這次把我們分別帶到六、七０年代的藝界人生。
柯恩兄弟的《醉鄉民謠》（Inside Llewyn Davis，暫譯）描述六０年代格林威治村民搖
歌手真誠卻不順遂的事業，以及有點混亂的人際關係，沒有清楚的故事頭尾，卻正中藝術
人生的況味。不但選角好（名不見經傳的奧斯卡伊薩克完全撐得起影片）、音樂棒（有場
錄音室的戲甚至讓觀眾難得在影片中途就鼓掌叫好）、攝影、打光極有韻味（開場就讓我
目不轉睛），連小貓咪都調度得令人拍案叫絕，果然贏得滿堂彩，在競賽片放映過半數以
後，於國際影評人的評分中領先群雄。
史蒂芬索德柏的《熾愛琴人》（Behind the Candelabra，暫譯）則由麥克道格拉斯飾演
喜以華服出場並搭配燭光表演的鋼琴藝人Liberace，與麥特戴蒙飾演的同性戀人Scott
Thorson自1977年相遇，到八０年代分手的「地下」戀情，除了「前愛滋時代」的名流與
性愛，也諷刺了好萊塢行之有年的整型工程，兩大男星除了拼演技有火花，化妝造型也堪
稱鬼斧神工，麥特戴蒙某些時候甚至細嫩到像肯尼娃娃，活像《班傑明的奇幻旅程》的年
輕布萊德彼特跑出來見客。
。
出身義大利豪門但在法國建立起女演員名聲的瓦萊麗亞布諾妮妲姬（Valeria Bruni
Tedeschi）執導的第三部作品《義大利城堡》（A Castle in Italy，暫譯）有如一部「
私」電影，不僅把她和法國男星路易卡瑞的戀情搬上銀幕，還包括自己家族的生離死別，
全片時而瘋狂熱情、時而喃喃低語，又有股懷舊的氣息，尤其是哥哥愛滋過世後，家族城
堡轉手、大樹被鋸掉的那刻，情人卻奔向自己懷抱，頓時百感交集。這部片應能肯定瓦萊
麗亞布諾妮妲姬做為導演的能力，而前度情人與親生媽媽為她粉墨登場，也讓人讚嘆他們
的坦直不諱。有趣的是很多華人媒體與影評人對賈樟柯的《天注定》私下表示不喜歡，歐
美評論卻捧上天；《義大利城堡》則剛好相反，我周遭的人都表示激賞，歐洲影評卻抱怨
兄妹親暱的描述令人不舒服。文化的差異不僅反映在電影創作裡，評論似乎也避免不了。
另一部義大利片《絕美之城》（The Great Beauty）是保羅索倫提諾（Paolo Sorrentino
）在《重金搖滾男的奇異旅程》後返祖國的新作，也找回2008年讓他獲得評審團獎的《政
壇風雲》（Il Divo）男主角Toni Servillo再續前緣，飾演穿梭在羅馬的名流、藝術家、
色情、宗教、謀殺犯與憂鬱症之間的資深作家，見證這座城市的華麗、豐富與頹廢，完全
讓人聯想到費里尼的《生活的甜蜜》與《羅馬》兩部經典。雖然珠玉在前，但巴洛克式的
攝影與美紙、老練的表演，都讓這部主題深沈的作品有其份量。
http://movie.kingnet.com.tw/movie_critic/index.html?r=6410&c=BA0001
坎城影展現場直擊（三）掌聲與噓聲
坎城影展最刺激的事情之一，就是影片在媒體試映場結束剎那的反應，這些挑剔的職業觀
眾從不吝惜響聲，以及噓聲。
今年坎城到目前為止反應最「激烈」的應該是三池崇史的《稻草之盾》（??楯，暫譯）。
本片由大澤隆夫、松?菜菜子飾演護送殺童重犯歸案的東京警探，然而當受害者祖父買媒
體下廣告，重金鼓勵所有人殺害嫌犯後，這場任務便成為人性與法令的考驗。有錢能使鬼
推磨的背後，是家家有本難念的經；而為了保護人渣而犧牲生命，是否值得？影片其實並
不難看，只是道德命題解答得容易且快速，日本同類電影多如過江之鯽，本片也看不出三
池崇史個人風格，坎城排除世界各地佳作而讓它擠進正式競賽的理由，實在令人費解；以
致於映後噓聲四起，也在國際影評中敬陪末座，連三池本人都說這部片並不適合金棕櫚。
直讓我聯想到當年張藝謀的《三槍拍案驚奇》入圍柏林競賽。
除了「錯愛」三池崇史，三年前以《吶喊的男人》（A Screaming Man,2010）贏得評審團
獎的查德導演穆罕默德薩利赫哈龍（Mahamat Saleh Haroun）新作《舞王》（Grigris）
也讓人大失所望。雖然他找到了一個獨特的男主角：左腳畸形卻在舞池稱王的舞者
Souleymane Deme。然而這個男人為了需要醫藥費的叔叔鋌而走險又愛上混血妓女引發黑
道追殺的故事，在寫實與類型之間亂了方寸，親情、愛情的刻畫都乏善可陳，結局又軟弱
無力，顯得雷聲大雨點小。
描述法國人類學、心理學家Georges Devereux在1950年代協助診療百病不得其解的美國印
地安人Jimmy Picard經過的《吉米P.》（Jimmy P: Psychotherapy of a Plains Indian
）雖有奧斯卡、凱撒獎兩大男星班尼西歐狄托洛（Benicio Del Toro）與馬修亞瑪希（
Mathieu Amalric）擔綱，但影片也搖擺在兩種不同電影文化之間（過多的配樂好像在提
醒我們它與美國電影工業的連結），是部演員明顯蓋過其他（包括導演）表現的作品。
早在1987年就有自編自導自演的《阿寶》在金馬影展被引介的荷蘭全才影人亞歷斯馮華麥
丹（Alex Van Warmerdam）拍片多年，首度入選坎城競賽，作品《伯格曼》（Borgman）
講述一個看似莫名被神父追殺的遊民，躲進有錢人家後所進行的摧毀儀式。男主角的設定
，有點巴索里尼《定理》（Teorema,1968）的味道。前半部帶有黑色喜劇的諷刺感，因為
他的奇怪作為中產價值無所遁形。但後來情節愈趨黑暗，反而有種下蠱中邪之感，只不過
被引誘的好像都是女人和小孩，某些殺戮則有些莫名。有評論覺得麥可漢內特早期作品比
它更犀利，國際影評和《吉米P.》一樣，皆屬中等。
反應最兩極的，當屬尼可拉溫丁黑芬（Nicolas Winding Refn）的《唯神能恕》（Only
God Forgives），這是他和雷恩葛斯林繼《落日車神》榮獲坎城最佳導演後再度合作的電
影。雷恩葛斯林飾演一名在曼谷經營泰拳俱樂部的毒販，當哥哥因虐殺泰國雛妓而慘遭報
復殺害，他那邪惡且偏心的母親（克莉斯汀史考特湯瑪斯飾演）立即出現，要求葛斯林為
兄報仇。然而他要面對的，是宛如代神懲罰人間惡業的執法者（泰國男星Vithaya
Pansringarm飾演）。雷恩葛斯林大多時候都靜默不語，也不是片中的英雄，而是陷在伊
底帕斯情結又性壓抑的可憐次子，不但被泰國神人打得鼻青臉腫，還得忍受母親的多方羞
辱。全片暗紅如血的光影色調和驚人的配樂，成就了一股宛如暴力派王家衛的末世光景。
閹割、亂倫隱喻，則藏在人物詭異的互動間。映後有人大噓、有人叫好，紛亂不下電影情
節。
http://movie.kingnet.com.tw/movie_critic/index.html?r=6411&c=BA0001