※ 引述《blizzard2002 (你懂不懂仙人掌的心情啊?)》之銘言：
: : 你說到重點了
: : 類型小說是通俗文學的分類
: : 是商業化的結果
: : 其敘事手法具有模式可循
: : http://www.baike.com/wiki/%E7%B1%BB%E5%9E%8B%E5%B0%8F%E8%AF%B4
: : 在純文學裡根本沒有這樣的分類
: : 不會有人把喬治．歐威爾的1984當做科幻小說來探討
: : 也不會有人把戰爭與和平當作是歷史小說來探討
: : 所以我不懂為啥有人一直要把純文學的作品硬套到通俗文學的類型分類裡去
: : 這根本就是自降其格
: : 更遑論這部小說根本不符合類型小說的敘事模式
: 我可以確定你對科幻小說不是很懂
: 1. 科幻小說史的書你看過幾本?
: 有個網站叫科幻國協毒瘤在台病灶, 裡面有介紹科幻小說史的書籍.
: 我建議你找幾本來看
: 2. 軌跡雜誌前不久才票選完史上最佳科奇幻小說, 你看過幾本?
: 沒50本以上別出來丟人現眼
: 3. 你去查看看反烏三大名著是哪三本
: 4. 你去搞懂什麼叫科幻小說的新浪潮時期, 還有新浪潮時期的訴求
: 5. Hacedor舉海柏利昂就是來打你臉的, 你還說"你說到重點了"
: Dan Simmons就是故意用不同類型的文體和敘事模式來寫科幻小說
: 因為海柏利昂是仿坎特伯里故事集的方式, 讓六個背景不同的朝聖者來說故事
: 簡而言之, 重點是 : 科幻小說並沒有一定的敘事模式
我確定您沒讀過雲圖這部小說
難怪論點漏洞百出
你說Dan Simmons就是故意用不同類型的文體和敘事模式來寫科幻小說
但很抱歉,大衛．米契爾不僅使用不同類型的文體和敘事模式來寫這部小說
而他敘事結構更和Dan Simmons完全不同
他把各個完整的故事拆分成兩部分
分別安排在上下兩部
以123456||654321模式完成
也就說一個故事敘述到一半就會被另外一個故事打斷
如此周而復始
直到第六個故事才透過鏡射的方式反向敘述完成
但海柏利昂並沒有這樣的結構
所以你舉海柏利昂根本是張飛打岳飛打得滿天飛
更遑論要打別人的臉
而根據他本人的說法
他之所以會採用這種敘事模式
就是來自於Italo Calvino's If on a Winter's Night a Traveller
只不過多加了一個鏡面在中間
使得故事得以發展完成
所以那些科幻迷對他作品的科幻情節解讀
並舉海柏利昂為例
純粹都是出於誤讀
偏離作者的原意太遠
而是科幻迷自己的再創作
不是雲圖這本書原本的架構所欲呈現的本意
至於電影的改編
並沒有照著原著的鏡射模式
而直接透過蒙太奇的剪接把六個故事切割得更支離破碎
然後像果汁機一樣的參和一起
希望把故事和故事之間的干擾性更明顯些
當然,這樣的改編是否成功那是另外一回事
但若要說這是三幕劇的結構
那就未免掩耳盜鈴
誤讀地太嚴重了吧!
http://www.guardian.co.uk/books/2010/jun/12/book-club-mitchell-cloud-atlas
I'd had an idea for a polyphonic "Russian Doll" novel ever since
Italo Calvino's If on a Winter's Night a Traveller had wowed me at uni in
the late 80s. Calvino's book is made of interrupted narratives which are
never returned to – my idea was to write a novel whose narratives would be
returned to, and completed in reverse order. For me, the number nine has
always been a helpful sub-divider of the blank page at the "Where do I
begin?" stage – not for any mystical reasons, but because nine gives you
four stages, or "way-stations" for the outward journey, one destination,
and four stages back. Cloud Atlas's original structure, then, had three
narratives set in the past, three in the present and three in the future.
Once I was under way, however, each section grew to about 100 pages long,
and it takes a braver writer than me to go up to 900 pages, so the final
manuscript had a two-two-two formation. One of my three "lost narratives"
concerned a Korean rap musician, and I visited Seoul one freezing New
Year holiday to scout for locations. Being too miserly to waste my research,
I used it to form the background for one of the future narratives, set
in Seoul.