觀影之前先將小說和大致楊雅喆想就這部電影所表達的東西先擺
放出來，以便於我理解進戲院後是否順利看懂他的雄心大志是否
用電影說清楚。因此小說有小說的細膩之處，電影它應該可以有
其他的特長發揮影像上的優勢。誠如小說提到「愛情教會我們什
麼呢？教會我們如何有效地傷害對方。」（女朋友．男朋友，頁
１０４）
在書，不喜歡被留下過濾的印記，「就跟刻意偏愛Ｂ面的第一首
歌的行為一樣，都是品味問題。」（女朋友．男朋友，頁２３）
其實這又是一個包裹著青春男女情事的同志夾心文學，踹鐵櫃的
阿良與出櫃細微的隱喻，連結他害怕的已知隨即曝光。總是喜愛
被用來攪擾如陰暗、彩虹、靠岸、承受、自賤、追逐、埋葬、告
別、遺棄、虧欠、隔離、有刺，都像是在加深同志的原罪那般刷
也刷不清洗也洗不掉的烙印。就連他們要搞一攤大的作戰詩句對
外顯得虛張矯情，對內卻也有一絲媚俗永劫（回歸）。無端地總
是讓這些字詞本來可以中性地不只為特定族群作嫁，現在卻也落
得和同志心境慣用的「同一國」視為一種靠攏的歸屬感安全感。
原著看完之後一時之間語塞，等出了戲院之後再談吧。非常期待
岔出來的美寶如何淋漓盡致地區別出小說與電影的姊妹既相似又
相異；阿良從說書人的角色怎麼被具象化並且將同志這塊文字裡
曲折迂迴的心路歷程轉譯成畫面；至於阿仁我則不期待，因為這
個角色在學生（社會）運動的背景裡活脫脫就是個靠杯的肖年仔
華而不實，也難怪阿仁這個角色在戲裡戲外都比阿良或美寶更符
合「遺棄」的命定說。
最終，我已放棄學生運動這塊在電影裡如何可能被喚起成現實，
反觀文字裡頭的想像也就輕描淡寫地像是大時代裡的小情小愛，
格局一開始就不是設定在以國家（威權）和身份（翻轉）作為故
事結構的核心，既不像開胃菜也不同於甜點但卻非常確定它不是
主菜。因此，現在就可以想像電影可能呈現出的畫面會有多麼地
空曠；由文字牽引至此愛情還是成為了最大賣點。致使至中無論
什麼戀哪種性取向一貫地都在說「愛情教會我們什麼呢？教會我
們如何有效地傷害對方。」。
欸… 但進了戲院之後，當晚幹意漲大，只差沒去當強暴犯了！
之前楊雅喆來１０７的時後因為沒有親耳聽他自己說這部片的製
作概念，但其實在這部片從開拍、台北電影節開幕再到上映前，
都在各處縫隙不斷塞進導演或是相關有助於引起大家興趣哩哩摳
摳的資訊，不精確地說其實也是一種引發消費的宣傳策略，只是
除了宣傳之外更多是提供一種電影漸漸不再是高門檻的文化語言
。我會這麼說的原因是近年來越來越多電影（包括文創表演）前
置作業往往精緻到更勝於「作品」本身。如此說起來挺荒謬，但
僅有的檢證就是用自己的荷包去換經驗，因為現在民粹瘋的猖狂
，只能進入作品後才驚覺所有的菁華都已經在前製作環節裡看光
光啦。
那究竟現在觀眾該期待的是一種平易近人的文化語言經由網路的
延伸讓創作者就像對著妳（你）娓娓道來般誠懇亦或是我們選擇
讓作品說話而不是倚賴輔助性宣傳將作品本身力不從心之處精緻
成作品的番外詮釋。姑且不論是不是說了太多這件事情去鋪陳自
己的心虛，但卻都有一個共通點好似閱讀一本書前先看的不是這
本書的序言，而是先把作品的註腳先翻出來一一查閱。但往往註
腳是一本書很重要的橋樑來連結每個思路的串聯，但最後好像都
在看前人思想淬鍊的總結，作者可能粗糙地連「換句話說」的功
夫都沒辦法處理。所以很可惜我越來越疑惑當作品以ＤＶＤ發行
之際主打的都是那些剪紙落下殘留的輪廓外緣，這有些時候反映
著作品本身的空洞。
但可喜的是我並沒有在觀影前看到放映週報（註１）那篇訪談，
不然我會比當晚更有情緒；如果這不是濫用輔導金那又還有什麼
更好的詮釋。也正因為沒機會看到這篇對話的脈絡，於是在電影
第一幕被打亮時並沒有直覺性的將其它相關（背景、型式、題材
）的影片代入，唯一帶進去的是他與萬金油和著同名小說。擺著
對作品不論從題材上的挑選；情節裡的合理性；選角考量的優勢
；導演關注的細微處外，最終仍然要看的是一個創作者如何將生
活片段擷取出來重新調整創作者的視角放回生活之中不突兀卻留
下了些什麼給我們。或許有人會說那殘留是一種貼近個人情感裡
與日常殺價、挑菜、踩馬路格線、開門關門、水龍頭轉開、拿商
品永遠只從第二個拿才算數等等看似有理由地還原多數非我但其
實是一種不可（能）被言說的自溺在召喚。同理可證那些被標籤
上老掉牙與俗爛的梗其實不是意象上有問題，只是操作還沒有找
到用這些元素的適當時機；通俗的原理之所以雋永就是因為它有
說不完的「換句話說」，不然這世界能看到的不會只有這些現在
還被罵俗爛的老梗。
所以當那些矯情字句居然能在耳裡不斷冒出的同時，我更確定前
置作業裡的精緻才是作品本身原本要說的要做的，在這之外是滾
滾而來的錢潮。鑲金鍍銀沒有本質上的高雅低俗之分，因為活著
就是要學習將這些東西依照自己的取捨排列出所謂「順序」讓眼
前不至於一片茫茫然。但敗筆就在於前幾天寫鍾孟宏《第四張畫
》相同遇到的問題：沒對焦的曖昧則成了最佳結尾開放的等待誰
接上自己的生活縮影，小人物瞬間成了大螢幕裡（可能）被關懷
到的主體。如果之後的台灣電影總是拿著關注社會時事卻無形中
暴露其實創作者才是所關注議題裡最稱得上「局外人」的代表則
不是見笑大方這與總是自我膨脹複製自己的創作者並無二致，當
然操作在友誼與愛情上也是。
進電影院之前就已經有心理準備，只是不知道心臟要這麼大顆！
註１：http://0rz.tw/nyDkV