聽到＜逆轉人生＞這中文片名時不知所以，雖然桌上還插著隻逆轉勝小旗，馬上聯想到的
終究是幾部會直接轉台的日本片，而當聽說本片拿下法國票房冠軍後，又猜想這該不會是
法語版的＜小氣財神＞吧？後來才發現中文片名還不是最奇特的，它在德國叫＜超級好朋
友＞，主角聽起來該是條狗。
雖然因為片名微妙到難以翻譯而在不同語言間眾說紛紜，但看完後深覺本片是這幾年看過
最棒的非關愛情的法國片。電影開始在午夜巴黎，龐畢度時代興建的環河快速道路，一個
觀察花都的有趣視角：它不是優雅的浪漫的觀光客的，但它無疑是現代的都會的巴黎人每
天使用的。一黑一白兩位男主角開著酷炫的馬沙拉蒂，馳騁（也很明顯地超速）於燈光暈
開的塞納河畔，很快就引來警車尾隨。
嘲弄執法人員的蠢笨大概是與都市文明一樣悠久的法國傳統，在被逮卻成功呼弄警察後，
電影倒敘回兩人最初的相遇。玩飛行傘半身不遂的超級富豪菲利浦得聘用一位男看護，混
在一大群受過專業訓練的應試者中的，是剛因搶劫服刑完六個月的塞內加爾人迪斯。導演
的鏡頭順著迪斯～典型巴黎郊區有色人種～的眼光，帶著對財富的欽羨與不適應，更帶著
對白人特別是白種女人（菲利浦的助理瑪佳麗）的疑惑。
但迪斯不想拿到這份工作，他只想累積不錄取證明以請領失業救濟，於是他有意混著無意
地直來直往，但聽夠了同情與諂媚的菲利浦卻打算錄用他，便請他隔天再來拿證明。於是
迪斯搭著城鐵回到東北郊外的家，與”無數的”弟妹擠在窄小的國宅單位裡沒多久，便被
不滿他一聲不吭離家六月的養母趕出家門，露宿街頭一夜後重回巴黎市中心後，他才意外
地知道自己被錄用了，還得立即上工。看在專用浴室巨大浴缸的份上，他留了下來。
菲利浦家住巴黎第六區聖日耳曼德佩，這襯托出他～套用＜約翰克利斯朵夫＞～做為”共
和國貴族”的藍血身份。聖日耳曼德佩這個地址說明了菲利浦對文學、美術、音樂與自由
的追求。這裡畢竟是拉丁區旁邊、兩間學區中學長期壟斷培育法國菁英的幾間高等學院、
居民給人的刻板印象是有文化涵養的old money，不像住在同樣富裕的第八或十六區，往往
只會得到”不過就是超有錢”的評語。
僅管擁有財富與知識，心靈伴侶和身體知覺的遠離讓菲利浦長期處於失落中，眾人對殘障
貴族的百依百順與小心翼翼，更讓他逐漸將智慧流露於尖酸刻薄中。但直來直往的迪斯在
缺乏”教育”下，言談間可不懂什麼布爾喬亞自由派的政治正確，甚至，他也不懂什麼做
為看護該有的體貼動作，但這些都讓本來是天之驕子的菲利浦在意外後，能重拾不過是做
為人的根本尊嚴，也讓他脫離了有品味、他本來也喜歡，卻淪為一成不變的生活。
而對迪斯來說，從這段從主僕關係轉變而來的友誼中，他發現到與他原有人生完全不同的
世界。他開了馬沙拉蒂、聽了古典樂、看了抽象畫也開始畫畫、知道寫詩該有韻腳、玩過
飛行傘、搭過私人小飛機、去了巴黎文人雅士最愛的雙叟咖啡館（也在那知道巧克力該有
什麼口感），但最重要的是他終於懂了自我要求與對他人的尊重。在他協助菲利浦管教叛
逆養女後不久，就為了堂弟離開菲利浦，回到貧民窟的家。這次，他很快找了工作。
但沒了迪斯後，菲利浦日子過得很不舒坦，新來的看護再次把他當成一個沒有自我意識的
客體，換了幾個新看護後，在迪斯敲邊鼓下與園丁有了新戀情的女管家貼心地連絡迪斯來
幫忙。於是故事拉回片頭，兩個主角例行的午夜漫遊後，車子駛向諾曼地，頹廢的菲利浦
在迪斯幫忙打理後，見到自己曾因殘缺而不敢面對的敦克爾克女筆友。結尾聽起來如夢似
幻：菲利浦再婚，迪斯也成了企業家，兩人還是好朋友，而且，這個故事是真人真事。
飾演菲利浦的Francois Cluzet舉手投足流露著貴族氣息，有如法國版的艾爾帕西諾，而演
出迪斯的Omar Sy也把郊區青年的掙扎詮釋地入木三分，兩人破例同時拿下東京國際影展影
帝實至名歸。女演員的戲份都不多，但選角並不隨便（就算是只有一兩幕的私人客機空服
員或女筆友），勉強算女主角的Audrey Fleurot以巴黎小資女孩特有的世故與俏皮，詮釋
瑪佳麗這個未出櫃女同志如何不斷捉弄迪斯。但本片最讓人讚嘆的我覺得是導演的運鏡手
法，在幾個背景截然不同的主角視角間流轉，卻能毫無遲滯也不顯突兀。
當細膩的鏡頭拉進巴黎這個天空之城所需卻隔離於城外的貧民區時，讓我想起小時候看人
間雜誌裡工農生活的質感，裡面沒有由上而下觀看滿溢而出的焦慮與所謂同情，只是忠實
地向通常不屬於這個角落的觀眾報導”另一群人”的生活。這部片並沒有矯情地推銷什麼
社會革命，但它也不是對良善資產階級的天真頌歌，而是在法國社會存在階級的大背景下
，談論一段跨階級的交往。
鐵道是連接中心與”中心的邊陲”、富與貧的媒介，本片的處理讓我想起了林正盛導演的
＜美麗在唱歌＞裡，女主角曾靜也是這樣搭著火車，來往於逐漸消失的舊汐止與繁華的台
北市間。這景象也讓我想起這首有名的小詩：
Au de'boule' garcon pointe ton nume'ro
Pour gagner ainsi le salaire
D'un morne jour utilitaire
Me'tro, boulot, bistro, me'gots, dodo, ze'ro
本片另一個特點是洗練的劇本，角色性格在細節中鋪陳（比如菲利浦從頭到尾都用敬格稱
呼迪斯），笑鬧梗的後勁也很強，我個人最喜歡的是在面試時，當菲利浦說自己是古典音
樂專家並提到白遼士後，迪斯馬上表達自己對”（做為國宅的）白遼士”絕對更了解，幽
了題獻重大建設這個傳統很大一默。從迪斯的口中更帶出許多”有教養”的布爾喬亞階級
避諱的話題，就像是天真的孩子，就像＜悲慘世界＞裡剛出獄的尚萬強。”觸碰了不可觸
碰的”，這或許能當成編劇的自嘲。
我不清楚法文片名的原意，或許是代表迪斯和其身處的巴黎郊區在法國主流社會中被隔離
，而有如種姓制度下的賤民，也或許是描述菲利浦的身體狀況，無論在心理上或物質上都
是常人不願觸碰的、碰了也沒感覺的。但這個字的韻腳又有如＜悲慘世界＞，甚至主角也
同樣是弱勢家庭的更生人與心胸開闊的上流社會、後者同樣住在女性居多的環境、只不過
初見面的失竊物由燭台變成彩蛋、自我壓抑的主教成了自由的巴黎市民。
似乎也像在探索著從王政復古到今天快兩百年了，人心究竟改變多少？＜悲慘世界＞對現
世主義者來說稱不上喜劇，本片的歡喜大結局卻讓人懷疑：這不是法國片嗎？法國觀眾不
是很能接受悲劇嗎？不過，僅管通常只是以個案的型式，美好的意外畢竟偶而還是會發生
在真實世界裡，本片從真實事件改編的註語讓人”不得不接受”這個好到不真實的收尾。
於是，這部電影最後唯一能讓人抱怨的，居然是太流暢了、沒留餘地讓人發洩情感。
或喜或悲的轉折接連、從未間斷，讓人要笑要感動都找不到時間。還好，到了最後，當迪
斯滿足地讓菲利浦與筆友相會後，全片堆積的情感或能得到解消。世界不會只因為一兩個
人更美好，但抱著希望來到城市，人畢竟是能讓自己過得好一點的。
※＜逆轉人生＞（Intouchables）３月３０日正式上映。