身為鄉民，也來湊個熱鬧，畢竟「共識」這東西都是在吵鬧爭辯中形成的...
觀點之一是，好萊塢電影在目前全球環境下仍是具有相當的優勢，也就是挾帶其
「文化霸權」把片子推銷到美國之外。但這不代表好萊塢的片就一定好看， 也不
代表他的電影工業運作模式就是絕對的真理，而台灣更沒必要處處向他們看齊。
好萊塢的電影之所以讓我們這種凡夫俗子覺得「好看」我想有幾個原因，第一，
他們(泛指好萊塢整體，以下同)很會說故事，要你哭笑都由他；第二，他們的演
員都又帥又漂亮，演鬼像鬼、演神像神；第三，他們的動作場面很大，爆破飛車
特效加上外太空，都讓人眼花撩亂；第四，他們的廣告打很兇，預告片又好看，
我家旁邊的戲院就有上映，就去花個二百五享受一下吧。
我試著拆解自己對上述原因的背後運作機制，也試著對照台灣電影業的現況來作
粗淺的分析。
很會說故事？嗯，的確，我實在無法否認老美真的很會說故事，但看過一些電影
教科書後也能抓到這些精彩故事背後的基本元素—例如三幕劇公式。特別是三幕
劇，這可說是類型電影百年不變的公式，觀眾可以跟著主角從身陷危機到獲得救
贖，過程中滿足了期待、優越感、救贖、認同等感受，出了電影院又能重新找到
面對這個鳥爛人生的力量。
想想這真的也不錯，這就是所謂的「娛樂效果」吧。好萊塢當然知道觀眾要的是
什麼(小蝦米扳倒大白鯊！正義戰勝邪惡！破鏡重圓！正妹愛上宅男！)，而他們
也就不斷複製這樣的公式，並且「偷懶地」替換一些的元素，又可以拍出一部新
片吸引觀眾掏錢了。
只是這種八股的劇情在電影理論中總是被拿出來鞭，原因無他，因為這種只能稱
為商業，而非藝術。而台灣電影科系/電影工作者也沿襲了這樣的價值觀，他們試
著反抗這樣廉價的電影製作手法(當然一部份原因也是的確辦不到)，而追求電影中
藝術的那個部分。而藝術這東西，嗯，曲高和寡，即使被國外的獎項肯定，但要
讓張三李四都叫好確實有其代溝。
有人會說，好萊塢有些片子的確很有創意，而且也屬小成本製作，有這種例子台灣
電影工作者應該好好借鏡云云。基本上我同意這種說法，但我仍然替台灣電影工作
者抱屈，畢竟要拍成一部電影，只有精彩的故事是不夠的，還要有出資者、技術
團隊、發行通路等，這的確是目前台灣遠落後於美國的地方。
第二個電影好看的原因是帥哥美女多，有新鮮感又演什麼像什麼。這看似沒什麼
了不起的道理背後其實有著複雜綿密的體系在支撐。一個是演員培訓體系，許多
一線演員都是從劇場、電視脫口秀起家磨出來的，鮮少看到「歌而優則演」這種
不專業的事發生。而美國龐大的娛樂工業當然也不乏各式各樣的演員，高矮胖瘦
老醜怪帥，幾乎編劇的創意都能沒什麼困難地實現(想想魔戒裡的咕魯吧)。
另一個體系是化妝、特技、服裝、道具、乃至於特效。這群平常觀眾不會察覺的
專業工作者其實造就了演員出神入化的表演。相對於台灣，演員的培訓其實是很
薄弱的，當然某種程度反映了我們文化裡對表演工作者一貫地看輕。所以台灣的
演員在質和量上都相對欠缺，製作人能挑的角不就是那些人嗎？你又能要求編劇
寫出什麼天馬行空的劇情，有人演得來嗎？
而支援體系(前面講的化妝、服裝等)的薄弱則更縮限了台灣電影業的創意。為什麼
我們拍不出科幻片？拍不出歷史劇？時空設定永遠都是2008年的台灣！我想一個重
要的原因是台灣在這方面人才的缺乏，所以如果有志者(在上位者)肯投資台灣的
電影產業，這部份的技術人才是相當重要的。
再來是所謂的「大場面」。這種「●●比雞腿」的差距應該不用再重述一次，但我
特別想講的是，台灣電影工作者在拍片的過程中碰到的困難往往犧牲了好的創意，
例如拍片許可的不易取得(在捷運裡發生槍戰還蠻酷的，不過拍得成嗎？)、特色
場景/地標的貧乏，使得很多電影故事不是在室內，就是山林曠野無人海邊，這種
限制之下，觀眾當然會覺得國片少了視覺感官的娛樂效果。
最後是發行體系的問題，這部份應該越來越多人注意到了。當年的政策讓好萊塢
電影大舉入侵，他們夾帶著銀彈優勢，從廣告宣傳、周邊商品、到後續的DVD發行
等，彷彿大聯盟等級的投手一樣，完全剋死了台灣土炮。經年累月下來，也「教
育」了台灣觀眾欣賞電影的角度和標準，於是國片啟動惡性循環，台灣土炮在這種
速球派的壓制下只能揮出零星安打，甚至對自己的打擊能力都失去了信心。
常常認為，「好萊塢」有時是個難以定義的名詞，有人覺得他就是動作片、有人
覺得他就是邪惡帝國的化身，甚至有人也認為他是台灣電影應該仿效的終極標竿。
但當看了一片又一片講著英文，但卻大異其趣的所謂「好萊塢電影」後，越來越覺
得單就一部片或某一種類型的電影就要論定他們的特色和優劣實在是不可能的，而
身為關心國片的觀眾，也不必汲汲於把台灣和好萊塢放在同樣的標準來比較，這只
是把任性地把問題簡單化罷了。
我只是個愛看電影的鄉民，老實說我也沒辦法看清所有癥結和問題，更沒辦法提出
「馬上就會好」的答案，但是我還是相信台灣電影是有希望的，一部份是源於對土
生土長文化那種義無反顧的熱情，一部份也是看好在網路世代裡台灣人才的創意是
不可能永遠被埋沒的。只是如同我前面所提及的，一部電影雖然可以簡單化約成一
個90分鐘的故事，但他的誕生卻需要龐大且專業的體系支撐，這是目前台灣電影工
業缺乏的，也是最根本要育成的部分。
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